白文印和朱文印有什么区别，各自特点是什么？

1，印章盖在纸上，文字是白色的，就是白文，也叫阴文；白文用双刀法刻去笔划，直画不直，笔画粗细不匀，篆法结字富有天趣。碎切刀法波磔前进，似离而合，使印文线条别具浙派风格的浑厚金石韵味，于大气平正之中显天真，从而形成了灵动而又朴茂刚健的印章风格。

这种风格是白文印的规范，多用减笔汉篆及简体篆字，并参用隶法入印。要提及的是近代篆刻在有段时间是受到一些局限的，例如用字，要求必有出处，但是对于一些新生字，亦应该有灵活的处理，既不要刻意从古，亦不要刻意求怪求异。

2，文字是红色的印泥，就是朱文，也叫阳文。刻朱文印与刻白文相反，即留下笔划、印边，刻去除此以外的所有空地。最后收拾印边，剔去笔划、印边之外的残留部分。印不必刻得过深，刻刀须紧贴笔划，否则刻成钤出后令人觉得白文变细，朱文变粗。

朱文印源于汉魏晋代的方细朱文印，明代已经十分流行。印文多用汉篆参以隶意，并适当地加以简化。印文中的圆转之笔作成约四十五度的斜角，方而不板。很容易出现板滞的缺陷，亦容易出现单薄轻浮之姿。

3，白文印与朱文印“虚”与“实”的界定

在朱文印中，线条是朱文的，“实”的，留空是是空白的，“虚”的；在白文印中，线条是白的，留空（也即留红）是朱的，“白”就是“虚”，不同的是，白文印的线条又正是内容所在，因此，白文印的线条从某种意义上又是“实”的（因为他是内容），白文印的虚实关系相对来说，要比朱文印较复杂一些。因此，“计白当黑”这句经常提到的章法原则，在白文印创作中更为重要。

4，边框对朱文印、白文印印章形式的影响

朱文印除少量无边印外，都有一个朱文的印边。这个印边对印面内容起着团聚作用。不管印文如何写，是何种状态，线条如何分割空间，最终形成的留白的形状如何，印章的边框都可以把内容收拢成一方印章的形状。因此，朱文印的“留白”基本不影响印章的形式美，相对来说，印文形式书写的自由度相对较高。

白文印中，战国时期的玺印到秦印一般有边框，其作用当然也是团聚印面，使不规整的文字（指战国玺印中的六国文字类）和有长垂脚的文字（早期的摹印篆）形成的不规整的留红得以团聚，以保留印章特有的形式美。后期的西汉汉白文印边框自然形成，再到东汉满白印式出现，白文线条在印面自然形成窄窄类似朱文印的细边框，在视觉上，也足以起到团聚印面的效果。

5，白文印“留朱”与朱文印“留红”的视觉效果影响

白文印的留朱，因为色彩是红的，视觉上“留红”同样是“实”的，也是视觉重点，其视觉效果不亚于白文文字线条；朱文印的“留白”，是实实在在的“虚”，因此，朱文印的视觉重点在文字线条上，“留白”的形状对视觉影响较小。

无论刻朱文白文，宜一次完成，即尽可能刻得周到，要刻出写的笔意。

扩展资料：

几种印章的具体用法：

起首章：如果是书法作品，应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。国画，如题款在右上角，与书法同理；如题在画的左边，或其它地方，此印应省去不用。此印以长方、圆、椭圆为宜。

压角章又称押角章:只用在画上，是画中最大的印。只能钤在画的左或右下角。一幅画只能用一次。与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。

姓名印是钤在落款下面，书画同理（一到二枚，不宜太多）。如落款是有姓有名，可只用姓或名章。后面次序是字号印、年龄印、斋馆印。斋馆印可当闲章使用，但要取正方形之外的形状。姓名印不可作闲章使用。

边印也就是闲章，钤在画的左、右两侧。如左右都用，不可平行。

参考资料来源：百度百科-钤印