黄庭坚50岁所写得这幅行书作品

黄庭坚50岁所写得这幅行书作品，6行，55个字，放大5倍以后更精彩放大5倍以后更精彩。

大图模式尚意书风的兴起是中国书法发展史上一个重要变革，从唐代的“尚法”，追求法度的严谨，到宋代的尚意，注重书法家性情的表达，中国书法在艺术性上又向前迈了一大步。

大图模式宋代尚意书风最重要的代表人物主要有苏东坡、米芾和黄庭坚，这三家在宋代的出现，标志着尚意书风发展到了顶峰，当今书法学习米芾和苏东坡行书的较多，学习黄庭坚的较少对于黄庭坚，大多数人学习他的草书或者大字行书，其实黄庭坚的小字行书写的也非常好。

大图模式《庞居士寒山子诗》黄庭坚字鲁直号涪翁、山谷，江西分宁人，治平三年进士，“苏门四学士”之一，并且与苏东坡并称苏黄，他流传下来的书法作品主要以行书和草书为主。

大图模式黄庭坚40岁之前的行书水平相对于当时的大家并不是很突出，他自己也进行了反省，认为自己的书法“盖用笔不知擒纵，故字中无笔耳”。

大图模式同时，他针对自己的问题，做了一些改正，加强了其书法点画之间的起伏变化和粗细变化，在中宫收紧的基础上，把笔画写的更加伸展，呈现出辐射状，形成了自己独特的书法风格。

大图模式我们今天看到的这幅行书《藏镪帖》是黄庭坚50岁时所写，其行书风格已经成熟，整体看已经不平淡，放大5倍以后，更加精彩。

大图模式这幅行书作品（如下图），虽然全篇只有仅仅6行，55个字，但是其无论在用笔还是章法上都十分讲究，值得借鉴，其书写的错落感也十分巧妙，整体行距大于字距，让字和字之间的关系更加紧凑。

大图模式全篇只有4处连带，第3行的“宝藏”、第四行的“如何”、“因为”，还有最后一行的“同年家”，却让整幅作品尽然一体，完全让人感觉不到，其实整篇大部分字都是字字独立，上下字的关系，大多数来自于作者巧妙的结构处理。

大图模式这其中就包括字体的大小、粗细，比如第一行的第3个字和第5个字写得都非常小，尤其是第5个字，小到如果你不仔细看，都可能把它忽略掉，它比大部分字要小上三分之一，但是这种大小变化，我们却察觉不出来，这就体现了作者的高明。同样，作者写到了第4行，出现了两行并排的情况，作者很聪明地把第二行做了“细化”处理，这一行有七八个字都比正常的字细一点，和其旁边的一行产生粗细搭配，让读者有了更好的视觉感受。

大图模式像这样的小的细节还有很多，都需要我们在临摹的过程中不断地去发现，然后消化吸收，利用到我们日常的书法创作中去，黄庭坚的这幅行书手札确实精彩，放大以后更精彩，喜欢黄庭坚书法的朋友可以拿来临摹学习。