唐朝女子的化妆式样极其丰富，不同时期流行的妆容也各不相同。从初唐到晚唐近300年间，妆容时尚又是如何变迁的呢？
初唐·贞观朝
这一时期妆容整体风格尚轻巧纤丽。女子肤色以傅粉洁白为美，又可在双颊饰以红妆。眉样以细眉为主。如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》：也有在额际及两颊画上细细斜红的妆容。贞观朝后期，女子妆容开始变得浓艳，出现了两颊与双眼上下都涂红的妆容。
▲贞观十三年（639年）·杨温墓壁画
▲贞观十七年（643年）·长乐公主墓壁画
▲显庆三年（658年）·执矢奉节墓壁画
武则天时代
在武则天再度入宫的高宗朝初年，女子妆容大体延续着贞观末的时尚，柳眉白面，眉眼双颊涂红。接下来随着武则天登上后位，女子的眉式向着粗黑阔眉发展，双眉间隙也逐渐变窄。额上的花钿与两颊的斜红产生出更多丰富的花式，两侧嘴角也装饰有点状面靥。
▲约唐高宗时期·阿斯塔那唐墓绢画局部
到了高宗与武则天二圣临朝以及武则天成为太后实际掌权的时期，妆容变得更加艳丽，额上的花钿与两颊的斜红愈加浓艳。当时诗文《游仙窟》形容女子妆容为：“红颜杂绿黛，无处不相宜。艳色浮妆粉，含香乱口脂。鬓欺蝉鬓非成鬓，眉笑蛾眉不是眉。”“口上珊瑚耐拾取，颊里芙蓉堪摘得。”“靥疑织女留星去，眉似姮娥送月来”。
▲约唐睿宗永昌元年（689年）·吐鲁番阿斯塔那永安太郡君麴氏夫人墓出土女俑
随着武周女帝时代的到来，女子面上更加秾丽，花钿占满额头，双眉晕开眉尾，眉下直至双颊施以浓重胭脂。直到武则天退位、中宗复位，女子妆容才有所收敛。
▲约武周长安年间（701-704）·吐鲁番阿斯塔那唐墓舞乐美人图绢画
盛唐·开元天宝时代
开元前中期的妆容都较为柔和。面妆以在眼角晕染淡红的“桃花妆”为主；花钿式样较为小巧精致。眉形细长如柳叶，斜红形如新月。
▲开元九年（721年）·薛儆墓石椁线刻
▲约开元中期·阿斯塔那游春美人图
▲开元十九年（731年）·李景由夫人卢氏妆奁所盛花钿
开元末年至天宝初年，女子的妆容变得明艳多样。先是浓眉再次变得流行，两道平直粗眉晕开如拂云；额头、鼻梁、下颌保留傅粉的白底色，再以鲜丽的红妆施于眉下直到占满两颊，大约即是所谓“酒晕妆”。花钿除常规式样外，更有用华丽的金银珠玉制作的花钿面靥可贴在嘴角及眼下承泪等处。
▲约开元末天宝初年·阿斯塔那唐墓出土美人绢画
▲约开元末年·西安出土女俑
细长的柳眉与短促的垂珠眉都有流行。面上花钿装饰愈加丰富，斜红除常规形态外更有作五色飞鸟状的。
▲约天宝年间·敦煌莫高窟壁画都督夫人太原王氏行香图局部
▲约等同于天宝年间·日本奈良正仓院鸟毛立女屏风
传说中天宝年间后宫嫔妃喜爱的妆容。王仁裕《开元天宝遗事》：“宫中嫔妃辈，施素粉于两颊，相号为泪妆。识者以为不祥，后有禄山之乱”。
▲约天宝年间·绘泪妆的女俑
中唐·奇异妆容时代
安史之乱后，女子妆容经历了数十年的平和过渡期，其间并未产生太多新式样；只是女子面妆逐渐变得浅淡，花钿不再如盛唐那般使用抽象艳丽的图形，而是作小小草花形态。
▲天水摹唐人《捣练图》局部
直到八世纪末九世纪初，各种标新立异追求奇特的妆容才开始接连产生。双眉画作悲愁似啼的八字状；斜红与面妆融合，只表现为脸畔红粉的浅浅边际线，如被泪痕染出痕迹一般。
▲唐人《宫乐图》局部
在贞元式妆容的基础上再进一步夸张化，不用胭脂粉妆而是仿效游牧民族的“赭面”习俗，再画出八字愁眉与乌色嘴唇。“时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟垂鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”剃去眉毛，在眼睛上下画出三四道红紫色长痕，如凝滞的淤血一般。“妇人去眉，以丹紫三四横，约于目上下，谓之‘血晕妆’。”▲唐文宗太和三年（829年）·赵逸公夫妇墓壁画局部把本来的真眉毛剃去，又剃开额前的头发让发际线上移，使额头变得宽广。过去长庆年间的血晕妆已然过时，此时妆饰的重点是在宽广额头上另行描上眉妆。
▲陕西韩家湾唐墓壁画局部
晚唐五代
晚唐以来，女子妆容重回到纤丽精巧的轨道上来，主流是以长长柳眉、小小朱唇为喜好。女子将眉形、唇妆作为化妆的重点，并因此产生了诸般名目讲究。五代时期的大部分地域仍延续着晚唐流行，追求精美、纤巧、淡雅的妆容细节。“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作‘小折枝花子’；金线笼储养之，尔后上元卖花者，取象为之，售于游女。”
▲五代后唐同光二年（924年）·王处直墓壁画仕女妆容
“江南晚季，建阳进‘茶油花子’，大小形制各别，极可爱。宫嫔缕金于面，背以淡妆，以此花饼施于额卜，时号‘北苑妆’。”
▲约五代南唐·《簪花仕女图》仕女妆容
花钿、斜红、面靥都不再成为日常装饰重点，只偶一为之以增添妩媚之态或用以搭配盛装，列入特殊名目的化妆之中：
▲约五代同时期·于阗公主李氏像妆容
“鹤子草，……采之曝干，以代面靥。形如飞鹤，翅尾嘴足，无所不具。”
▲五代敦煌曹议金家族女眷妆容
以上内容参考《中国妆束：大唐女儿行》中的“粉黛篇”，书中有更为详细的解读。
▲图片考证：左丘萌 绘制：末春
本书尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。分为绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四个篇章。
点击小程序，了解详情
▼
