丑小鸭变白天鹅！这样指导对联写作，大大提高获奖命中率
一、一字飞动，全联皆活
对联的炼字，要达到什么效果？我用八个字概括：一字飞动，全联皆活。一副对联，即使其他方面平淡无奇，但如果有一个字或两个字用得生动传神，就可以引起读者和评委的注意，从而得到高分。所以在对联写作和指导过程中，我非常注重炼字。比如下面这副第五届海峡两岸客家美食小吃节综合联：
安得解乡愁，舌尖细咂八珍味；
远迎来海客，箸下同筹完璧图。
拙作首嵌“安远”，还算自然。“八珍”对“完璧”，对仗极巧。“咂”，炼得准确传神。我曾拿此联作为炼字练习，“咂”字空缺，让学员填上最恰当的。并强调，能让我们最先想到的词，多半不是最准确的。所以，有学员最先想到“品”，那肯定不是我的定稿。还有学员填以下词语：舔、悟、搅、转、捣、探、叹、认、享、辨、试，等等，也不是最准确的。相比而言，还是“咂”更准确生动。咂有三种意思：一是吮吸之意；二是拟声词，如舌尖抵住上颚发出的吸气音，表示称赞、羡慕、惊讶等含义；三是品评，辨别好坏。用来放在舌尖和味道之间，表示喜欢、品评之意，“咂”无疑比“品”更形象生动。
拙联中“咂”这个词，目前启发了两位学员写出获奖作品。
翠滴浓汤，咂咂有声萦客梦；
脂流鲜粉，长长回味是乡愁。
此联题三鲜米粉，获安远客家小吃征联优秀奖。经过多次修改，其中一稿为：
翠滴浓汤，啧啧之声萦客齿；
脂流鲜粉，绵绵所系是归心。
这个“啧啧”，是拟声词，摹声，很形象。不过，我想到一个更好的拟声词，就是拙联“舌尖细咂八珍味”中的“咂”。于是建议将“啧啧”换成“咂咂”。同时，将“之声”“所系”改成其他词语，最终定稿。
“好形象啊！”作者给了我一个赞。总体看来，此联有声、有色、有味、有形，更有情。我对这位学员说：“从‘咂咂’两个字中，相信你能深深体会到什么叫炼字。”她回答道：“七个字里面，一个最恰当的字就可以把整个句子带活了。”
在茅台诗词大赛中，一位学员获得入围奖，其词作《鹧鸪天·共饮尊茅酒》如下：
黍稷香飘南国春，呼朋畅饮醉金樽。千秋大事杯中起，万丈豪情笔下奔。
浇块垒，点风云。笑看潮涌荡乾坤。莫忧白发催人老，再把时光咂一轮。
这首词尾句“再把时光咂一轮”，“咂”用得妙。一看到这句，我想到指导安远小吃征联的那个“咂”字。问这位学员，正是受此启发。他说：“感谢老师指点，主要是受您上次填空诗‘酣’‘咂’启发，算是活学活用。下次准备把这个‘酣’字也用了。”
二、与其一次写十副，不如一副写十次
一些联友写征联想以量取胜，如果有足够的时间，多写几副无妨。但通常情况是，往往在截稿时间临近时才开始构思。在这种情况下，只能是集中精力写好一两副，好好打磨修改这一两副。即使是不参赛纯粹练习，修改多次也比一次写好多副所得更多。这就是我跟学员经常强调的一个理念：与其一次写十副，不如一副写十次。下面以我自己和学员作品为例。
河南商丘古城征联，由于主办方将数量作为评选重要依据，我共计写了106副。虽然是数量众多，但我每一副都非常认真修改，直到我没有发现需要修改之处才投出。仅打印出来的纸质稿就有5稿，小改动无法计算，最终拿到特等奖。如叶侍郎廷桂宅联，初稿为：“力保政通，理案堪称霹雳手；不同人合，督军空老赤诚心。”总觉稍嫌空洞，特别是前一分句。后我注意到两个数字：一是两个月清理积案300余起，二是盈余额银6万余两如数上缴。遂修改定稿为：“三百宗积案盈堂，理政允称霹雳手；六万数余银充库，奉公素抱藿葵心。”用数字说话，更凸显个性特征，使之不与其他廉吏能臣混淆。又如李香君墓联：“扇面怒桃花，商女亦知恨亡国；陌头新柳色，夫君应悔觅封侯。”上联“怒”未定稿曾为“染”“喷”。怒，不仅形象地描绘桃花怒放的情态，更体现出李香君的愤恨之情和节义之心。贾开宗故居联：“仿相如阮籍而为，骋狂雪苑诸君子；怀定远武乡之志，遗恨空文八阵图。”初稿“空文”为“雄文”，改用“空”，更突显其“百无一用是书生”的愤慨和“有志不获骋”的遗恨。
