大美论坛·书法 | 漫谈二十世纪河南书法的三个“高光”时段
写在前面
河南书法家在北宋南迁前一直在书法史上享有崇高地位，曾出现过统一并擅长小篆的李斯、汉碑集大成者蔡邕、擅魏碑的“北朝书圣”郑道昭、精小草兼擅理论的孙过庭等大人物。宋后中原书坛渐趋式微，明末清初“神笔”王铎横空出世后，河南书法再次令人瞩目。清末民初以来随着社会的不断进步，河南书法开始走向全面复兴。笔者以为，二十世纪，中原书风出现了三个高光时段。本文仅谈谈这三次高光时段及其时的代表性书法家。
第一个高光时段是在1934年前后。二十世纪上半叶，清末书坛碑学余波仍在绵延，众多碑刻墓志不断被挖掘岀土，再加上社会新思潮的冲撞，中原书法碑帖融合，大胆创新，涌现出来一拨又一拨承前启后、实力不凡的书法家。1934年省会开封举办了一次全省书画展览并出版了作品集，入选作品100余件，其中书法48件，真草隶篆俱全。全省各地规模不等的展览此时也不断出现，中原书法发展达到了近代以来的首次高点。此时段的河南书法家从构成上分大致有清末科举才子、新时代政要、学者名流、职业书法家四类。其中有代表性和影响面较广的书家大致有秦树声、林东郊、李铁林、杜严、许钧、高祐、马吉樟、李敏修、关百益、祝鸿元、邹少和、丁康保、褚纪雯、邢汝霖、乔纯修、王广庆、靳志等人。
靳志作品
第二个高光时段是二十世纪六七十年代。此时，由于多种原因，我国的书法事业进入了低潮期，但在河南尤其是开封地区传统书法却仍翰墨飘香。1959年开封成立了“开封书画组”，有十多位修养全面、在前时代便成名并有一定影响力的老书家仍在潜心研习着传统书艺并对中青年书作者进行着“传帮带”工作。1963年此开封书家群领军者陈玉璋的书法还与郭沫若、潘天寿、沙孟海等人的33件作品代表当时中国书法的最高水平于日本展出并入编《中国书道全集》；1979年6月开封书法群晋京展览，文化大家张伯驹先生出席开幕式并发言，誉称开封书法为“河南三宝”之一（另两宝为洛阳三彩与禹县钧瓷）。
当时，开封陈玉璋的书法和郑州谢瑞阶的黄河画作，作为河南书画的杰出代表于北京人民大会堂重点陈列。开封老书法家群的代表人物有陈玉璋、李子培、郝世襄、于安澜、武慕姚、李白凤、漫集梧、桑凡等。此时，除了开封书坛，在其他地市也涌现出一些颇具实力的书法家，如郑州的任七、李德培、杨公亮、林国选、毛秉乾、唐玉润等，洛阳的李振九，周口地区的何仰羲，安阳的傅小玑，商丘的吕宜园等。
于安澜作品
武慕姚作品
第三个高光时段是二十世纪80年代河南省书协成立后，形成了以谢瑞阶、陈天然、庞白虹等老书家为引领，张海、王澄、周俊杰、李刚田、王宝贵等为主力的河南新时期实力派书法家群。他们在全国性书法大展频频入展并荣获大奖。曾一时，张海、王澄二先生还分别为当年中国书协两个大展全国展、中青展的重要掌舵者之一和主要评委，引领着全国书风的走向，让新时期的河南书法家倍感骄傲！
谢瑞阶作品
陈天然作品
二十世纪河南书法这三次高光时段，深深影响了现当代河南书法的辉煌发展历程。第一时段的书法家因作者的科举功名、社会地位和艺术水平现仍是在全国收藏界知者中广为认可和接受的。第二时段的书法家虽整体水平不俗，但因时代、地域和后继者学识、思想、格局原因，至今仍未广得书界、学界大彰，让人遗憾！第三时段的书法家群由于张海先生出色的领军能力，其影响力曾在新世纪前后广为海内外书界和收藏圈关注，至今其中的几位代表性老书家仍是河南乃至全国书法界的风云人物。
二十世纪河南书法的三个高光时段，不断激励着河南书法学子们的前进步伐，让人骄傲，让人欣喜！衷心期待新一届主席团和理事会在吴行主席的带领下，再次实现河南书法事业的新辉煌！
（作者系河南中原文化研究中心副理事长、开封书画收藏协会总监）
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