有一种美——叫唐代越窑之美

　　越窑在唐宋时期从隋代时期的衰落中逐渐恢复，逐渐从唐早期还是比较粗的瓷器中，发展到唐代晚期，已经成为一代名窑了，取得了辉煌的成就，不光进贡皇 家朝廷，而且远销海内外。

　　

　　唐以前，由于对烧造高温瓷器的材料和技术并不成熟，因此，大多为陶器，著 名的唐三彩就属于陶器，陶器属于低温烧造，而且对胎质要求比较低，而直到唐代，不但釉料发展成熟，而且窑温可以烧出1000度以上的高温，所以可以说唐代是中国陶瓷发展的分水岭，唐以前可以称之为陶器时代，唐以后才可称瓷器时代。

　　“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，唐代大诗人陆龟蒙对越窑青瓷的描述入诗入画，让人神往。越窑青瓷以其“捩翠融青”的釉色，深得古代文人士大夫的青睐。而今，这些越窑青瓷历经岁月的洗礼，更加沉静温润，它们就如中华民族五千年璀烂文明史中的一个颗明珠，在人类发展进步的长河中彰显着我们祖先的自信、优雅和从容。

　　

　　越窑瓷器在市面上难以见到，真正的越窑青瓷价值很高，而且未来的升值空间比较大，在当时的年代，做工精细，促使越瓷大发展，不但是国内需求量增大，而且是越窑瓷器的大量对外输出国外。从世界各地出土陶瓷器中，越窑又可以居首位。

　　综观历代越窑青瓷茶器，我们发现它处处透露着清雅秀丽、如茶一般的韵味。如此具有“高 级感”的青瓷茶器和茶叶互相映衬，相得益彰，沉淀出中华民族最内敛、最沉静的审美情趣。

　　

　　被称为秘色瓷的越窑碗、盘，内底釉面光洁，除两件釉色泛黄，其余均呈湖绿色。碗、盘作葵口或花瓣口，是晚唐流行的装饰风格。平底器的外底边缘有一圈形似 “松子”的泥点，也是常见的工艺特征。这批瓷器代表了越窑当时最 高的工艺水平，但不表示有特殊造型、配方和烧成工艺，只是工艺流程中的各环节较一般产品更为考究。

　　中晚唐时期的越窑生产又跨上了一个新的台阶，不仅烧瓷的窑场大量增加，器物的质量也有了显著的提高。瓷土经过了更为细致的粉碎和淘洗，坯泥在使用前也是几经揉炼，制作的瓷胎细腻致密，胎面光滑，浑然一体，气孔很少，胎色有灰、淡灰、淡紫等。釉色黄或青中泛黄，滋润而不透明，釉层匀净，开片或剥釉的现象很少见，器型中规中矩。