《近体诗形式纲要》（第五篇）格律诗押韵禁忌 文/张则开

格律诗押韵禁忌。《近体诗形式纲要》（第五篇）

张则开2021-08-12 12:40

《近体诗形式纲要》

以前发表的时候由于时间仓促，有些瑕疵，本人又润色一下，以飨读者。

第五篇. 押韵禁忌

1.撞韵

撞韵——亦称平仄通押或混押。即在不应用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗中无论平仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。

例如：

韩愈《七绝·初春小雨》

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年好去处，

绝胜烟柳满皇都。

第三句白脚的“处”与韵脚“酥”“无”“都”皆是押乌（u）韵，属撞韵。

2.挤韵

挤韵——亦称冒韵或犯韵。即在诗句中的非韵脚处过多使用与韵脚同韵的字甚至是同一字。

例如：

王安石《七绝·泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。（山，挤韵）

春风又绿江南岸，（岸，撞韵：江南岸，挤韵）

明月何时照我还

白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，属撞韵。而“江南岸”三个字属于与韵脚同韵的字（an ang）

故该诗不但撞韵，而且挤韵。

#挤韵通常是指在一联当中出现的问题，并非指在全诗当中。现在有的大师已经把它扩展到全诗，有点过分。

3.连韵

连韵——即相邻的两个押韵句，韵脚用了同音字作韵字。尤其在七绝中表现得突出。

一如：王昌龄《七绝.从军行》

大漠风尘日色昏，

红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，

已报生擒吐谷浑。

诗中的“昏”和“浑”属于连韵。

再如：现代词友《虞美人》

少年乘梦青骢马，景色浑如画。春山看我我看山，一壑松风飞荡白衣衫。

其中“山”与“衫”应属于典型连韵。

三如：

刘长卿《七律.使次安陆寄友人》

新年草色远萋萋，

久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，

春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，

三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，

门前五柳几枝低。

其中“萋”与“蹊”亦属连韵。

4.复韵

复韵——即在一首诗中，韵脚字采用意思相近或相同的同韵字来押韵。造成意义上的重复。

比如第一个韵脚押“芳”字，第二个韵脚押“香”字。

例如：现代诗友《七绝.凌晨步游》

楼前晓月似金钩，

远处琴声教我愁。

转步寻她杨柳岸，

全将疑惑化担忧。

诗中的两个韵脚中“愁”字和“忧”字就属于复韵。

5.重韵

重韵——即在韵脚押同一个字。这个不难理解。

还是以上边那首诗举例吧。

例如：现代诗友《七绝.凌晨步游》

楼前晓月似金钩，

远处琴声教我愁。

转步寻她杨柳岸，

一声长叹一声愁。

诗中的两个韵脚中都用“愁”字，即属重韵。

6.凑韵

凑韵——即为押韵而押韵，在韵脚处生拼硬凑，采用韵部相同，但意义上毫无相干语法上也搭配不当的字。

例如：现代诗友《七绝.立冬自饮》

花凋叶敝水飘寒，

紫塞白云盼雪弯。

此刻人间牵挂少，

茅台海蟹好独南。

诗中的两个韵脚中“弯”字和“南”字，与前字搭配不当意思上也风马牛不相及这就属于凑韵。

7.倒韵

倒韵——就是指为了押韵。把正常的词，特写是双音节词两个字位置互相颠倒。

例如：现代诗友《七绝.口罩吟》

春来无雨却多愁，

异域风光幻小楼。

玉面朱唇谁敢见？

如今口罩最行流。

诗中尾句最后两个字“行流”，显然是把“流行”两个字互相颠倒了位置。因为用流行不押韵，为了押韵，所以作者就把流行两个字颠倒了位置，改成了行流，这就属于倒韵。

8.三阴平韵

三阴平韵——近体诗大都是押平韵的。以七绝为例，一首七绝的三个韵字如果都是阴平字（第一声ā），会对诗的韵感造成伤害。

例如：王之涣《七绝·凉州词》

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

在这首诗中“间”“山”“关”三个字都是阴平，组成了三阴平韵，这是不完美的。

#顺便指出，在避免“三阴平”的前题下，“三阳平”还是可以的，并很常见的。但一首完美的诗，韵脚应该是阴平与阳平交替出现的。

9.出韵

出韵——亦称落韵、窜韵或走韵。是指在格律诗的偶句（首句入韵含首句）韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字，出韵与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。

