娜拉出走之后【 吴琼】
作者：吴琼 图片：网络
娜拉走了，读到《玩偶之家》的结尾。她去了哪里？以后的生活要怎样继续？她会因为无法生存而回到原点吗？这是被誉为“现代戏剧之父”的大师易卜生留给后人的问题。他自己也承认，在他的笔下只会发现问题，不会解决问题。但是，至于娜拉为什么要出走作者已经告诉我们很明确了，所以至少我们知道这个结局是值得肯定和赞扬的。
娜拉是易卜生《玩偶之家》中的女主人公。《玩偶之家》是挪威剧作家亨利·易卜生于1879年的剧作，亦是他的代表作品，又译作《娜拉》。《玩偶之家》在《社会支柱》完成后两年写成，是易卜生首个引起轰动的作品。《玩偶之家》堪称是易卜生最有代表性的社会问题剧。因为它尖锐批评十九世纪的婚姻模式，故在出版初期极具争议性。海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。这部伟大的巨作曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。《玩偶之家》的写法大多亦依从佳构剧，除了最后一幕，一反以解决事件为惯例的结尾，取而代之以一个讨论完结。虽然易卜生否认，但《玩偶之家》常被称为首个真正的女性主义剧本。
家庭生活，类似于娜拉的这样事儿是经常有的，主人公也许是娜拉，也许是海尔茂。这是个社会问题剧，故事的悲剧不是在于男权束缚女权的崛起，而是在于家庭分工的错误。既然两个人走在一起，组成一个新的联合体（所谓的家庭），就是要共同承担责任，这种责任不是中国传统意义上的“男外女内”（男性挣钱、女性持家）的划分，而是交融的。在各方面都有双方的存在，即使“秘密”也应该两个人共同分享，也许这个秘密能骗过对方一辈子，也许，这个秘密败露，夫妻俩便分道扬镳，剧中人林丹太太对此看的很清楚，她主张娜拉应该把这个秘密告诉海尔茂。娜拉的“出走”对我国“五四”以来知识文化界震动很大，鲁迅、郭沫若等作家都曾通过作品、论著 发表自己的意见。易卜生虽然在剧中没有给读者交代，但是我觉得林丹太太便是作者在剧中的化身，从剧中看来，也只有林丹太太似的性格和经历能给出一个合理的解释：如果两个人真正相爱，又何必在乎前嫌呢？从教化意义上说，《玩偶之家》在现代社会仍有借鉴意义，婚姻生活是实际、多变的，没有任何一种理论能完整提炼、概括、指导它，唯一的法宝就是爱，当然，爱有多种，真爱还是假爱，爱他（她）的全部还是爱他的部分。
《玩偶之家》是易卜生根据他的亲身经历写成。女主人公原型劳拉·皮德生的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚，为了给丈夫治病，偷偷借债，到期还不上，伪造保人签字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，责怪劳拉败坏了他的名誉，毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情，大出意外，精神受到打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒提出离婚，幸福家庭从此宣告完结。易卜生在以劳拉生活为原型创作《玩偶之家》时，融进了更深、更广社会内容。剧本揭露了资本主义制度下，妇女在家庭中所处的从属地位，是具有深刻意义的。而易卜生对戏剧结尾的情节处理，又使这种意义得到很大提高。娜拉的爱情虽然破灭了，但她不脆弱，而是觉悟了出走。因此这个形象的塑造比起原型来更高、更集中、更具有典型性。