满城风雨近重阳，一个著名的断句，引出五首各有千秋的好诗词
2021-10-11 09:59
华人号：中国文化
满城风雨近重阳五首：满城风雨近重阳，今年花为谁黄？
“满城风雨近重阳。”——北宋潘大临断句
这句诗，许多人都看见过，但是很多人在这一句后，记忆的多半是不同的句子。比如“满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。”又比如“满城风雨近重阳,一舸烟波入醉乡。”
但是这“满城风雨近重阳”实在是叫人深刻，因为就这一句，就将重阳节前，那种骤然飘洒的秋风雨，写得分外传神，特别多感。
重阳节，是农历九月的佳节，实际也是传统的深秋。深秋最大的特征是天气转寒凉，昼短夜长，无风雨的白天天高气爽明净，晚上偏冷，会有露水凝结，甚至晚秋末期，会有霜降产生，让人感到寒意。那么重阳节在九月初，此时天气会经历一段大规模的降温期，北方的冷空气夹带雨水，在此期间盘桓一阵子，然后进入稳定的高秋阶段。
重阳节前的雨，在现代气象学上是夏天向秋冬转换的降水，风雨吹落树叶，温度骤降，自然带给人萧条的寒意。古代诗歌中的悲秋，也往往集中在这一阶段，因为是骤然的降温和冷。
古代为了对付即将到来的漫长的秋冬，农历九月普通人是非常忙碌的，农民抢收稻谷和棉花，又要种下秋冬节令的蔬菜，妇女赶紧给家人添置衣裳，整天忙个不停。士农工商，都是忙碌的时候，如果天气不好，可能会阻碍事情的进程，让人多有焦虑和忧患。所以秋天又有“多事之秋”的说法。
满城风雨近重阳，不仅写出了此阶段会遇到骤然降温的秋雨，而且很能和人们的心理相照应，因为事情多，越担心日子过得不够流畅，往往就出现不流畅和阻滞的现象。当代有个词，叫作“墨菲定律”，是说心理上的，怕什么来什么。
重阳节前，就怕风雨多，结果往往会满城风雨，有可能还下到重阳节后。
那么这句诗是谁写的呢？以满城风雨近重阳为句首或者诗联的诗不计其数，到底谁是首创首发呢？
诗人倒是有一个，但没有完整的诗，就这一句。
在宋朝僧人编录的《冷斋夜话》里，说了这样一个故事，黄州的潘大临诗写得好，他的朋友寄信过来，问他可否有新的作品？潘大临倒也真诚，写了一封信“秋天的景物，件件都可以作成诗，就怕被俗事搞坏了心情。昨天闲卧，听见窗外风雨搅动树林，我快乐地爬起来，在墙壁上写了一句诗，满城风雨近重阳，结果兴头上被房东敲门收房租，顿觉沮丧。我只有这句，寄给你。”
我看着看着，忽然笑起来，因为能够想象他在墙壁上那种寒窗淋漓准备笔走龙蛇的那种快意，我甚至感觉他是要抒发一下，天地自然天籁在心中引起的那种激荡共鸣，一定是颇快意的。
但我也看着看着，就悲凉起来，因为他一定是在房租问题上和房东颇有一番口舌，是对方涨租金还是勒令他清缴欠款，还是逼他走呢？这种经济上的不快，显然是动摇了他的生存，所以第二天回朋友信时，仍旧非常低落。
那么转头单看这句断句，其实什么都说了，重阳节哪里只是天气的风雨，还有现实的风雨。
这句断句，就成了名句。
这句断句的美在于，它既可以是一种自然气候的表达，也可以是一种心情的开始，但同时，也是一种涵盖面很深厚的既定心情。它不是断臂的维纳斯，它是只有一只手的维纳斯，既勾起人们的想象，跃跃欲试，又仿佛写什么，都无法尽述一种完整。但是它仍旧激发着许多人不断的续诗，表达不同的心境和感想，而且许多续诗词也非常美，各有千秋。
“满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。
又是江南离别处，寒烟吹雁不成行。”宋朝方回《九日道中凄然忆潘邠老之句》
潘大临，字邠老，是苏轼黄庭坚时代的人，和他们交好，所以他的这句诗很快流传。风雨重阳之时，也是人生多感之季，宋末元初的方回，在重阳节的客途中，分外有感，心境凄然。
满城风雨近重阳，又是一年秋风雨，在城墙边的菊花是谁家的，在风雨中摇曳着黄色的花朵。
而我却要踏往他乡。
又是一年风雨别的秋天，那寒风吹动着天上，大雁都飞不动，何况我这样一个恋乡的人？
