丑书骗局大揭密

近几年全社会、网上已公开称部分书法作品为”丑怪书”，已成为一种创新流派“丑怪书派”，这些丑怪书法“家”已极其名确，他们是曾翔、王镛、沃兴华、王冬龄……等，他们是专业机构权威人士，在网上可谓极度有名。这些极为有名“书法家”的丑怪书是否真有内涵、是否真如他们所讲的那样有艺术价值？在此最大空者实事求是以其论述。

一：被社会公开称之为丑书这主要是因字之外形丑陋不堪，这里的”丑”就是以简单的美丑之丑而定义，如同称某人太丑之“丑＂，有的已经不是丑而是极其低级与恶怪。

二：丑书就是最初级水平。

无论任何人学习书法最初都是歪斜不正，逐渐进入平正阶段，后追较高的险绝水平，最终复归平正。丑书者曾经亦是从传统临摹学习而入书道，但观他们的临帖作品都未到三成水平，尤其是楷书更是未脱离最初歪斜状态，结体松散，未进入平正阶段，这就是他们创新“丑怪书＂前书法的真实水平。

三：未入平正造成点画不精、结构松散。

因技法不熟不精、笔力差、笔势弱造成未达到平正阶段。点画精意、结体严谨非正楷而不能，正楷中一点一画不精，则一字之病而废全篇。不经平正书法水平难以提高，谈艺术价值如痴人说梦！

四：丑书无性情表达。

几千年来古代书家亦总结的很明确：楷书以点画为形质，使转为为性情；草书以使转为形质，以点画为性情。

书圣王羲之讲：多力丰筋者胜。观丑书者无论之前楷书、还是现在流派丑怪书，点画不精、有半圆而无方、无力无筋骨、且形质、性情又极欠缺，亦或说丑法不及“书法”边缘，艺术更远极十万八千里。

五：用笔极差，书艺难极。

赵孟頫讲：书法以用笔为上，而结字变须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。观当下丑书名家用笔只有转和运笔，按多而提极少，最明显处是重按笔成刷破锋硬涂，几乎无锋可用，远背书圣之言“一点之内衄挫于毫茫”的用笔境界。书写无起无收，无折，非中锋用笔……，总观其用笔差之更差。用笔以提按转折等等丰富、自然之变化。

六：脱离文化性情。

书法以汉字为载体，书法在于书语言佳句，传播健康思想、精神，然丑书脱离文化性情而单一的糊画一统难识难辨，且线条粗俗也脱离了文明，丑书既将也脱离了“汉字＂。丑书只剩下丑陋的外壳。

五：以＂艺术＂为掩盖蒙世欺自。

当下丑书家宣讲最多的是艺术性，这是最好蒙人的一句话，艺术是概念总称，是抽象而不具象，然在可以明明白白的具象方面，丑怪书实为脏、乱、怪、难识难辨，给读者感觉毫无艺术内涵之真善美。丑书家称艺术的理论基础是“变化”，这变化是表面性的人为布置按排，甚至把这歪斜称为“险绝”，这纯属荒谬之言，险绝是力的表现，笔力达不到就谈不上险绝。艺术的境界在于自然变化。

七：行为缺失人性。

曾翔之吼、张强之盲、邵岩之喷的行为巳是人性缺失的体现。书法用力为丹田之心力，非曾翔糊吼乱爬浑身之蛮力，况不用锋亦无心力之用。

张强手执笔于背后在女性身上糊涂，甚至把笔戳在女性私密部位，这是对女性极不尊重的行为，这种有眼不用瞎弄之人的书法岂有内涵！

邵岩一统乱喷，王冬龄麻绳之迹，还有为数不少的丑书名家。

他们如此荒诞怪行已完全暴露其书法无技无识，他们之书如有半点艺术于内才成了天大的笑话！其行为如小儿玩泥巴，自乐其中，然偏有成人低智而赏，高价藏其如小孩泥巴裤之污物。

丑书就是未入传统，浮躁创新产生的＂怪胎”，丑书已被世人厌恶。

邪不压正，丑书终将灭迹还书界清雅！