杨剑篆书八条屏《宋代范仲淹岳阳楼记》
——作品欣赏
杨剑篆书八条屏《宋代范仲淹岳阳楼记》
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之1，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之1，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之2，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之2，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之3
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之3，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之3，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之4
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之4，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之4，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之5
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之5，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之5，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之6
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之6，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之6，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之7
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之7，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之7，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之8
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之8，局部1
（纸本200cmX70cmX8）
杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之8，局部2
（纸本200cmX70cmX8）
《岳阳楼记》是北宋文学家范仲淹于庆历六年九月十五日（1046年10月17日）应至交好友岳州知州滕宗谅之请为重修岳阳楼而创作的一篇流传千古的散文名篇。这篇散文通过描写岳阳楼的景观，以及阴雨和晴朗时带给人的不同感受，揭示了“不以物喜，不以己悲”的古仁人之心，也表达了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的爱国爱民的高尚情怀。文章超越了单纯写山水楼观的狭境，将自然界的晦明变化、风雨阴晴和“迁客骚人”的“览物之情”结合起来叙述，从而将全文的重心放到了纵议政治理想方面，扩大了文章的境界。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体，动静相生，明暗相衬，文词简约，音节和谐，用排偶章法作景物对比，成为散文中的创新。
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？
若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎！噫！微斯人，吾谁与归？时六年九月十五日。
往期回顾
杨剑艺术简介
杨剑，字贞生，号禅石、静远室、驾龙堂、曲驾轩、静远书庐、朴斋，1960年9月生，江西广丰人。曾问学于胡润芝、傅周海、钱君匋、洪丕谟等先生，先后师从陈振濂、韩天衡先生。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、中国计量大学客座教授、江西省书协副主席、江右印社社长、上饶市文联副主席、上饶市书法家协会主席、吴俊发艺术馆馆长。央视书画频道篆刻教学主讲嘉宾。
———关注、分享 和最美的艺术相遇！———
杨剑书法篆刻艺术