唐寅字画为何珍贵 ?这篇文章写出了内幕!

　　从一代大才子唐寅，到为了活命做疯事的唐寅，这种反差，也许证明了当时唐寅已经认命了，回到家乡之后，他还是过着浑浑噩噩的生活，靠卖诗画过活，但是风 流不羁的他，日子依然过得艰难，在公元1523年，不满54岁的唐寅，带着一生的惆怅离开了人世。让人唏嘘的是，最 后下葬，都是好友凑钱给安葬的。

　　唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优 秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利.转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。

　　唐寅书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。

　　唐寅的三次婚姻，和沈九娘的结合是他最幸福的一次，婚后两人情投意合、趣味相投，沈九娘洗砚、调色、铺纸，唐寅吟诗作画，并以沈九娘为原型创造了大批的仕女画，可见其对沈九娘用情之真切，深爱之极至。生活和愿望是美好的，但现实是残酷的，1510年苏州爆发水灾，唐寅书法难以卖出，生活质量急转直下，有时连柴米钱也无钱购置，沈九娘只得奔波劳碌为大户做小工，勉强维持家庭生活，由于长期操劳过度，不幸患重病卧床不起，于1512年病故。弥留之时，衰弱的沈九娘握着唐寅的手，拼命用尽最 后一口气说：“承你不弃，要我作你妻子，我本想尽我心力理好家务，让你专心于诗画，成为大家。但我无福，无寿，又无能，我快死了，望你善自保重”，说完就气绝身亡。唐寅抱着妻子，悲痛欲绝，哽咽泪下。

　　唐寅三十岁左右有一幅《洞庭黄茅渚图卷》，写景真实，在狭长的小卷里，取山崖下截，突出太湖黄茅渚头熨斗柄般的奇异形状，写出太湖浩渺气象。山崖和巨岩以乱柴皴和折带皴相间，较为工细劲峭，笔法脱胎于荆浩与关全，又具王蒙之绵密。从这幅画可看出唐寅的画比沈、文的画更重物象立体感和空间感。此种艺术的好尚也决定了他对南宋院女口李唐、刘松年等工整画风的兴趣。此幅题跋云：“我生无缘空梦坠，三十年来蚁旋磨。”不久他就正式向南宋院派画风的周臣学画了。

　　酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。看破是非红尘的唐寅，早已尝尽人间冷暖，唐寅还是很好喝酒，但是，这酒更像是能够使唐寅忘却过去的道具，沈周、祝枝山、文徵明……当他们看到，唐寅已睡，谁也不会叫醒他，各自离开。因为，他们始终牵挂这个让他们喜欢，也让他们头疼的大才子，但是，醉酒可解，醉人生，只能自己去解。

　　唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”(即民间所说“江南四大才子”)，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。