浅论诗词的多角度表达——伦炳宣诗论文选（十七）
浅论诗词的多角度表达
多角度表达是诗词达到意境广阔、蕴含深邃的重要手段。要实现这种要求，需要具备两大前提：一是主观感觉上的多角度，二是客观感觉上的多角度。前者要求作者调动自身的各种感觉器官，如视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、心理感觉等，从多方面感知人物、事物、景物，使各种意象生动地呈现于读者面前；后者则要求被感觉对象要全面细致，既要感知正面形象，更要感知侧面形象。只有多角度表达，才能使形象更加客观真实、生动丰满。
在实际生活中，人们感知世界所获得的，始终是一种综合的、立体的感受，亦即主观感觉上的多角度。如果把这种感觉准确地反映到创作过程中，就会大大增强作品的形象性和直感性，传递给读者的是多角度的形象信息，使读者如见其形、如闻其声、如睹其色、如尝气味，有身临其境之感。如温庭筠的《瑶瑟怨》：
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的只有散发着秋天凉意的冰簟银床，首句写的是触觉意象；第二句从女主人公的心情宕开，落笔在景象上，展现的是视觉意象；第三句，转而又从听觉的角度写景，写了雁，也写了凝神屏息、若有所思的人。一二三句，分别从女主人所感所见所闻的角度写，末句则画出沐浴在明月中的十二楼，实际上也画出了沐浴在明月中的人，融感见闻于一境，合感见闻于一身，所表达的是多角度的感觉意象。再如柳宗元的古体诗《渔翁》：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
诗人通过对渔翁生活的描绘，抒发了自己孤高的品格及对闲适生活的向往。全诗生动真切、情景相融、奇趣荡胸、意味深长。其中第二句，包孕了手浸在绿水中的触觉、视觉意象和人处在烟火中的嗅觉、视觉意象；第四句棹歌一声，青山绿水顿时呈现出原貌，上半句是听觉感受，下半句是视觉感受。
事物，不论是人还是大自然的景，总是具有多个侧面。这些侧面，或同时展示，或在事物发展过程中陆续展现。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，不断变换视角，多侧面地观察事物，就能生动地表现出事物的诸多特点。写景，就能写出景色的多姿多彩；写人，就能写出人物多层次的性格和曲折的感情变化。如李白的《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
写天门山，有高有低，有远有近，错落有致；青山、碧水、蓝天、红日，还有耀眼的白帆。这几个景色侧面，交相辉映，而且水是动的，山是静的，静的山屹立在动的波涛中，更加显示了自然景象的雄伟气势。再如杨万里的《夜宿东渚放歌三首（其三）》：
天公要饱诗人眼，生愁秋山太枯淡。
旋裁蜀锦展吴霞，低低抹在秋山半。
须臾红锦作翠纱，机头织出暮归鸦。
暮鸦翠纱忽不见，只见澄江净如练。
首联点出主题，紧接着围绕主题展开多侧面的描写。始而晚霞，继而翠纱，再而暮鸦，最是月光之下，清澈的江水如白练向远处伸展。如果说，上一首李白的诗描画了立体空间景色的多侧面，那么这一首，描画的则是时间推移过程中，意象迥然不同的江上美景的多角度。（此文系《诗词百家》2014年第二期卷首语）