三人行，七月与安生
就像世间很多事物。人们并无方法从它寂静的表象上猜测到暗涌。比如几个人和另一个人的相遇，或者他们的离别。
——安妮宝贝《七月与安生》
三人行，七月与安生
▷菩提之恶花
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在陈可辛看来，浪漫故事都是编的，爱情永远是喜新厌旧，“认识10年不如认识1年，认识1年不如认识半年，认识不如不认识，最浪漫的爱情故事都是编出来的”，这也即是倾盖如故，白头如新。
1991年，陈可辛拍过类似的电影《双城故事》，讲的是两个男孩同时爱上一个女孩的故事，可惜基友情深，人人都不断退让。若是今时，血肉横飞，谁也不会懂得爱其实就是一点一点放手。
后来一个基友身患绝症，另一个基友决定带着女孩一起完成他们从小的梦想：驾船出海。影片两个男闺蜜的谭咏麟和曾志伟的表演都朴实真挚，张曼玉饰演的女孩更是令两个男孩欲罢不能，最后还是考虑女孩的感受和兄弟之情成为主旋律。
王石红烧肉的主角田朴珺，曾经只指认陈可辛为“我的男闺蜜”，吴君如十分豁达地说，不用理会什么闺蜜或龟蜜，反正我知道他的心和财产归me！
戏里戏外，每天穿梭在外表如新的演艺圈，良好的心态才是主要的，为了生存，男人女人亦会借势，有些擦肩而过戏中戏的眼神火花，观众路人千万不要当真，毕竟爱情的实质仍是柴米油盐酱醋茶，光鲜灯光下的关系变化，也就那么一瞬。
瞧瞧刘翔和宝宝，“寡人有疾”自是难免，竟然敢把感情这东西付之于某人，究其结果才为重要，没有“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”的心境，娶了便要有金屋藏娇的实力，不若，举案齐眉便是瞎话。
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《七月与安生》小说的结尾：
凌晨的时候，安生产下一个女婴。因难产而去世。
七月26岁的时候，有了收养的女儿。
她给安生的孩子取名叫小安。
…
七月总是憨憨的样子。
…
生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。
半年以后，安生的书出版。书名是七月和安生。
七月和家明过着平淡的生活。
他们没有再要孩子。
安妮宝贝微博宣布改名“庆山”，“以现在的状态和心境，我选择了一个简单的名字。更多理解是在意会之中，因此无需解释太多。这次改名不代表安妮宝贝这个名字的消失。如同一棵树长出新的枝干，一个旅人走到新的边界。你可以照旧一直称呼我为安妮或者安，它融化于这个新名字之中，有它自己的存在和位置。”
“因为‘庆’是有一种欢喜赞颂的意思，我现在比较喜欢这样的一种基调，对事物或者对周围的世界，对每一个人，‘庆’是有一种赞美敬仰的方式，而不是消极的、灰暗的态度。”至于“山”，则是因为旅行。安妮宝贝说，她爬过非常多的高山，山是有神性的，它跟天地都联结在一起，有一个词叫“静山如如”，这个词她比较喜欢，“所以把两个我喜欢的字组合成一个名字。”
《七月与安生》的故事，是安妮宝贝第一本短篇小说集《告别薇安》中的一个短篇。两个从小一起长大，性格迥异的女孩却爱上了同一个男人。一个在漂泊中热烈地寂灭，一个留守在原本的生活里找寻到平静。原本七月的男票，安生却也被其吸引，男票偏偏此时也游曳不定，难以选择…
“不管是爱情还是友情，都是很复杂的关系。”小说改编的电影，复杂的人物关系和时代跨度的格局明显不如《甜蜜蜜》，说是改编其实除了人物脉络还在，其他情节改动颇大，基本是陈可辛的思路了。
可惜电影在闷骚微妙一些就能跳出青春感慨的老路了，譬如有基耶斯洛夫斯基执导《两生花》的意味，惊鸿一瞥，又变为商业片的套路。“七月与安生，代表的是一个人自我的两个面。两者没有隔离的，互为一体。没有纯粹的七月，也没有纯粹的安生。每一个人心里都有两面。”
电影讲了三个并行的故事，第一个故事，七月想变成安生，安生想变成七月。这恐怕每个人都有一个阶段，学校有个形影不离的同性朋友，仿佛想变成一个人，只是不可能，青春嘛，总是在前心里丢弃了那个曾经的你。
第二个故事，七月心里住了一个安生，安生心里住了一个七月。想想中学时候，去马路对面的女孩家让她补习数学，她母亲做的南方小包子，肉末葱末姜末浑然一体，用柴火锅灶蒸出来，美味无以伦比。我们就坐在她自己的小屋里，常常是各做各的作业，静静相对地不知多久，便嗅到包子的香味。有时候友情，潜意识是互相交换的，想成为彼此，最后失去彼此，早晚而已。
第三个故事，便是直面了死亡，一个生命永远停留在27岁。现实的残酷，撕开就是惨淡的人生，死亡是终结的命题，于此，其他的啰里啰嗦都逾越不了，毕竟没有肉体的存在，涅槃就是一句空话。
每个七月和安生的内心都住着千万种自己，终其最后，还是要退到一成不变，一生重复一天的俗世里，某一刻醒来，拍拍自己的脸颊，又坠入红尘。
【油画：夏俊娜（中国）】
- The End -
【菩提之恶花】
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