唐寅风 流倜傥才子佳人?
唐寅人物画写实功力较强,形象准确而神韵独具,《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。其仕女画大体分为两种,一种是线条劲细,敷色妍丽,气象高华,出自南宋院体画,如《王蜀宫妓图》。工笔重彩,以“三白法”染仕女面部,突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描,服饰施以浓艳的色彩,显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮,斗绿争绯的情态刻画得生动入微,为唐寅仕女画的优 秀之作。另一种是脱胎自南宋院体,笔墨流动爽利.转笔方劲,线条抑扬起伏,由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等,把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用,画面富有韵律感。
唐寅作为艺术家,他有放浪形骸的一面,其实这并不是消极的人生态度,对于艺术的感悟和表达,需要打破一些感知的边界,融会贯通,这在外在表现出来的,就是不羁,无拘无束,或者说不守礼法。王阳明作为一名官吏,以圣贤自许,那就得持身严谨,内心的自 由和外表的威严并行不悖。其实,唐寅和王阳明都有一颗自 由的心,一颗是艺术上的,一颗是哲学上的。
唐寅玩世不恭而又才华横溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”(即民间所说“江南四大才子”),画名更著,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称为“明四家”。
桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。年岁见长的唐寅,收敛了年轻时的放浪,开始与这个世界寻求和解。唐寅写信,给曾经伤害的朋友道歉,希望能够重归于好。春天的时候,唐寅便把一帮大明帝国最有才华的文人邀请到自家的院子里,欣赏灿烂的桃花儿。
唐寅的三次婚姻,和沈九娘的结合是他最幸福的一次,婚后两人情投意合、趣味相投,沈九娘洗砚、调色、铺纸,唐寅吟诗作画,并以沈九娘为原型创造了大批的仕女画,可见其对沈九娘用情之真切,深爱之极至。生活和愿望是美好的,但现实是残酷的,1510年苏州爆发水灾,唐寅书法难以卖出,生活质量急转直下,有时连柴米钱也无钱购置,沈九娘只得奔波劳碌为大户做小工,勉强维持家庭生活,由于长期操劳过度,不幸患重病卧床不起,于1512年病故。弥留之时,衰弱的沈九娘握着唐寅的手,拼命用尽最 后一口气说:“承你不弃,要我作你妻子,我本想尽我心力理好家务,让你专心于诗画,成为大家。但我无福,无寿,又无能,我快死了,望你善自保重”,说完就气绝身亡。唐寅抱着妻子,悲痛欲绝,哽咽泪下。
唐寅书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品,藏于世界各大博物馆。
大失意之后的唐寅,选择了出去游玩散散心,可是在途中又大病一场,此时只得回家休养。但失去了工作的他,又和弟弟分了家,没了办法,只能将自己的画作卖钱为生。这个时候的唐寅,已经34岁。可是他除了一身才华,真的可以说是一无所有。唐寅风 流成性,虽然重振家业不可能了,但是他仍然喜欢往返于风月之地,饮酒作乐,也算是对苦闷人生的一种发泄。我们非常熟悉唐寅点秋香的情节,并且历史上的确也有一个叫秋香的人,但是她是一个风月女子,比唐寅大了十几岁,所以唐寅并没有和她在一起。