楹联在「对法」上有哪些讲究
楹联之对法
（广文书局）
联中各字，不惟平仄声须上下相对，即一切形式精神，亦当字字精对。
其属对之法，变化万端，一言虽尽，兹姑概言一二於下：
◎上联为甲意者，下联须以乙意或丙意等对之；为乙意者，须以甲意或丙意等对之。例上联“连日雨”，下联宜对以“满天星”等；上联“花前饮酒”，下联当对以“月下吟诗”等。
◎琢对宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁村毋华，忌野俗，避生强。
◎对分内外，内意对之须尽其理，外意对之须尽其象，且当内外含蓄，方入对格。
◎对虽形式内容并重，二者之中，权其轻重，则内容更重。故对时当重视事实，不可稍形腐浮及无谓之弊。
◎琢对之事实，贵正确，若稍欠正确，即使平仄顺适，形式精工，终必流为笑谈。
例如：旧传之“门前绿水流将去；屋里青山跳出来。”一联，粗视之，平仄甚调，琢对亦工，人多误为佳联。设细加审察，下联之事实，荒谬实甚，屋里如何有青山，即有青山，青山为死物，如何能於屋里跳出。究其弊，盖作者徒重形式，对於事实，未遑顾及其确否也。
◎上联为二字以上之词类，下联对之亦当以二字以上之词类。
例上联“夏日”为二字所成之名词，下联宜以同例之二字所成之名词如“冬霜”等对之。
例上联“五柳宅”为三字所成之名词，下联宜以同例之三字所成之名词如“三槐堂”等对之。
此为概言词类之对法。若细言之，名词当对名词，动词当对动词，其他若方向形容词、虚字、叠词、叠句以及二字以上等词，各当以同例同类相对之。
（一）名词分动植矿以及人名地名事物等，作联时须分别对之。
◎例上联“蜻蜒”为动物名词，下联对之以动物名词如“蛱蝶”等为宜，“蜻蜒点水；蛱蝶穿花”，其他诸名词对之均不甚妥。
◎例上联“梧桐”为植物名词，下联对之以植物名词如“杨柳”等为宜，“梧桐新月；杨柳轻风。”其他诸名词对之均不甚妥。
◎例上联“金”为矿物名词，下联对之以矿物名词如“璧”等为宜，“黄金百镒；白璧一双。”其他诸名词虽亦有可对者，“明月松间照；清泉石上流。”但终属少见。
◎例上联“王阮亭”为人名词，下联对之以人名词如“龚芳麓”等为宜。“爱士似王阮亭，微闻遗疏陈情，动天上九重颜色；怜才若龚芳麓，为数揽衣雪涕，有阶前八百孤寒。”
◎例上联“南阳”为地名，下联对之以地名如“西蜀”等为宜。“望重南阳，想当年羽扇纶巾，三军儒雅；名留西蜀，爱此地浣花濯锦，万古馨香。”
◎例上联“农”为职业名词，下联对之以职业名词如“渔”为宜。“农耕雨后；渔钓月中。”
◎例上联“榻”为品物名词，下联对之以品物名如“帘”等为宜。“满榻图书左右；卷帘花鸟春秋。”
（二）动词分内动外动。
如“知”“觉”等字，属於内动也；“卷”“拂”等字，属於外动也。联语中对於此类字，当分别对用之。
外动词中又有四肢五官身躯等区别，如“跃”“飞”“起”“行”等字，为身动之动词；“采”“攀”“卷”“拂”等字，为手动之动词；“吹”“呼”“叫”“吃”等字，为口动之动词；“看”“望”等字，为目动之动词；“听”“闻”等字，为耳动之动词；“嗅”等字，为鼻动之动词。
此等字虽有时对之以异类词亦可，但终不若以同类词对之之为佳也。
（三）方向词分四向、边向、上下向、中间向等。
