范青临汉碑系列之五——《鲜于璜碑》 / 开普饭

《鲜于璜碑》是刊刻于东汉延熹八年（165年）十一月的一方碑刻，全称为“汉故雁门太守鲜于君碑”，无撰书者姓名，属隶书书法作品，现藏于天津博物馆。[1]

《鲜于璜碑》上尖下方，呈圭形，高242厘米、宽81～83厘米、厚12厘米。碑首有直径为15厘米的碑穿。碑座为长方覆斗形，长122厘米、宽72厘米、高24厘米。碑座中间有竖碑的槽，长90厘米、宽14厘米。碑阳额上有“凸”字形单线界框，框内剔地阳刻小篆“汉故雁门太守鲜于君碑”，框六角刻有卷云纹，额旁阴刻青龙、白虎；碑阴穿上阴刻朱雀。碑两面均有铭文，总共有827字，均为阴刻。其中，碑阳16行，满行35字，记叙鲜于璜的生平，文后赘以赞词；碑阴15行，满行25字，所刻为长篇四言韵语，内容与碑阳大同小异，文尾详列鲜于璜的家族世系。[2] 书法上，其体式风格属于古朴雄强、方正丰腴一路，与《张迁碑》有许多相似之处，似出一门，方笔取势，横厚拙重，庄严宽博，结字点画多变而沉稳，字的大小也多变化。

不能不临的汉碑：《鲜于璜碑》

文/范青

对于喜爱隶书的人来说，天津学书者无疑是令人羡慕的，是幸福的，不论是孙其峰、王学仲、龚望、李鹤年等老一辈隶书大家，还是年轻辈中的领军人物张建会，他们都可以随时到天津博物馆观摩学习汉碑精品——《鲜于璜碑》，享受着近水楼台先得月的快意！

出土于天津的《鲜于璜碑》为何如此令人着迷、膜拜呢？

纵观隶书演变及其特点，《鲜于璜碑》属于方正雄强、丰腴古朴一路。掘于山东的后起之秀《张迁碑》，其风格与之颇为相似，似出同门手笔。

鲜于璜举孝廉出身，起家郎中。出任度辽右部司马，参加窦宪北击匈奴之役。历任赣榆县令、太尉西曹掾、安边节使等，累迁雁门太守。在官以德政教化人民，不滥刑治，声誉颇高，寿至81岁高龄。在其逝世40年之后，社会刻碑风气日盛，其孙便为其立下此碑。

学习汉碑的人都清楚，此碑的书学价值极高，临摹心悟当是首要。吾品此碑，亦有四点感悟，惶与诸君探讨一二：

其一，一碑两面，难分伯仲。观于碑阳，顿感苍浑、老辣之气扑面而来，书势雄阔，震人心魂。每个字犹如鲜于太守麾下抵御外敌的雄兵天将，列阵森严，英气逼人。观其纵横，虽大小俯仰，姿仪不一，然神气一摄于内，威不可犯；观其字态，似执戟披甲，各显虎威之勇士，正箭勒弦上，待令出击；观其“血统”，恰如四海之异夫、九州之投兵，舍家从戎，会于雁门，誓立报国守边之志……。绕观碑阴，更令人瞠目结舌，手无安处，心游胸外而不觉，血涌脑发而难摄，魂绕空身而不颤，犹木鸡呆立，泥塑木雕，恍剩圆圆之双目尚能转动耳！呜呼！壮哉，美哉，而难以赋言。蔡邕在《隶势》一文中曾惊呼：隶书之架构“或穹窿恢廓，或栉比针裂，或砥平绳直，或蜿蜒缪戾，或长邪角趣，或规旋矩折。修短相副，异体同势，奋笔轻举，离而不绝。纤波浓点，错落其间，若钟虡设张，庭燎飞烟，崭嵓巀嵯，高下属连，似崇台重宇，层云冠山。远而望之，若飞龙在天；近而察之，心乱目眩，奇姿谲诞，不可胜原，研桑所不能计，辛赐所不能言。”用这段文字描述《鲜于璜碑》之概貌和内神尤为贴切矣！

