吕大振曲话 | 浅议散曲创作中的视角
浅议散曲创作中的视角
前几天看到微信里有一组以嫦娥四号登月为题材的散曲作品，作者大多以饱含激情纵情讴歌伟大祖国的科技新成就，但一遍读下来，虽有些不少作品也耐读，但总体泛泛，意境雷同，缺乏新意，如“雄心浩宇，壮志宏图”“华夏出彩，科技奇才”之类，很难打动读者。这是当代诗词曲作品中常常出现的现象，一方面我们要讴歌新时代新成就新思想，一方面又苦于难于寻到合适的角度和新语言新意象进行表达，这也是目前很多人创作传统诗词曲的困惑之处。
就“创作视角”而言，有的说“如同拍照角度并无固定模式一样，写作角度的选择和确定也要运用眼力，独辟蹊径。高明的摄影师善于寻找理想的角度，拍出人物的千姿百态，如果我们精心选择写作角度，也就不愁文章不展露新姿。”
有的说“要写好一篇文章，根据题意要求去选择最佳角度，是忽视不得的......角度抓得好，文章一起笔便引人入胜。能显示出对所议论事物的不同一般的见解。”
“具体地说，最佳写作角度还要符合两个要求：首先，角度要小。选择的角度太大，必然涉及面广，就容易面面俱到，泛泛而谈。角度小，集中一点，走笔成文，效果就好。”
“其次，角度要新。所谓新，就是不落俗套。我们说，对同一个问题和事物，从不同的角度去阐述，见解也就不同。有些文章，写出来一看面孔就很熟，似乎在哪儿见过，这除了材料陈旧之外，主要是写作角度不新，无法议论出新意来。必须明白，只有从新的角度观察事物，才能发现事物的新的特点，从新的角度分析事物，才能获得对事理的新的认识。”
这些观点论述都很好，都可以为我们的写作提供参考。
古人创作的独特视角也是我们学习的一个重要方面。要想作品出新，视角新颖是非常重要的一环。学习元曲中的精品，对于我们的创作散曲会有很大启发和帮助。
读睢景臣套曲【般涉调·哨遍】《高祖还乡》，总会给人会心一笑。汉高祖刘邦衣锦还乡，本是一直为文人雅士们津津乐道的题材，睢景臣却能翻新出奇，别具机杼。他选择了一个有趣的视角，让一切景象由一个作为观者的乡巴佬眼中看出，并以诙谐嘲谑的口吻勾画出汉高祖装腔作势的面目。李昌集教授在《中国古代散曲史》中说睢景臣：“以村叟之眼观物，以村叟之心度理，以生动毕肖的村叟声口叙事”，使得本曲取得了动人的艺术效果，成为“元散曲中滑稽成趣的最杰出的代表”。
这首曲子成功的原因除了语言幽默深刻谐趣锋利外，与独特的视角选择也有极大关系。王和卿【仙吕·醉中天】《咏大蝴蝶》也是选择了独特的视角，加之滑稽诙谐夸张的语言，成就了名篇之作。
我在学习写散曲时常常为了从哪儿下笔，从何处切入而苦恼不堪。在一些作品中尽量有意识的变换视角，以求出新。如在写嫦娥四号登月时，我注意到了月球背面的大凹陷，就从这里生发，把凹陷比成创口，写出“亲人访，从天降。频频摩抚，伤口周旁。背嶙嶙创伤，心深深痛长。谁将你打成这斑斑样？吴刚，将嫦娥扶好咱返家乡。”（【正宫·六幺遍】《亲人爱（嫦娥四号登月球背面）》）虽然文辞拙劣，但视角基本上没有和其他人重复。
2013年写嫦娥三号时，用了《嫦娥三号月宫悄悄话》为题：“劝吴刚不要再砍桂花树，光秃秃没法留人住。劝嫦娥从此放宽心，再不要洒泪潇潇雨。 （幺）远方人慰你寂寥，特送来小小机灵兔。在虹湾暂且游玩，切莫要跑丢你处。”（【正宫·鹦鹉曲】《嫦娥三号月宫悄悄话》）自觉也别出心裁。
反腐败是大题材，我避开了常见的套路和语词，选择了一个小故事：“夜半时、电话叮铃，男也心惊，女也心惊。要入“双规”？要抄金柜？要进秦城？“老师好、学生绍顶，异国远、问候先生”。气泄愣怔，心跳频仍，相对无言，直到天明。”（【双调·折桂令】《听友人谈某省委副书记夫妇节日事》 ）通过故事的波澜起伏和心理的描绘，从侧面用一件小事反映反腐重大题材。在写旅游作品时，也尽量寻求表达的角度变化。如写《云台山红石峡》“冲开地壳焰流烹，撕裂山肌血色浓，照明天表烟霞迸。思来魂魄悚：万千年、仍沁殷红。看玉溪迤逦，赭壁峥嵘，绿树葱茏。”（【双调·水仙子】《云台山红石峡》）从“红”生发，重点写出红石峡形成时的壮观景象，给人以视觉冲击力。在写其它事件时，也注意到尽量寻找合适的切入点和视角。如点评散曲作业：“品一口甜滑，如吃西瓜瓤带沙；饮一杯惊诧，如尝老酒面生霞。一盘辣得嘴儿麻，一盘鲜似橙儿榨。真叫咱，一双筷子难搁下。”（【双调·驻马听】《点评省散曲学会第四期作业》）有曲友点评此曲：“作者为表达品赏曲友佳作时的享受感，精心选取吃西瓜、饮橙汁、品美酒、尝佳肴等典型材料而与之类比，这情感又借助精炼而通俗的语言一气呵成。”
如何能在创作时选取合适的角度描述和表现对象，以提高作品的质量，是我们每个散曲爱好者必须面对的问题，必须要做的功课。愿和朋友们共同努力。