《我的母亲》比较阅读

我的母亲，她有一颗

摇摆于日与夜的心。

……

有时母亲，有时自己。

赏析一本绘本，你会关注哪些方面？

书名、图画、翻译、文本、主题、画风、开本、装帧、美编、媒材……

两本作者、绘者和译者都一样绘本，一本简体中文，一本繁体中文，做比较阅读，你会关注哪些方面？

开本、装帧、纸张、色彩、文字、序言/导读、排版……

好吧，面前就有这么两本书，让我们试试看。

来自法国作家斯特凡纳·塞尔旺和插画家埃马努埃莱·乌达尔的作品，2016年度欧洲插画大奖作品。两个版本译者同为周伶芝。先出版的台版译为《有时母亲，有时自己》，19年出版的简版译为《我的母亲》。《说说图画》里说“在我们开始阅读之前，外观就已经影响我们对书中故事的态度了。”咱们就先从外观开始吧。

看封面

如果不是看着一样的图画，可能不会想到这是同一本书，首先书名就不一样啊！看到书名，你会想像这是一个什么故事呢？有人说《我的母亲》这个名字直白了些，配上标准的印刷字体，有“固守陈规”感觉；《有时母亲，有时自己》有两个身份存在，会让人好奇。有艺术性的字体设计，也让人有想看的感觉。

背景色也有很大的差别，台版的粉色初看时，我觉得是温馨的；看到简版浅浅的黄（杏色），内心有了平静的感觉。再看台版，反而多了激动（但不是高兴那种）。版面太满、颜色对比强烈都催生了这样的感觉，也许这一本冲突更强烈，戏剧性更强。

看内页

看封面时就留意到开本大小不一样，简版稍小。不过封面的留白使得对小一点的开本没有太明显的感受。打开内页再比较时，用伙伴的话说，开本更大的台版有“大地母亲”的感觉。每幅图画都跨页，更大的开本似乎让我也能在高饱和度的画面中喘口气，除了关注到角色，还会关注背景细节。放在一起看的时候，简版确实给了我“电梯里一群人向我挤来”的压迫感。

这里也可以看到字体大小和排版的不同：台版字体更小，集中在一个区域；简版字体稍大，有时会分开排在两个页面上。“图画和文字的相对位置，也会影响我们对整个页面或整本书的阅读。之所以影响阅读，原因之一是它们会创造或打乱一本书每个跨页上的视觉平衡。”（《说说图画》P91）同样的，字号的选择也会影响我们的阅读节奏和视觉感受。

在装订上，台版是可以完全打开，图画几乎没有被中缝切开的感觉；简版选用不同的装订技术，图画在中缝处被“吞掉”了一部分。

在纸张的选择上，台版选用质地相对粗糙的哑光纸，好像在邀请我们触摸它，与它亲密互动。色彩形成不同层次的明暗度，更有立体感。简版选用亮光纸印刷，色彩的层次感不及台版，图画的张力没有那么强烈。

读文字

现在就轮到重头戏——文字登场了。同一译者的同一译作，文字还需要比较吗？在把两本书放在一起之前，我也没想到文字的差异还挺大的。（左图为台版，右图为简版）

对于文字的比较，有人觉得台版直接、细腻，有画面感，感觉像直译，更符合法语结构。有人觉得简版更有节奏、有诗意，符合我们的表达习惯，用词精炼。阅读是一件很私人的事情，大家对文字的感受真的很不一样。从整体来讲，我同意台版更有法国风，有法国的自由和浪漫；简版则做了“本地化”的调整。台版中“我”看到的母亲，撕裂感是更强烈的，对“自己”那个身份是更渴望的；简版中“我”看到的母亲则是“母亲”多过“自己”，让“我”的内心相对安定一些。

比如我们看到台版中的“捱过”和简版中的“挨过”，“捱”是熬、遭受，而“挨”有忍受之意。台版中的“盘踞”在简版中译为“盘桓”，“盘踞”是霸占，有坚定的傲气在，而“盘桓”是徘徊、逗留，是犹豫的。两位“母亲”的心态是不一样的。最后一段译文，在台版中我看到“母亲”对孩子的欣赏，而简版中我看到“母亲”对孩子的爱怜。我猜想译者翻译简版时，或许考虑了大众基于传统价值观的接受度，做了一些调整；台版也许更忠于原著。

写在最后

做为一个整体，一本绘本当然不能这样拆开了来看。从译文中我看到情感冲突的程度不同，此刻再来结合《说说图画》中关于颜色、开本、文字、纸张的描述，我有了新的发现：相近色系（封面背景色）暗示平静，对比色系暗示冲突和刺激。开本大的书往往聚焦于角色和环境之间的关系，我们会后退一步，看到环境烘托出来的冲突；开本较小的书则更专注于角色的描绘，把更多情感寄托在角色身上，加上较大的字号，更容易把从文字中感受到的情感直接加之于角色身上。质地粗糙的纸制造出层次感、立体感；亮光纸印刷的图画书经常暗示着宁静，或至少是静止。

开始看到的封面、内页，是否与文字传递的不同程度的情感就这么不谋而合了呢？当然，我个人依然喜欢台版多过简版，那是我更想看到的戏剧冲突。

文/编：Rebecca

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