清代书法家代表人物之·林则徐，书法出自欧、颜、二王和米芾

林则徐（1785-1850）字元抚，一字少穆，晚号村老人，福建侯官（今福建福州）人。嘉庆九年（1804）中举人，十六年中进士。二十五年（1820）起，先后外任湖道、盐运使，御史、按察使、布政使、巡抚、总督。道光十七年（1837），林则徐出任湖广总督。湖广总督任内力主禁烟，抵制英军。虎门销烟，更使他名震天下。著有《云左山房文钞》、《云左山房诗钞》、《使滇吟草》等。所遗奏稿、公牍、日记、书札等辑为《林则徐集》。

行书 赠星石兄联他不仅是个卓识远见的政治风云人物，也是一位书法家。其书法功底很深，加之清劲秀博之风，使其书法绝无矫揉造作，柔中含刚，宽博疏朗，一如人品。

行书 上皇山采石轴书法的主要成就是行草，而又以《集王圣教序》为基本路数，属于传统派系。其楷书，从欧、颜入手，但又不拘泥于某家框架，自成一格。

行书 临米芾箧中帖在林氏传世的众多尺牍对联墨迹中，笔墨轻重随意，或错落有致，或倚侧生姿。在对亲朋好友吐露胸怀时，更无疑虑矜持，笔随情发，一泻自然。有时家书语句，更现朴讷真情，读令人肃然起敬。

行书 横批“虎门销烟”后，林则徐名震四海，远近求书者接踵而至，戌伊犂后，始得肆意于书法，“求题咏者虽踵接，不暇应也”，“远近争宝之”，“伊犁为塞外大都会,不数月缣楮一空，公手迹遍冰天雪海中矣。”（《国朝书人辑录》卷八）一时传为佳话。

行书 赠勺轩四条屏

行草 致双圃书札林则徐书法临帖四条屏，故宫博物院藏。

临颜平原坐位帖

林则徐节临柳诚悬书

节临怀仁集圣教序

道光壬寅三月林则徐集临清代林则徐书录沈大悟诗四屏，尺寸：129.4×31.2×4，台北故宫博物院藏。本幅林则徐书法，点画工整，间架挺拔，有唐人遗韵。行笔时的徐疾和提按的轻重变化都丰富了笔墨的层次，为其晚年难得一见的大楷精品之作。

林则徐书法渊源康雍乾之世，重董尊赵，帖学风行。“上有所好，下必甚矣”这就直接影响考官的取向偏重书法取人。“苟不工书，虽有孔、墨之才，不能位列清显，况敢问卿相？”与林则徐有深交的龚自珍就因为在殿试、朝考对策中被认为书法不工整而未列优等，无法入翰林院。

▲ 林则徐 条幅清朝中期之前，书法风气流于赵、董。在朝中，以书法著称于世的人物如张照、清四家、梁同书、王文治（与刘墉并列，称为“浓墨宰相，淡墨探花”），无一不浸染赵孟頫、董其昌流风。林则徐所书写的楹联与条幅的字体，细品析解，隐约着赵、董影子。林则徐有开拓的视野与博约的识见。他的书法艺术并不固守唐楷，而能融汇晋唐，出入苏轼、米芾、赵孟頫、鲜于枢、董其昌，运以己意。他认为对书法各家各体要互为吸取，取长补短，方能受益。在致郭伯荫札云：“有刚柔相济之道，取《皇甫碑》、《灵飞经》二种帖，每日早晚更端临写，则风神可以两得，不至偏于一边，未得其利先入其弊也。”

▲《皇甫碑》林则徐书法最能体现其个性与风格的，应是他的行书。写得精妙，渗透韵味，雅逸温润，神融笔畅。集晋人之精微，具唐人之法度，取灵飞经之流丽，得东坡之厚重，法南宫之率真，崇赵、董之疏朗。这正是他所尊崇的“书法博采诸家，运以己意，骎骎入古，奕奕有神，自系向来本色”。

▲ 林则徐 书法作品

▲ 林则徐 书法作品

▲ 林则徐 书法作品