启石说玉 | 高古玉制玉工艺系列之搓磨工痕的特征

启石团队将在《启石说玉》专栏陆续推出古玉专题原创系列文章，对中国古玉的鉴赏、治玉工艺、时代特征等进行交流、探讨。期待与玉友们共同学习中国玉文化、提升古玉鉴赏能力。

搓

磨

搓磨是一种工艺。玉，石之美，有五德。润泽以温，仁之方也;理自外，可以知中，义之方也;其声舒扬，专以远闻，智之方也;不桡而折，勇之方也;锐廉而不技，絜之方也。

南宋有一本奇书，叫《百宝总珍集》，里面就说“玉若无此物碾不成”。大同有三座山产碾玉砂——官山、弥陀山、石绿山。元代也是依靠大同府，甚至开办“采砂所”，派了一个官员，统领者大概一百零六户民工，一年磨砂二百石。这种砂（同沙），并非出自河中，而是在清澈的泉水冲出来的细如面粉的沙——有泉流出，精粹如面，藉以攻玉，永无耗折。

解玉砂制玉，离不开推磨工艺。这里的磨，是个比较概括的说法，通常是指有别于半机械化的砣的其它加工工具，主要是由手持完成的，材质多种多样。

手持工具加工，力是无法稳定输出的，所以，相对于砣具产生的痕迹固定的宽深比，磨产生的宽深比往往不稳定，且多种多样。

相比砣具的固定性，手持工具加工施力更加的灵活和转向随意，沟壁、沟边的痕迹更加丰富。

我们要从这种随意性和不稳定性中提炼出相同的地方，就能更好地识别古人制玉工艺。

三种不同加工方式：

（1）石核刻划

使用石英、玛瑙、黑曜石、燧石的石片或石核等锐利工具，利用工具的锐角或者刃部，以单点或者多点接触的方式对玉料进行加工。

刮蹭的特点是利用工具的硬度高、锋利的特点，不加解玉砂，直接对玉料进行刻划加工。

那么这样的刮蹭，表现出来的痕迹特点就是沟边粗糙模糊，沟底破碎，整体线条呈现出放射状粗糙长凸脊和长凹槽，毛刺交织的现象。

这种工艺痕迹，一直到西周，乃至春秋都能看到。只是随着砣具的进步被逐步替代，随着工艺的进步被层层覆盖乃至不可见。

（2）砂岩锉磨

使用多晶质矿石，如砂岩、页岩等，形状多种多样，片状、条状、块状都有可能。加工的方式仍然是不加解玉砂，以面接触的方式单向或者往复加工。

砂岩在搓磨过程中留下的痕迹特点：

不规则的细条状凸脊与细条状凹洼，作用在西周一面坡工艺上，就会看到，沟内边陡峭规整，沟外部呈现出沟边的边界变的模糊不清，放射状痕迹。但远不及石核刮蹭造成的放射痕迹那么锐利。

（3）介质研磨

用木头竹片或者铜铁等工具，加解玉砂进行往复加工。这就与砣具加解玉砂留下的痕迹极其相似。这里的关键词是解玉砂、往复加工。这种加工方式常见于西周玉器上的直线，例如柄型器的弦纹，玉鱼的鱼鳍上的直线等。

制玉工艺磨制的特点

第一：凡是不加解玉砂的刮蹭也好，搓磨也好，无论是硬质石核还是多晶质砂岩，都属于硬碰硬。都会在沟底产生长条状凸脊和凹洼，长短之别，粗细之别而已。即使是石核 砂岩的复合加工结果，也一样，顶多是因为砂岩的作用，长条状凸脊少了，长条状凹洼依然会存在。

第二：如果在手持工具和玉器之间，加上解玉砂，也就是所谓的研磨。研磨由于解玉砂的游离状态，就不会再看到长条状凸脊和凹洼了。看到的反而是沟底的破碎感，晶团状凸脊与凹洼；还有陡峭的、没有放射状痕迹的沟边。

到了春秋时期，砣具的熟练运用，实际上刮蹭已经被逐步取代，变得很少见；而砂岩的修磨成了完善塑形的主要手段。