画家的少女yyds太美了！笔触点点皆芳华 ‖ 唐伟民2021新作 / 开普饭

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《编织的风景 · 海 · 螺》

这幅创作源于一次去海南的旅游。也是我对三亚那段纯净而温暖的时光的回忆与表达。2019年末去海南三亚过年，由于疫情的缘由，在海南呆了三个多月。经常带小孩去海滩边踏浪捡贝壳，玩沙。给平淡无聊的生活带来些许的快乐。

回来之后，一直想画一张关于海滩印象的创作。2020年春节，又去三亚。更增强了这种感觉。我以前一直画西藏题材，所以也想着换点其他的感觉，玩一玩儿。经过一段时间的准备与构思，作品的雏形慢慢成型。想通过对人物的描绘，来表达对三亚这一段时光的感受。

整个画面运用的是具象元素。其形式意味有着象征与抽象的表达。人物的围巾是有柔软的蓝色和白色的棉布条编织而成，既有一种温暖的包裹感。也是对沙滩海浪的一种委婉的表现。而围巾也是由棉布条包括编制而成。上面点缀着一些串联的小贝壳。

女孩手臂上搭着一条香云纱的衣袖。象征着沙滩的柔软，光滑。海螺在中国文化中象征着吉祥和美好。画中的女孩，手持海螺，凝望远方。也算是在当今有些纷乱的世界中，对大家一种美好的祝愿吧

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《星辰》

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艺术家作品专辑系列

中国写实油画家唐伟民作品

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唐伟民

1971年出生于湖南省

1991年毕业于湖南师范大学艺术系专科

2000年考入广州美术学院油画系研究进修班

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开始画藏民是我在自身油画技术的思考和实践进程中的一次实验。久而久之画多了更加使我觉得这个民族犹如陈酿的美酒，值得细细品味，在我眼里藏民是民风保存极为完好的，极其真诚无邪的，就像刚出土的玉虽历经岁月却仍然光泽盈润。

藏民身上具有现代人所没有的一种永恒性，没有现代社会中人们的那种世俗气，西藏女子更是有着令人神往的明亮清澈、碧波盈盈的眼睛，有着健康的皮肤，光滑而细腻；她们心底善良，极富同情心并且心胸宽广，在藏民身上，能让人感到生的温暖气息和一种振撼的美。这些都有是让我偏爱藏民这个题材的根本。

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除了以上这些因素，藏民这个题材对于我个人来说其实也是座桥梁，一般我画画的题材以单个肖像人物为主加以简单的背景，当然近来也开始尝试画一些多人物群像，一来这种形式便于保持一定纯粹性及个人风格，二来我希望把我对传统油画的内涵和美理解、阐释及对生命、生活的体验，在我的作品形态中得以传承。我也希望我的作品最终不是复调，而是对传统绘画继承和发扬的独白。

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唐伟民对都市生活感到迷惑，和我们大多数人一样。一方面，我们离不开都市的方便快捷，但每时每刻，总觉得在高速的旋转中，再也找不到古典生活方式中那种时间的安静和完整，以及精神上的单纯和专注。现在的时代越来越成为大规模、成批量的机器时代，无处不在的碎片化和瞬息万变，让人心缺了一块恒定感。

于是，他在创作中竭力寻找一种安静的氛围，以及经典的永恒。无论是藏民也好，仕女也好，群像也好，都有这种力量。画中厚重的衣服，恬淡的表情，昏暗的光线，仿佛伦勃朗的油画，能让你迅速安静下来。这种令人安静的力量，也来自于画中人物所代表的的文化品格，那是一种向时光深处的凝视。

不管世界多么大，不管时间多么快，总有一种东西留在那里，像一盏回家的路灯。

——马静《乌托邦与洛神——唐伟民油画品读》

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迷人旧时光

旧时光是一个令人着迷的词语，令人想起泛黄却不褪色的记忆，古老精致的文明，那柔和光线笼罩的时空，也似乎是这女子的来处。她不似洛神般曹衣出水吴带当风，不似卡尔维诺的城市一样诡谲神秘，而是带着一种清冷却又温暖的气质，仿佛冬日房间里的一盆水仙。她安静又寂寞，温暖却庄严，她是静止的，若是行动起来，也必然是缓慢而高贵的。
“这是对现代匆忙生活的一种安抚。”唐伟民说。

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他的工作室里摆着各种淘来的古董老货，带着时间所赐的包浆，在柔和光线中发出温润迷人的色彩。它们陪着唐伟民，安安静静地喝一壶好茶。那些陶陶罐罐经历过什么无人得知，就像唐伟民笔下的女人，背后的故事早已无从寻觅，但却何其美也。

岁月参与塑造了古物的美，时光仿佛存在于过去，却在古物上穿越至现在的辰光；时光又像流沙，沉积在这些物品内部，经历过一个个主人的注视与摩挲；然而时光总在流逝，人去物尚在。你很难说，是人收藏了物，还是物收藏了人。

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对旧时光的爱好，可以说是唐伟民作品中的文化内涵来源之一。他在画一个女人，更在画一种属于旧时光的文化品格。这位女子穿着打扮貌似是藏民，却又不是纯正的藏民，因为唐伟民并不是在描绘一幅肖像。这是一个他一直以来不断找寻的旧时光和现代生活连接点——藏民是存在于现代的人物，但特殊的服饰和生活习惯仿佛还停留在古代。

唐伟民从这里，找到了属于自己艺术的切入点，以心中的幻想进行再次塑造。他并不是在单纯画藏民本身，藏民只是一个躯壳，借以还魂的躯壳，这个魂有着千百年来在文化上的找寻，以及对来时漫漫长路的回望。

——马静《乌托邦与洛神——唐伟民油画品读》

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