'清初六家'之——王鉴，运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃
王鉴 （1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。
王鉴 长松仙馆图
纸本设色 纵 138.2厘米 横54.5 厘米
故宫博物院藏
此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，笔法全学王蒙，构景幽深。笔墨苍莽淹润，大胜其晚岁一般尖秀用笔的作品，是画家晚年的杰出作品。自识“丁未清和仿叔明长松仙馆图，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑑”。钤“雨新斋”、“圆照”朱文印，“染香庵主”白文印。按丁未为康熙六年，公元一六六七年，作者时年七十岁。上款“悔庵”为尤侗，字同人，号悔庵，江苏苏州人。顺治五年拔贡，薦鸿博，授检讨，官侍读，善法书。“丁未”年恰是尤侗五十岁。
清 王鉴 仿黄公望烟浮远岫图
台北故宫藏
清 王鉴 仿赵孟頫山水轴 台北故宫博物院藏
清 王鉴 关山秋霁图 广州艺术博物院藏
王鉴 远山岗峦图辽宁省博物院藏
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王鉴 溪山深秀图 台北故宫博物院
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王鉴 仿黄公望山水 册页 25.7×16.5厘米
大都会艺术博物馆
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王鉴 山水 爱德华艾略特家族收藏
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以下为王鉴的更多仿古山水册页，请继续欣赏——
《王鉴仿古山水册》
此册10开《仿古山水册》作于1656年，王鉴59岁时。水墨纸本，纵25厘米，横18厘米。十开山水，从董巨开笔，溯源南宗北宗，兼及元四大家。这与王时敏不同，尽管他们画学同宗，但是王时敏由董巨入手，晚年却是独钟黄公望，先博后专；王鉴则以董巨为根底，广涉诸家，借此磨练自己的艺术功底，并竭力营造融合的笔墨风格，从而形成多样面貌。叔侄二人同源异脉、共树分条，艺术历程不一样，以致晚年在画学主张上分道扬镳。这本《仿古山水册》展示的正是王鉴的多样画学面貌。其实王鉴所谓仿各家山水，吃百家饭是实，丘壑与笔墨传达的还是自家胸境。
王鉴艺术天赋极高，又是性情中文人，且看是什么原因驱使他画下这本册页的：
丹青一派，自吴中文沈、华亭董宗伯后，几作广陵散矣。近时惟吾娄太原乔梓、延陵伯仲得传正脉，予每见其所作，即欲焚弃笔砚。但习气未除，见案头笺素便涂抹满纸，知不免为法眼捧腹，右古十帧，不敢求形似也。丙申冬十二月王鉴识。
这是册页最后王鉴自题的跋识。
59岁时的王鉴，早已画名远播，坐在了高高的清初画坛领袖位置上，他是传统派画家，对传统山水自文征明、沈周、董其昌之后几成绝响而存忧心，故在见到太原父子、延陵兄弟(不能确指，应该是董其昌裔孙)所作山水后，欣喜得让他自惭，恨不得“焚弃笔砚”，但终因“习气未除”，取出案头笺素涂抹成册。寥寥数语，一个视己若无、见贤思齐的王鉴跃然纸上，谦谦一大家也！
王鉴信札墨迹欣赏
王鉴致正公札，故宫博物院藏。
释文：前小僮归陈吾师款待隆厚，使不肖不安之极。承付来笺，已求烟翁书就，正欲耑伻驰上，值孟安兄过疁之便，即托其送到，幸验收。令尊师及文老、自老诸兄不及另柬，乞为我各各致意。余容面颂，不一。
弟鉴顿首
正公大师莲座
此札是王鉴写给正公大师的一封信札，信中提及王鉴替正公大师求得王时敏墨宝之事。
王鉴手札，故宫博物院藏。
释文：风吟蟋蟀，露滴梧桐。遥念太翁老亲台，顺时休畅，曷胜欣羡。启者，舍亲程慕吕令正系晚之内姪女，适缘产后不甚康宁，欲屈台驾拨冗一顾。昨已耑人走请，闻太亲翁有梅里之行，故特再为奉邀，务恳文旌下贲，此不特舍亲之戴德无既，即晚亦叨光不浅矣。肃此拜渎，并候近祉。
贞老太亲台壶右
姻晚期王鉴顿首
此札讲述的是王鉴延请名医为其内侄女治病。
王鉴《仿黄公望烟浮远岫图》
清 王鉴 仿黄公望烟浮远岫图
台北故宫藏
图中敷色浓艳，皴染分明。色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息，令人眼目一新。
王鉴的艺术天赋很高，不只专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种风格。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文人画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法推崇备至，王鉴早年曾得到董氏亲自指点，耳儒目染，深受启发，后精心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。