这部剧场版，为EVA这个系列划上了句号
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《EVA终》这部剧场版尚未和国内观众正式见面时，在日本院线那边上映后的传言就已经辐射到了国内ACGN圈内。
“痞子夹带私货把明日香配剑介”、“绫波丽上山下乡体验劳动”、“真希波成功泡到闺蜜儿子”……
在没有正式看到这部剧场版之前，这部剧场版给我的印象就是一团乱搭的红线。
然而，在我“补完”了这部剧场版、从头到尾看了一遍之后，这些cp间的拆分与重组在我看来已经完全不重要了。
《终》是一部名副其实的动画电影，从故事上来说，它为《EVA新剧场版》这个系列划上了一个句号。
同时，它也像庵野秀明自己对《EVA》这个系列的一个彻底告别。
《终》故事很简单，甚至都没什么可以剧透的，大概就是把各位能想到的展开全都拍了出来。
引发第三次冲击后，黑丽、明日香和真嗣被剑介救下，带回了村子里。
这个村子是冲击后的幸存者聚居地，当年他们的同班同学也有几个熟面孔在这，只不过他们都已经长大，只有这三位驾驶员还是少年模样。
刚开始真嗣一直在自闭，他已经两次事与愿违，引发了冲击，明明是想保护、想拯救，却总是得到相反的结果。
但在明日香的鞭策、剑介的陪伴还有黑丽的死亡告白之后，他再一次站了起来，决定要和明日香一起回到美里身边。
桃源乡中生活虽然无忧无虑，但他已经不想再逃避责任了。
他们要去阻止试图引发第四次冲击的碇源堂，为此要彻底封印十三号机。
而这个重任，最后当然落到了真嗣的肩上，他再次坐上了初号机，和开着十三号机的碇源堂来了场父子局。
两人先是拿神棍枪互捅，然后放下武器相互对话，最后彼此理解，承载着唯的初号机和承载着碇源堂的十三号机相拥着毁灭。
在这之后，真嗣完成了“补完”，他告诉绫波丽，她不需要命令也能活下去。
他如明日香所愿那般，拍了拍她的头，告诉她，她已经很棒了（这里虽然是由剑介的形象完成的，但明显是真嗣安排的）。
他也和渚薰，在充斥着他们俩回忆的地点互诉衷肠。
最后，他自己在一个车站中醒来，对面的月台上，渚薰和绫波丽在等车，明日香一个人坐在长椅上，玩着游戏机。
真希波忽然出现在他面前，和他自然地打情骂俏一番之后，取下了他脖子上的项圈——那是用来束缚EVA驾驶员的爆炸装置。
她拉起真嗣的手，一起奔跑，画面逐渐拉高拉远，动画的画面也无缝切换到了现实的摄影，他们成功地来到了一个“没有EVA”的世界。
《终》第一个让我印象深刻之处，就是庵野秀明的“选择性摆烂”。
《终》的经费前半部分是很足的，开场的EVA战斗样板戏让人直呼过瘾，真希波小姐的八号机操作拉满，在人造使徒中大杀特杀。
美里小姐的奇迹号战舰直接拿大和号一样的浮游战列舰当龙骑兵使，这种阵势我也是第一次见。
中间的日常更是经费拉满，随便截一帧画面出来，就能让观众直呼“啊，这光，这水”。
痞子花这么大力气，就为了给观众展现一幅幅充满生活气息的画面：插秧、到河边洗衣服、养鸡、带孩子……
就连不食人间烟火的黑丽，也被这浓浓的烟火气沾染了，走入这世间。
前半部分经费这么充足，到了决战部分，却忽然梦回《飞跃巅峰》，连未经处理的线稿都毫不掩饰地搬了出来。
正常进行作画的部分也略显敷衍，初号机和十三号机的父子局完全没有决战的阵势。
这俩的打戏让我联想到《假面骑士》，就拿着神棍枪互捅，并且只要打碎一面墙就能无缝切换到另一个场景。
不仅是经费上“选择性摆烂”，就连人物塑造上也“选择性摆烂”。
前半部分描写黑丽重获人性的过程极其细腻，刚开始她还是那个三无，但她从班长、冬治还有村民们那里学来了各种词语的意义。
“谢谢”、“喜欢”、“再见”……一个个陌生的词汇，逐渐激活她脑中一条条潜伏的回路。
最后，当她发现自己的身体无法支撑的时候，她悄悄地离开了冬治一家，临走前还把自己的房间收拾地干干净净。
她来到真嗣的身边，认真地告白了，从她最爱的人那里得到了名字，然后了无遗憾地离去。
不得不说，黑丽退场这里真的把人刀傻了。
可后半段塑造碇源堂的时候，就让我大跌眼镜了。
虽然EVA观众大概都能猜出来，这老哥策划了N次冲击，把全人类冲橙汁就是为了和老婆再见一面。
然而，痞子就把这事实直接平铺直叙地甩到观众脸上了，而且还是以碇源堂自述这种最简单粗暴的方式。
司令靠神秘感维持的那一点点逼格也是底裤都被揭出来了：他就是个社恐读书人，不愿意与他人建立羁绊。