在指导修改定稿过程中，不少学员尝到被反复要求修改的痛苦。但是他们也会欣喜地发现，第一稿和最终稿相比，简直是地下与天上之别，是丑小鸭与白天鹅之别，有着脱胎换骨的嬗变。这里揭秘一位学员联作的指导和修改过程。这副题白居易联原是应征乐天杯诗联征集大赛，未获奖，另投中国楹联学会主办的《2018对联中国》征稿，获年度最佳作品奖50名（年度50强）。下面是此联一对一指导情况全纪录。
第一稿：
挥洒三千韵，妙语谁传，听童子吟，听胡儿唱；
沉浮数十秋，青衫频湿，哭琵琶女，哭卖炭翁。
此联的联料从哪里来？上联来自唐宣宗李忱《吊白居易》。下联来自白居易自己写的《琵琶行》《卖炭翁》。好处在运用了复辞和自对的技法。不足之处，一是引用内容未能多一点。关键的词语要引用到，自己想的可能不地道。二是写琵琶女、卖炭翁缺少形象。不要直接写这两个人，而是用浔阳秋风之类的意象来表现，建议在那两首诗和九江琵琶亭对联中找找。同时我尝试给他改了一下，未改定。是为第二稿：
珠玉三千首，妙语争传，有童子解吟，胡儿能唱；
沉浮数十秋，青衫频湿，□为琵琶女，□哭卖炭翁。
此稿“珠玉”换“挥洒”，源自唐宣宗的“缀玉联珠六十年”。“童子吟，胡儿唱”改为“童子解吟，胡儿能唱”，这样改了下，多引用了原有字词，目的就是使对联用词更地道、更准确、更典雅。“谁传”改“争传”，疑问改为陈述，语气更加肯定。
后来，他发来第三稿：
咳珠唾玉三千首，个中妙处谁知，有童子解吟，胡儿能唱；
廊庙江湖数十秋，司马青衫频湿，为琵琶女哭，卖炭翁悲。
比前面更好一点。“司马青衫”对“个中妙处”太宽，司马是专有名词，一般也要对以专名。琵琶女、卖炭翁还是没有形象。他说没有找到。
第四稿：
珠玉三千阕，个中妙处谁知，有童子解吟，胡儿能唱；
风霜数十年，天下苍生为念，替卖炭翁叹，刈麦者鸣。
根据此稿，我又修改了一下，是为第五稿：
珠玉三千首，妙处谁知，有童子解吟，胡儿能唱；
风尘六十年，苍生每念，在老翁卖炭，太守夺衣。
“阕”改“首”，“数十”改“六十”，更准确。删掉了原来的琵琶女和刈麦者，换为“太守夺衣”。源自白居易《红线毯》：“线厚丝多卷不得，宣城太守知不知。一丈毯，千两丝。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。”与老翁卖炭都是哀悯民生疾苦的。删除二分句前两个字，更加简洁。
第六稿：
联珠缀玉三千首，妙语谁知，有童子解吟，胡儿能唱；
历雨经风六十年，苍生每念，在拾遗贫妇，卖炭老翁。
历雨经风，不大到位。拾遗贫妇，还是源自《观刈麦》，但一般很难让人联想到。我还是觉得“太守夺衣”更有张力，但他认为与上文“苍生每念”之间气脉不通。但我认为所念的对象并非太守，而是这件事情上。
第七稿：
诗囊珠玉三千首，妙味谁知？有童子解吟，胡儿能唱；
宦海沉浮数十年，苍生每念，在弹弦商女，卖炭老翁。
“数十年”，还是不准确。我估计有四十年。当时在车上，我让他算下白居易从政的时间。他查了，说有三十七八年的样子，写“四十年”应该问题不大。弹弦商女，弹弦已经表明她是商女（歌女）。自对要求工，为了与“老”相对，我改为“怨女”。为了增加形象，将“弹弦”改为“拨弦”。对“拨弦”，他觉得改得很好。他担心“珠玉”对“沉浮”不大工，我解释可以看做是自对。“珠玉”这里用得非常准确，是引用皇帝对他的评价。以下是第八稿：
诗囊珠玉三千首，妙味谁知？有童子解吟，胡儿能唱；
宦海沉浮四十年，苍生每念，在拨弦怨女，卖炭老翁。
似乎可以定稿了。他将这稿投出去之后，我又斟酌了一下。此前他提出“珠玉”对“浮沉”的疑问，我说是自对，可以的。但有没有更好的呢？后来我想到另一个词代替“沉浮”，那就是“萍蓬”。古人也有将宦海跟萍蓬联系起来的说法。如以下两例：
萍蓬宦迹原无海，金石交论故有坛。（明·徐溥《送李学士南归次韵·其三》）
宦辙萍蓬浑莫定，斯文胶漆素相投。（明·张诩《至虔州会故人蒋中丞诚之先生》）
和“珠玉”一样，也是比喻手法。这样就更生动了。于是告诉他，让他改后重发。这就是第九稿，也是最终定稿：
诗囊珠玉三千首，妙味谁知？有童子解吟，胡儿能唱；
宦海萍蓬四十年，苍生每念，在拨弦怨女，卖炭老翁。