2014年北系百衲秋拍，与工写仕女的秀水潘雅声一门颇有缘分。不但拍到手有潘氏的仕女，还拍得了潘氏再传弟子冯耘和夏邦桢的仕女。冯、夏乃仲光勋的入室弟子，仲氏又为潘氏门墙，故此云耳。

本着文章分别撰写之原则，下边仅来叙说夏邦桢。

夏邦桢（1902～1958）字贞叔，号雪楼。浙江秀水濮院（今桐乡）人。擅画，承师及师祖衣钵，最工设色仕女，亦能山水、花鸟。为人称颂的作品有《黛玉葬花》、《西施浣纱》等。民国（1912～1949）后则倾力创作“红色”题材，如《强渡金沙江》、《红军过草地》等巨幅工笔画，以迎合当时。《濮院镇志》有其传记。尝与金城弟子、工笔画马名家马晋有多次书画合作。加入嘉兴的绘画组织槜李金石书画社，现代百岁老画家岳石尘与邦桢为同门。

近些年南北拍卖市场上，投拍夏邦桢的绘画多位仕女，并且仕女抚琴作品尤多。这次百衲拍得，即为抚琴图也。画中两株古梅树之间，铺着一块方型的花地毯，地毯正中坐着两位女子，一位在矮几上焚香，侧面坐着，右手拿着香器，左手往香炉中添香，面目表情和衣饰似应是侍女。面对我们的而坐这位女子，面带愁容，高髻抹额，头饰花丽，身着也较弄香之女妍雅。伊腿上横琴，袖着的双手交叉搭在琴上，一副懒洋洋的神态。有“向君投此曲，所贵知音难”的诗意，仕女想了，既然这会儿没有知音在，为何要把琴来弹呢？所以任侍女焚香、任梅花暗香浮动，就是懒得去弹琴。是否仕女要“月色满轩白”来为月亮弹上一曲来付衷肠？也未可知。总之，仕女一副可怜见让人疼爱的神情，恨不得进入画中抚慰伊一番，把伊之忧愁伤感带出来。画笔不出师门，有其师祖雅声的风神，是费丹旭一脉传承过来的，颇得费氏秀润素淡，潇洒自然，格调柔媚，用笔流利的韵致，轻灵洒脱，清明雅淡之气充溢箑上，让人玩赏不忍释手。画上题着一首香艳的七言绝句：

冰肌玉骨谱瑶琴，难得忘言有断金。

三十六峰香国里，一丛花梦是同心。

诗左“岁次壬戌闰五月，梅泾贞叔夏邦桢”钤印“槜李”、“贞叔”，都是朱文印。诗为古人所作，常见人物画家徐菊庵（1890~1964）所作《梅下抚琴图》中也有此题诗句。“壬戌”1922年，画家时年得仅20岁，早慧也。“梅泾”、“槜李”皆秀水的地名别称。署款书法略显稚嫩，没有画家的师祖的趣味多。

同一画家的绘画作品，往往是工致的人物（尤其仕女）为价钿较高，次者山水，再次花鸟虫鱼。夏邦桢此仕女便面，原也是成扇，用久有了折痕拆开装池成了镜片形式，品相还算完好。按市场价，此便面当在1万元左右。