例如：

现代诗友《七绝.预祭歌》

休听哨响看新闻，

莫信今宵鬼入城。

待到清明烧纸日，

谁知哪处去寻他？

其中韵脚字“闻”“城”“他”根本不属于同韵，风马牛不相及，连顺口溜都不算。这个是不难理解的，不再赘述。

10.死韵和活韵

死韵和活韵——指押韵犯忌的诗，“死而复活”。如果整句诗的重读音落在了最后一个字上，我们称之为“死韵”。而如果整句诗的重读音落在韵字之前的其他字上，我们称之为“活韵”。

例如：韩愈《七绝·初春小雨》

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年好去处，

绝胜烟柳满皇都。

在这首诗中，'处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键在于第二句的“近却无”。重读音落在了第五个字'近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

诗中出现撞韵或挤韵，不要简单地说允许或不允许。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！当然，大诗家往往是无禁忌的，后人除了恭维就是为其辩护而已。

11.纽

纽，是指格律诗中一联里面同声母或同韵母的字比肩出现或交错出现，使诗句读起来“别扭”不通畅的现象。

旁纽——如果在格律诗的一联中出现声母相同，韵母相近而声调不一的字。即为旁纽。如在一联中同时出现“脸”“令”“林”字。

正纽——如果在格律诗的一联中出现韵母相同，声母相近而不同声调的字，即为正纽。如在一联中同时出现“连”“念”“浅”字。

双纽——如果在格律诗的一联中出现同时符合正纽和旁纽特征的字，即为双纽。如“人”“忍”两个字声母和韵母完全相同，但这两个字又与韵脚不同韵部，故这不是挤韵而是双纽。

#A纽韵是比挤韵和撞韵要求更苛刻的一种讲究。而从检测方法上与挤韵撞韵相似。但它的检测对象却不局限于与韵脚同韵部的字。

#B不管正纽旁纽，都是指在一联当中出现的问题，并非指在全诗当中。现在有的大师已经把它扩展到全诗，太过分了。

12.上尾

上尾专对白脚句（出句）言，与韵脚句（对句）无关。

狭义——指白脚处连续三个（首句不入韵为四个）上声字；

广义——指白脚处平上去入没有错开，靠成“摞声”。

扩展义——指在律诗中，连续四句诗尾语法结构相同者（其实就是尾部摞眼，已有专述，本篇不再赘述）。

大上尾——指白脚处连续三（四）个同声调的字。

小上尾——指白脚处连续两个同声调的字。

#A律诗的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚“平、上去入俱全为上；首句不入韵的，上、去入俱全为上。而且要避开相邻两联的出句句脚声调相同。

#B值得注意的是：首句若不入韵，势必有两个出句句脚声调相同，此时声调相同的句脚必须隔开。

下面分举例说明：

（1）大上尾：

譬如唐代刘长卿《对酒寄严雄》

陋巷喜阳和（平），

衰颜对酒歌。

懒从华发乱（去），

闲任白云多。

郡简容垂钓（去），

家贫学弄梭。

门前七里濑（去），

早晚子陵过。

本诗三、五、七句尾“乱、钓、濑”三字皆用去声字，犯了大上尾病。

（2）小上尾：

譬如唐代王维《和太常韦主簿五郎温汤寓目之作》

汉主离宫接露台（平），

秦川一半夕阳开。

青山尽是朱旗绕（上），

碧涧翻从玉殿来。

新丰树里行人度（去），

小苑城边猎骑回。

闻道甘泉能献赋（去），

悬知独有子云才。

此诗本诗五、七句尾“度、赋”二字皆用“去”声字，并且连用，故犯小上尾病。

（3）句尾结构上尾：

譬如唐代杜甫《秋兴》

蓬莱宫阙对南山，承露金茎宵汉间。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鱗识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

此诗下六句都用一虚字、二实词于句尾，如降王母、满函关、开宫扇、识龙颜、惊岁晚、点朝班，句法相似，即犯结构上尾之病。即同一首律诗中四句以上句法雷同，缺乏变化。

#A上尾之说应是起于清代，在此之前很多大诗家的作品按照此说都有上尾的毛病。

#B上尾本身不算大毛病，甚至可以说不算毛病，但是有些诗词理论家偏偏挖空心思给诗人们制造枷锁。我们在写诗的时候尽量注意一些，但是不要被他所束缚。