方回是出生在宋末乱世中的，童年少年的颠沛寒苦，给了他终生难忘的印象。
秋冬的凄风苦雨，倍加让他觉得一种欺心的冷，这是真实的忧患。
“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”宋朝韩㴲《风雨中诵潘邠老诗 》
宋朝韩㴲的这首却分外慷慨豪迈，老当益壮。
满城风雨近重阳，我却登上吴山去看苍茫的长江。
我虽然老眼昏花，看不清楚远近，但是我有光明的内心和壮志，在江边任意行走。
从来美丽自然的景色，都是提供人的诗兴和快意的。
我觉得这里的烟雨秋色，美到了断肠。
从古到今，从屈原到我，都是时光的过客，如同这烟雨中长江的波涛，人生滚滚向前，去往那苍茫之处啊！
韩㴲诵读着潘大临的句子，像屈原一样行吟在秋雨的大江边，有豪迈有苍凉，但整体是一种坚韧向上的襟怀和气质。我个人觉得非常大气。
“满城风雨近重阳，一舸烟波入醉乡。
心事已同鸥岛白，眼界空有云山苍。
酒安能管兴亡事，菊亦颇复时世妆。
何似长歌明月里，月明天阔地更长。”宋朝许月卿 《满城风雨近重阳》
南宋许月卿这首诗，是遗民的无奈。他有才，从一幕僚被皇帝赐予准进士出身，性格刚毅清朗。但是看不惯贾似道，辞官归隐。问题是南宋灭亡了。他三年不开口说话，穿着破旧的衣裳，这是为国服丧。三年之后开口，他疯疯癫癫，所言不详。
实际他心里明镜一样，他是宋朝的子民。谢枋得是他引为心灵知己的官员，谢枋得被元朝带往大都，他不从，绝食而死。他说“要看今日谢枋得，便是当年许月卿。"这句话看似不同，因为谢枋得死了而他还活着。但是这是他的心声。
那么他的满城风雨近重阳，看似闲适，不问世事的样子，实际那种悲凉感和没有归宿的苍茫感，是在诗里行间的。
在船上睡着，心思空然，这一山一水都不再是宋朝。
酒不管人间兴亡，喝醉了又如何？菊花颇可爱，还是那么清新俏皮。
我只想化身在明月里啊，在明月的天空，天阔才觉得地长。
这已经是死亡或者精神死亡的前奏了。
这不是他的国，这里也不再是他的地。别人读着神神叨叨，我读着分外悲凉。
”满城风雨近重阳。小院更凄凉。
遥想东篱山色，今年花为谁黄。
何妨载酒，登高落帽，物外徜徉。
都把渊明诗思，消磨（缺四个字）。“宋.姚述尧《朝中措·满城风雨近重阳》
这是一首让人恨得牙痒的诗词。怎么看都和谐，都有宋词之美。
偏偏最后一句，缺了四个字。
满城风雨近重阳，那小院落，更显得凄凉。
我在想家乡山边篱笆，今年的菊花寂寞开放，我不归去，它为谁开，谁谁香，为谁黄？
花为谁黄，何其清丽惆怅。
如果在家乡，肯定要带酒登高，在山上大醉一场，让灵魂飘荡在菊花空气的山间，神游物外。
而现在，却把陶渊明一样的情怀，消磨在。
我晕，你倒是写完啊你，半截子话，没了。
实际这种缺失不是作者造成的，是战争，是亡国，焚烧了文明，许多书籍诗稿，再也找不全了。
还有多少好诗淹没在历史的长河，焚烧在战争的灰烬里？
我们要全力保护我们的国家和文明啊。
”满城风雨近重阳。夹衫清润生香。
好辞赓尽楚天长。唤得花黄。
客胜不知门陋，酒新如趁春狂。
故人相见等相忘。一语千觞。“宋朝赵彦端画堂春·满城风雨近重阳》
太平富庶时代的重阳节，就算是有风雨，那也是风来秋色，雨润花香。
更何况故友登门，情深意长，想不开心都难。
满城风雨是近重阳，可是秋天的衣裳清润舒适，带着这个季节特有的香气啊。
那美好的句子都写完了，秋天却依然在，又灿烂起菊花的颜色和芬芳。
客人盛情，并不嫌弃我这里简陋，那菊花酒喝得人如同青春狂放。
好朋友忽然来到相见，高兴得连话都说不出来，只好先猛灌酒，一语千杯啊。
这是太平时段的宋朝的重阳节，满城风雨故人来，连风雨也好，开了黄花，留了客人。
当然满城风雨近重阳的诗词，绝对不止我录下的这几首，宋朝和宋朝之后的诗人，多有吟咏，因为这本身就是一个可以包罗万象的题目和诗章。
你还知道哪些古诗里用了这句话？
你是否可以以”满城风雨近重阳“，写出自己的诗和心情呢？