行书结构在于巧思，两个字悟透行书结构的变化技巧

本号前两期文章《书法失传的密诀在这里，看看就会，请你验证！（系列之一）》，（系列之二），以图文对照的形式，陈述书法结构与造型技法的“左右不齐”。本文为系列之三。

一、“左右不并头”是极其重要的结构与造型理念

明董其昌《画禅室随笔》：

作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔，似奇反正。”此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。

本期文章将以“数”、“携”这两个典型字例，论证“左右不齐”的变化原理，并明确一个字中，那个部分应该收，那个部分应该放，以及它要达到的目的和表现出艺术效果。

这两个字选自钟繇、王羲之、王羲之、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫等人的作品。

数字

携字

二、收放关系是书法结构与造型的根本大法之一。

有法就有度，理学上所谓“理一而分殊”。法理恒常不变，尺度则可随机变化。这两个字，在收放关系上，有明确、夸张的对比表现，但其收放关系的幅度变化，有较大的自由空间。

如“数”字的反文，“携”字的提手与“娄”、“隽”的收放关系。其尺度变化，有夸张者，有明确者，处于中间的，也就是灰色地带的尺度变化，因字体而异，因人而异。但都在突出了两个字：收放。

三、“左右不齐”的技巧手段

从字例中，我们能直观的看得到的是：

1、无论是钟繇、赵孟頫的楷书，还是二王等人的行草书，左右结构的字，“从无左右并头者”，是大概率；尤其在行草书中表现最为明显；/2、参照字例，我们可以得出一个结论：左右结构的字，如果一边的笔画多，体量大，就会更大，反之，笔画少，体量小，就会更小。

1、两条造型定律的应用。即“见方必小”、“弱化排横”。如“数”字的两个口，“携”字的四个连续横画。定律的应用，直接表现出结构与造型的收放关系（关于这两个定律的解释，请感兴趣的朋友移步本号置顶图文察看）。

三、“左右不齐”的目的与效果

1、明确的对比关系。使结构不平匀，表现出变化的形式感。

2、章法上的不完整性和开放性 。单个字，都是章法意义上的一个表现元素，它如果个个是方正完整的，以此而形成的章法，必然是平庸无奇，简单堆砌而成的。而以单字不方不齐的造型组合而成的章法，就有无穷变化的可操作性，表现出的艺术效果，也会无穷无尽。

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