遇到唯之后，他的心理问题在爱情的滋养下不攻自破，失去唯之后，心理问题又一次卷土重来。
所以他不择手段爬到nerv最高层，就为了和唯再见一面。
我是真的不太相信，痞子今天还会像《飞跃巅峰》那时候一样缺经费。
因此，我认为痞子的这种“选择性摆烂”，更像是他想向观众传达“主次分明”的一种方法。
没摆烂的部分，就是他想给观众传达的，摆烂的部分，就是他只想“完成任务”。
说实话，《终》的内容藏着掖着这么多年，观众都知道，真嗣会长大，总有一天他会真的坐上EVA去创造奇迹。
碇源堂本质啥样，大伙也都心里有数。EVA这种超自然存在，最终也会消解。
既然如此，痞子懒得在这些大家“懂的都懂”的事情上浪费口舌。
而《终》里出乎观众意料的部分，当然就要属乱搭的cp线和前半部分的“上山下乡”剧情了。
正因其出人意料，痞子才一改摆烂的态度，认真地和观众讲这些故事。
而痞子通过这部分最终想传达给观众的，归根结底，就是放弃天真、告别EVA。
聊这个的话，绕不开两个意象，一个是真嗣的随身听，另一个就是人形决战兵器EVA。
真嗣的随身听是从他爹那里传下来的，是他爹曾给予过他的为数不多的爱。
当然，这也是他们爷俩一脉相承的“自闭神器”。
戴上耳机就把自己和世界隔绝开来，拒绝与其他人的交互。
这个随身听，就是他们俩的AT力场，是丧妻和丧母在他们各自心中刻下的伤痕。
同时，也可以理解为对现实的一种逃避：拒绝与他人产生联系，更进一步地说，就是拒绝融入社会。
忧郁而孤独地活，是学生时代的特权之一，只要成为社会人，就不得不与他人高强度互动。
在《终》里，真嗣刚开始自闭的那段时间，明日香对他是又打又骂，这是恋人关心他的方式——被恋人这么骂，总该支棱起来吧。
而黑丽只是默默陪在他身边，还把这个随身听给到他手上，这就是母亲的方式了——想自闭就自闭吧，妈妈永远在你身边。
碇真嗣最终把这个随身听还给父亲，其实就是在说，他已经不会自闭了，他要承担起责任，“补完”其他人。
那个忧郁天真的少年已经作古，站在这里的，是比他的父亲还要刚毅的男人。
EVA同样也是“少年的天真”的象征，这种强大的兵器，赋予了少年少女们改变世界的能力。
虽然，他们坐上EVA，或许并不是出于他们的本心，甚至让他们受苦。
但这个超级兵器就是个很世界系的设定，能把少年少女们青春期的烦恼与苦闷放大到整个世界的存亡上。
从他们同班同学的年龄上也可以看出庵野秀明的用意，在《终》里，只有驾驶员三人组因为各种原因维持着中学生模样。
他们的同学纷纷已经长大成人，成为可靠的大人。
《终》的主题之一，就是要让他们三个人也告别少年，成长为大人。
至于为很多cp党所诟病的拆cp，在我看来，也是“告别天真”的一部分。
绫波丽是懵懂的初恋，也是母亲，明日香是真嗣第一个除了“母亲”之外喜欢的女性。
可她们俩，其实都是需要真嗣帮助才能“补完”的少女，而最终“补完”真嗣的，是承诺永远不会放弃他的真希波。
需要注意的是，新剧场版中的式波明日香和TV中的惣流明日香，我更倾向于认为这是两个截然不同的角色。
TV版明日香比新剧场版明日香更加独立，也更加坚强，她可以替真嗣挡下量产机，她也可以补完真嗣内心的空缺。
旧明日香这个角色在新剧场版中更像是被拆成了新明日香和真希波，前者继承其傲娇，后者继承其坚强。
而且，我对痞子选择这个结局也非全然赞同，只是在看完后觉得可以理解而已。
到底是《鲁路修》那样给观众想看的结局要更好，还是像《终》这样让创作者完成自我表达更为高明。
这个答案是因人而异的，我也完全理解部分观众的错愕和不能理解。
就我个人来说，这个结局也是有遗憾的。
虽然真嗣“补完”了明日香的精神，可他终究还是没来得及救下明日香的躯体。
二号机又一次在他面前被毁掉了，他还是没能弥补旧剧场版中的遗憾。
就一次也好，我多么希望看到真嗣及时地出现，把明日香救下来，以解我当年看《真心为你》的意难平。
在《终》的最后，真嗣同样是在车站醒来，一如他当年在一个车站走入有EVA的世界。
真希波解下他的项圈，抹去他身上与EVA最后一点联系，然后牵起他的手，从二次元的车站逐渐跑入我们的世界，一个没有EVA的世界。
真嗣已经挥别了有关EVA的一切了，我们这些观众也是时候挥别了，告别过去的天真，拥抱责任，拥抱未来。
这，或许就是在屏幕那头的庵野秀明，想对观众们喊出的话语吧。
编：折刀
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