如“东”“西”“南”“北”等四向词类也。“前”“后”“左”“右”“边”“底”“面”“侧”等，边向词类也。“上”“下”等，上下向词类也。“中”“间”“际”“内”“外”等，中间向词类也。在联语中能各以其同类词对之最佳，否则混合对之亦可。
（四）形容词分颜色、数目、美丑、明暗、高低、远近、早晚、晴雨、大小（可通对高低）及疏密、长短、寒暖、香臭等，当各就其类对之。
其中颜色如红、黄、蓝、白、黑、青等除二字以上之名词外，概当就其同类对之（一湾绿水；万叠青山。），否则即为不工。数目如一、十、百、千、万等，在联中用之同上，惟其中之二十、三十、四十等，如须以之作一字用者，可改用“廿”“卅”“卌”等字。例“廿载契何如？犹觉兰言在耳；三秋悲永诀，那堪楚些招魂。”“卅年来同谱同舟，忽魂归缥缈峰前，转悔星移空借箸；一门内难兄难弟，竟望断逍遥堂后，不教旧约践连床。”混称数字，如“多”“少”“稀”“众”“寡”等，在联语中对之亦宜以同类字为宜。
（五）虚字在联语中用之甚少，惟上联如用虚字，下联亦须以虚字对之。
例“复旦重赓，已被薰风之化；分阴可惜，何须秉烛而游。”上联之“之”为虚字，下联所对之“而”字，亦为虚字。
（六）普通文中遇单词不足以形容其意处，用叠词以形容之，在联语中亦然。
例“君子至斯，丰度翩翩如玉树；德音来括，鸾声翙翙学关雎。”“庸庸碌碌曹丞相；哭哭啼啼董太师。”
（七）形容目的物重叠其言者，使之更觉明显也。
例“美奂美轮，卜云其吉；肯堂肯构，居之也安。”“好水好山，出东郭不半里而至；宜晴宜雨，比西湖第一楼何如？”
（八）二字以上之名词可对以同数之名词，不一定字字字面相对也。
例“千里春风劳驿使；三秋芳讯寄邮人。”其中“春风”对“芳讯”即是此意。
◎联语之对法有二：一为上下联相对法，一为各联各自为对法。
前者即上下联之各字，须上下相对也；后者即上联自对上联，下联自对下联也。各自为对之长处，在词句浑成无须上下相对也；后者即上联自对上联，下联自对下联也。各自为对之长处，在词句浑成无沚滞状。“箫引凤皇，春生斑管；杯浮竹叶，香到梅花。”“我是闲云君是鹤；卧看山色醉看花。”
◎联语有时任其自然，不求形式之死对，而上下联有同用一字者，例：“火树千层，恍借烛龙之耀；琪花四照，岂因羯鼓之催。”
◎联语有形式实质均对者，亦有仅对其实质，形式绝不相对者。例：“名满天下，不曾出户一步；言满天下，不曾出口一字。”此种联语，取其自然相对。
◎上下联字字精巧相对，无一勉强者，谓之精巧对法。例：“红入桃花嫩；青归柳叶新。”“柳眼才舒芳草地；桃腮正晕碧云天。”
◎既上下联相对，本句中复各自相对，此种对法，谓之句中对法。例：“远山芳草外；流水落花中。”但是法用之贵自然，忌生强。
◎上下联各精巧变化，虽简短不满十字者，前后亦竟有二三变。例：“鸟去鸟来山色里；人歌人哭水声中。”
◎无论何文，情景二项，兼顾并写读之兴味浓而感应大。若情归情，景归景，无论如何深情美景，如何形容尽致，终难激起读者之兴感。联语亦如是，惟此情景兼写之联语，须景中寓情，情中有景，情即是景，景即是情，使读者不能别之为二。例：“林间竹有湘妃泪；窗外禽多杜宇魂。”
◎感怀咏古之联语，其上下所对之材料，须能令人发生感今悲古，沧海桑田之同情者为要。例：“吴宫花草埋幽径；晋代衣冠成古丘。”