其二，字字谨严，寓动于静。《鲜于璜碑》一经出土，惊愕书坛，无论篇章布局，还是诸字神势，端居神品逸品之位绝无虚誉。唐朝蔡希综在其《法书论》中谈及构字法云：“每字皆须骨气雄强，爽爽然有飞动之态。曲折之状，如钢铁为钩；牵掣之踪，若劲针直下。主客胜负皆须姑息，先作者，主也，后为者客也，既构筋力，然后装束。心须举措合则，起发相承，轻似云雾往来，舒卷如林花间吐。”从该碑单字看去，可谓字字珠玑，一字一品，一字一气局，一字一性情。有的气韵内敛，骨气洞达，字中点画无一笔虚动，亦无妄安之笔，提按顿挫一无不逮，笔势开阖有度，给人以丰肌壮骨之感。“弘”“祖”“孝”“惟”“王”“熹”“为”“桓”“圣”等字，俯拾皆是；有的体势圆转遒劲，骨气劲峭，浑朴苍劲，含蓄沉着，尽显古籀之气，可见于“边”“平”“嘉”“德”“民”“服”“早”“象”等字；而“故”“琦”“辟”“虞”“萌”“尔”“闰”“小”等字是笔意秀劲，空灵静雅，尚意抒情，严谨中不失灵动，非书丹者学识广博所不能至；有的“神情”端庄，顶天立地，丰腴雄浑，“墨色”润泽，给人以谨严浑厚之感。具此特点的字，当占该碑七成有余，尤碑阴居多，此亦该碑主要之特征也。

其三，因字赋形，神采纷呈。自古贤发明文字始，历经数千年创变更形，渐成“独体”文与“合体”字两类，而后者则为汉字的丰富塑形提供了广阔空间，特别自隶变之后，字形变方，这种因字赋形的可能性及自发性在书家笔端得到尽情绽放，《鲜于璜碑》无疑是汉碑中杰出的代表。南宋姜夔在《续书谱》中提出：“自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之矍，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。”这些特点的结字在《鲜于璜碑》中俯拾皆是。特点一：上中下或上下结构的字，多写成匠心独具的“蘑菇型”，即上面的“部件”占面很大，而下面的“支柱”极为短小，以达造险之目的，如“誉”“举”“擘”“奉”“宰”等字；也有的写成上小下大的“梯形”结构，如“安”“应”“嘉”“禁”“弃”字等。特点二：末笔笔势极为开张，以期既平衡本字，又活化章法之目的，如“辽”“象”“也”“之”“是”“迁”“早”“延”字等。特点三：“月”“苗”“伯”“上”“相”“和”“于”“用”“典”字等，皆如实书写，一任自然，似佛陀坐禅，静无心念。特点四：粗细笔画在字间、字内巧为安排，不加拘泥，不为刻板，于严谨中生妙趣，一如“景”“邮”“黾”“孝”“领”“逐”“闰”字等。杜甫说：“ 书贵瘦硬方通神”，《鲜于璜碑》正应此旨。

其四，笔法丰富，线条挺劲。《鲜于璜碑》之所以给人一种苍浑、壮美的感觉，与其紧密抱团的结构和力裹其中的线条有关。其起笔多具方形，切笔后，横则顺时针稍拧笔后涩行，竖画反之，如此主笔到位，余画或中或侧，裹锋涩行即可。运笔前，观其势；运笔后，品线质，不达原碑之貌神不可罢笔。再者，线条运化中的粗细、曲直、长短、向背、欹正等察之要精，拟之要似。不得不说，该碑所载书法之神貌与墓主人生前耿直清正的品性恰为暗合，此实为一奇也。诸君临帖前，应否三思而行呢？清朝蒋和在《学书要论》中强调：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔划疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有？外气言一篇虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带，第一字不可移至第二字，第二行不可移至第一行。”也就是说，临帖时，字与字构成的空间之异同必须引起书者的“强烈”关照，决不可视而不见，擅自背离原型而平均分割纸面。从原碑来看，其主要靠字的大小交错安排、有意识地经营每个字的位置来丰富局部章法，并依一个个极为精彩的局部章法构成整篇之生动和谐，进而达到和而不同，违而不犯。

《鲜于璜碑》是汉碑体系中的一通精彩范碑，有志于汉碑的书者，不能不临，特别是鲜于璜将军的爱国气节更需要我们永远牢记！正可谓：

塞外蹄声沸，汉兵抢战袍。

一轮残血落，万只野羔嚎。

故里功勋立，碑前胆魄毛。

萧萧胡马远，焉敢锈璜刀。

《鲜于璜碑临稿》