如何在调色环节保障网剧制作的创意、效率和品质（案例解析）
中国互联网影视的高速发展，已经让优秀的网络剧集形成了高品质的品牌效应，这些项目的制作人们，已经开始对标一些国际大厂牌的影视作品。
我们从后期调色公司的角度来说，比较具体的感受就是，传统电视剧或者电影的制片人，只是和你谈制作费的事儿。紧跟时代的这些制片人不仅和你谈制作费，更多的开始和你谈他们要什么样的东西。
这点其实有点像好莱坞制片人的意思了，他们开始越来越“商业”的思考，自己打造的是一个重量级的商品。这个想法，他们从前期选剧本，选演员，挑主创……（此处省略一万字）到调色这个创意生产的最后一环，他们都会要去贯穿产品的核心卖点，以保证商业上的成功。
这是非常非常好的转变，无论是环境所迫，或是有一小部分人好学上进。反正，对于一个网剧最终效果的准确定位及落地，已经成为了所有成功剧必须面对的考验。
我们以最近的两个项目介绍一下，HOMEBOY在调色方面是如何为网剧制作的创意，效率，品质保驾护航的。
一部是爱奇艺、乐和、儒意出品的《爱上北斗星男友》，另一部是正在上映的由光和木星、芒果、工厂大门等出品的《马卡龙少女》。
一、尽快和客户成为朋友对创意生产大有帮助
这两部剧从影像的外观来说，都是一种甜美的，改装版的“韩剧”的外观。如何从国内的内容上去准确再现这个风格，我们需要收集足够的信息，进行针对项目的风格开发，这是我们整个流程的第一部分。
以这两个项目而言，他们的需求大致如下：
我们需要做的就是尽可能的做到接近目标影像的效果。
上图，左侧是风格化设计阶段《爱上北斗星男友》的调色结果，右侧是目标影像《W两个世界》 。
《爱上北斗星男友》的调色截图
上图，左侧是风格化设计阶段《马卡龙少女》的调色结果，右侧是目标影像《金秘书为何那样》。
《马卡龙少女》的调色截图
对我们而言，这一部分的风格化设计或描摹即是项目开始的第一步，同时也是最好的一个和客户在实打实交换意见互通有无的过程。即便我们知道，因为影片摄制中的很多缺憾，往往都是参考片比现实更丰满。我觉得其实大可乐观的看待这个事情，每个剧都会有他的遗憾，没关系，尽可能往你希望的方向去，总会有帮助。
上图，左侧是风格化设计阶段《马卡龙少女》的调色结果，右侧是目标影像《金秘书为何那样》。
具体说来，这类剧的影像特征，我们归结成几点：
1，中间亮度反差小，获得柔顺的皮肤过渡
2，整体笼罩着淡淡的奶油黄
3，高光避免纯白色
4，暗部有蓝紫倾向
5，网剧强调突出人物，有的时候超过渲染场景气氛
6，精细化的面部修饰
7，暗部松弛有弹性
（左边是709下原片，右边是按照以上思路执行结果）
于此同时，我们在努力的往参考片的目标影像去使劲的时候，你就会特别了解，哪些是可以做到的，哪些真的是做不到的，同时在一轮轮和客户的意见交换中大家就能做到相互的信任及理解。在我看来，往往制作人员越早的和客户之间形成默契的，有点朋友关系的工作关系，是对最终作品品质提升有很大帮助的。所以，最快速度打开沟通的大门就是一个重要的事情了。
在实际的案例中，以上这个过程，通常需要2-3轮制作沟通会，同时我们会在前三集的内容上反复尝试，直到大家有一个明确的调色效果的共识。在项目运行的时候，我们内部也有一个严格的定义，去确定3次制作沟通会的具体内容。
二、LUTs+协同作业=缩短制作周期
对于目前的网剧市场来说24集起步，48集也是常见的，如果只有一名调色师参与工作，一个48集调色花掉3个月的时间也是很正常的。但，这对于制作效率以及快速收回投资的角度来说，并不是什么好事。如何成倍的提高效率的同时又能保证质量呢？
这就进入我们的第二大部分，就是在具体执行之前，用于连接风格化的设计和批量生产，这就是 3D LUTs的制作，我们通过LUTs把这个项目的风格稳定下来。为后续2-多名调色师协同调色的批量准确生产，打好坚实的基础。
事实上，这并不是大家想象中的那么简单。一键导出LUT是简单的，难的，其实是下面这张图，LUT适应性反馈。因为，即便有LUT，每个画面还是要被调节，每个设计出来的LUT也有它的使用要点，作为联合调色师来说，他们需要有个适应的过程，同时在实践中，他们也会反馈一些问题，有时候也需要根据他们的反馈去调整LUT中的一些BUG。
好在，现在HOMEBOY通过共享数据库技术，让IO部门和多个调色师可以同时在一个共享工程上，进行协同工作。大大缩减了制作人员之间的相互协调作战的磨合时间。
这样，最大的便利在于，当两个调色师在联合协同作业的时候，他们可以实时在自己的计算机上看到彼此的的调色结果，这样，他们在镜头分工的同时，还能实时检查两人调色的一致性，再加上使用的是相同的风格化LUTs，这就为多人调色，且保持高度的一致性，提供双重保障。
另外，套底回批的工作和调色工作可以同时进行，最大程度的排除了套底的时间，对于长项目的影响，同时也降低了IO部门熬夜加班的频次。
三、品质保证，不靠感觉，靠理性
第三部分，就是批量生产，这部分里面最重要的是我们的品控分级机制，这是我们保障影片制作的最后一道防线。
当风格化确定之后，镜头间的接调就成了最重要的保障品质的事情。我们的调色师会根据，曝光，反差，黑位，质地，色温色调，肤色，服装，背景，自然色，动态衔接这样多个维度去思考影片的色彩匹配。在交付之前的内审中，DI制作人会根据，这些判断项去审看影片，提出修改，甚至我们的调色师自己在审看的时候，就会做出调整。
我们就是这样透过这样一层层，有计划，有标准的行事方法，去充分保障项目的 创意，效率和品质。当然，对于公司来说，我们不仅能提供这类型的制作，HOMEBOY参与了很多其他类型的网络及院线作品的调色工作。