李唐（约1066～约1150），字晞古，河南人，南宋画院“四大家”之一。 代表作《万壑松风图》，为“故宫三宝”之一。
历经北宋，南宋。宋徽宗赵佶时，以皇家图画院第一名，入画院，北宋战乱南渡，历尽颠沛流离之苦，一度落魄，以卖画为生。后受宋高宗赵构重用，以成忠郎衔任画院待诏。
李唐的山水，人物，走兽皆精，而山水最佳，创大斧劈皴法。晚年去繁就简，用笔峭劲，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣，独步南宋画坛。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。其人物画富李公麟遗韵，却性格刻画突显，且多绘文人高士形象。史传他极擅画牛，但存世作品真伪难辨。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
《万壑松风图》 绢本 188.7X139.8cm 1124年作
台北故宫博物院藏
《万壑松风图》局部
李唐的绘画对后世产生极大影响，或者说李唐流派的形成，主要变现在他的山水画上， 其中又以《万壑松风图》为代表。《万壑松风图》，“上留天，下留地”，画中一主峰突兀当中，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。深山中幽僻的崖谷间，奔跃的泉水和郁茂的松林，衬托山峰高峙，山石危岩。其在构图上，大胆裁剪、提炼，整体看来空间立体感强，层次分明。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感，表现为“万壑松风”之境。《万壑松风图》为简括画的表现开了先河，对南宋初期的山水画具有开派作用。其与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》，合称为“宋画之三大精品”。
《江山小景》 绢本设色 39x149cm
台北故宫博物院藏
放大才显示出画家的一丝不苟啊！！！！
《 松湖钓隐图》 绢本 25x25.3cm
台北故宫博物院藏
（传李唐）《长夏江寺图》（全卷）绢本 44x249cm
（传李唐）《濠梁秋水图》（画心）绢本 22.7x104.72cm
此卷画商末伯夷、叔齐不食周粟，在首阳山饿死的故事。图中石壁上有题款两行：“河阳李唐画伯夷、叔齐”。
图中用浓厚的背景衬托出两个淡色衣着的人物，效果尤为突出。藤条缠绕的古松显示了荒山无人的环境，树石笔法粗简，墨色湿润。
《采薇图》 绢本 27.2x90.5cm 晚年作
《采薇图》局部
《采薇图》局部
《采薇图》中线条可看出受李公麟影响，线条方而折，刚而硬，线条本身起止粗细的变化，尤其出现了一些顿挫感，一般称为“折芦描”，画这种线条，心境则不可能完全平和，必具备一定的激情，转折处尤能传达作者的情趣。
