书法史上的一位顶尖高手,他的字有“仙气儿”,很少有人能看懂!

在很多民众对于书法的认知当中有着许多的讹误,比如“楷书是书法的基础”、“书法史大众艺术”“看起来不好看的字都叫'丑书’”“字如其人”等等,产生这种认知偏差在每一个行业都存在,这无可厚非。

但是在书法的行当当中,问题尤为突出,因为许多人都觉得写字嘛,就是给人认识,写得漂亮就算好字,其实这个问题的根源就是对于“书法美”的认知高度问题,书法之雅俗,可谓“俗中之俗”、“俗中之雅”、“雅中之俗”、“雅中之雅”,没有经过一定的美学学习,可能只会停留在“俗中之俗”这一段位,但是当你切实地去临摹学习古人的时候,可能才会真正领会到什么是“雅中之雅”。

关于这个层面,我们不多聊。今天我们谈“字如其人”,这个比较容易理解,也不会招致太多的非议。

我们的文化当中又许多优秀的地方,也有许多拙劣的地方,在不同时代有着不同的侧重和发扬,我们习惯于给一些人贴标签,比如赵子昂是“贰臣”,他的字一定是柔弱无骨的,比如王铎、钱谦益晚年降清了,他们的诗词书法也必定会变得谄媚而无力,严嵩不可一世,他的书法也一定是张扬跋扈的,董其昌家族欺男霸女,是一位流氓官员,自然他的书法是嚣张拨扈的……

“人品”与“书品”并无直接联系,书法风格的建立跟自己的取法有着莫大的关系,而这种取法的方向,乃是来自自己的学养和偏好,而这种偏好则是性格的使然,所以我们是性格跟书品是有关系的。

董其昌的字绝对是大雅之物,但是近400多年中,能够真正欣赏和理解董其昌的人并不多,别说普通老百姓,就算是专业的书法家,也不一定能看得懂董其昌。

欣赏董其昌的书法,要从笔法和墨法上来看,董其昌喜用淡墨写字,这是极为考验书者功力的一个方法,没有极为精深的控笔功力,是不敢用淡墨的,淡墨行笔快了则失之于荒率,行笔慢了又显得迟滞而壅塞。

且董其昌用笔几乎笔笔中锋,全是古法,这种中锋,跟我们普通人理解的中锋还不太一样,但是其变化之妙,字态之准,并且能够随势而旋转翻腾,完完全全的南宗笔法,达到了登封造极的高度。

董其昌平生最具代表性的书法要属《东方朔答客难》了,这件作品是董其昌用笔的极致体现,这幅字,很多人乍一看不怎么样,但是当你深入其笔路,掌握去用笔,从字法上其细细体会南宗笔法,你就不难看出董其昌用笔的精微之处,从此处就能大略窥见古人笔法之妙。

前清的极为皇帝极为推崇董其昌,但是整个有清一代,在帖学方面,没有任何一个人能比肩于董香光,这也是不争的事实,他是书法史上的一位顶级高手!

董其昌这件《东方朔答客难》最可贵难得的地方,还不是用笔之精妙、字法之精微,而是“以禅入书,淡而率真”的境界,这种境界在宋元时代也极为罕见,这也是董其昌不输前人的一个重要方面。

董其昌的这件《东方朔答客难》是后人被极大低估的一件作品,学习行书的朋友大可以从中体会古人用笔之妙,和古法用笔之精微。

这件作品如今藏于辽宁省博物馆,18年展出过一次,引起的巨大的轰动。这幅字是纸本,长334厘米,高26厘米,共有69行,是董其昌74岁所写,也是他一生当中最为精到的行书作品。

成为后世之人,学习行书书法最佳的一部法帖之一。

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