《行摄生活》-<向天而歌>连载28
4 月 4 日 上午
刘红权是最好的
郭家峪躲在山的深处，很静。整个的周末上午，学校里没有人来，在楼上盲艺人休憩的办公室里，我和盲宣队的两代队长：王贵明和王玉忠，回顾了左权盲人宣传队的历程。
先说担任过队长的人，王贵明记得，至少从 1944 年起，优秀的盲艺人郝生云就是队长，直到殷家庄的王贵秋解放后出山。1953 年，二十四岁的王贵明接了王贵秋的班。他从此三度出任队长，长达二十余年。可是我向同期在盲宣队的张福玉打听，他说：“他还说二百年哩！”显然十足的不屑。
从 1963 年开始，会打算盘的盲艺人张福玉担任起了盲宣队的会计兼保管。1966 年“文革”大家造他的反，说他态度不好，由张存慧接任会计。一年多后，张福玉又恢复原职，直到他 90 年代末年老离队，才将这一摊财务交给陈玉文。
我让两个王队长把 20 世纪以来可以记得的盲艺人划一下代，他们为我口述了一个盲艺人的名单，以加入盲宣队的时间计算，盲艺人被他俩排成了六代。第一代健在的话平均年龄在一百岁左右，这样的人有八位，其后各代每代隔二十岁。加上新中国成立前后随队演唱过的老盲艺人的盲女人们十人，再加上 20 世纪 80 年代中后期随队演唱过的十五个年轻的明眼姑娘，共计七十七人。
不管这七十七个人是不是 20 世纪太行山上这支盲人宣传队的一份完全名单，不管他们的名字是不是写得准确，但是在两代王队长的记忆里，已经有了这么多人。他们构成了这个队伍，又与这个队伍、与整个的太行山有那样多的故事，不管我打捞到还是没有打捞到。数着这些名字，我仿佛数着他们游走在太行山上的足迹，深一脚，浅一脚；我仿佛听到了他们放歌太行山上的声音，时而高，时而低，时而欢快，时而呜咽……
“所有这些盲艺人里，艺术水平最高的是谁呢？”我问。
“刘红权，无人可以与他匹敌，他太特殊了，太突出了。”王玉忠说，“过去盲人以算卦为主，演唱是个副业。他们使用单一的乐器，而红权全套乐器都精通，所学的曲艺形式也是前人所没有的。还有就是他道字最真，没有一个字交代不清。这是所有前人都不能比的。”
“对盲宣队贡献巨大的郝生云呢？”我问。
“他只是使用三弦，唱相对单一的曲调。他演唱的剧目的丰富性、多样性，远不及红权。”王贵明说。
“张二小呢？”
“他的表演有特色，但是记忆力不行，他独立支撑一台节目，更不行。而红权可以。”王玉忠说。
“如果刘红权排第一的话，接下来该怎么排？”
“第一刘红权，第二郝生云，第三张二小，第四陈喜兆。”
“王树伟排不进前面？”
“他乐器演奏比张二小强，但是演唱不行。在刘红权出现之前，最叫好的就是郝生云和张二小这对黄金搭档。其他的郝银昌、常继成、张存慧、陈喜庆都还不错，
但是相互之间难分伯仲。”
作者简介：
刘红庆
1965年生于山西左权。传记作家，非物质文化遗产研究推广者，中国昆曲古琴研究会理事，中国导盲犬工作委员会委员，北京星河公益基金会秘书长。
曾就读于晋中师专、北京师范大学中文系。先后在《音乐生活报》、《科技日报》、《乐器》杂志、《华夏时报》、北京十月文艺出版社任编辑、记者或部门主任。
现在在中国盲文出版社“盲人文化研究所”从事《盲人百科》的编辑与写作。