批评与尊重——回忆启功为我写展标
我是非常尊重老先生，即使是对老先生有不同的看法，或者说是意见，都应该是非常谨慎的，探讨式的来看问题，绝对不可以有什么这个过激语言或者对老先生表述里面不尊重。
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第116集：“再谈启功先生”与“真”字。
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主持人：很多的网友朋友注意到了这样的一种现象，我们在前100集的录制中，还包括我们最近录制的几集节目中，您都多次提到了启功先生。大家都知道启功先生是我们中国当代书坛的一位顶尖级，可以说是他泰斗级的人物了。
田蕴章： 是，是。
主持人：您对他的书法水平给予了充分的肯定，看得出来你也是非常的尊重他。
田蕴章：是。
主持人：但是您对他的兰亭论辩中的一些观点，还有包括书法技术一些问题也有一些自己不同的看法。很多的网友他们有这样的一种质疑，说本身您非常的尊重启功先生，而且他们认为启功先生还是对你有过帮助的人。
田蕴章：是。
主持人：因为据说当年您搞了一次这个书展，启功先生亲自为您的书展题写了横幅，有这样的事情吧。
田蕴章：对，横标。
主持人：横标横标，他们觉得启功先生算是对你有过帮助的一个人物了，在这种背景，首先又非常的尊重他，但是又对他在网上进行了一些公开的批评。
大家非常的不解，也想听听您的一些观点，我想这样，我们来说说源头，从源头说起，当年是在情况下启功先生给您题写的这个横标，这个过程是什么样的。
田蕴章：是，关于对启功先生，就像你说的我是非常尊重老先生，特别是老先生现在已经故去，我们对老先生的各方面的这个成就应该加以充分的肯定，而且即使是对老先生有不同的看法，或者说是意见，都应该是非常谨慎的，探讨式的来看问题，绝对不可以有什么这个过激语言或者对老先生表述里面不尊重。
但是我必须得说，我们不同的意见也未必叫批评，我就不敢用说我批评其这一词，我不敢用。为什么呢？启功先生无管是学识上还是在书法，还是在道德上，还是在资历各方面的修养都是我们的长辈，我们绝对是应该尊重他的，但是不等于说我们就盲从，比如启功先生所说的话都是对的吗？我们仍然可以在分析的继承和研究，再有不同意见的时候，我们拿出这个意见可以探讨，可以商量。
但是可以不可以批评，也未见得就不可以批评，就是如果是有错误的东西，批评也是可以的，批评有善意有恶意，但是我们应该是善意的。
但是我说这话的原因就是说，对于启功先生，如果用上批评二字为什么说也不算过分呢？就是当年比如说国民党曾经提出过来这个对孙中山如果有语言冒犯，应该算是违法，这是当年国民党有这么一个法律规定。
当年的胡适先生就站出来说，说上帝都是可以批评的，那么孙中山为什么不可以批？国民党为什么不可以批评？
就是胡适先生的话说的很到位，就是上帝都可以批评，孙中山为什么不可以批评，如果胡适先生这句话说得准，那么我们就得说。连书圣王羲之都可以批评，何况启功先生，就是说我们有批评的权利，但是我们这个批评对启功先生来讲，我们作为晚辈，特别应该慎重，而且慎之再慎，应该是特别的要在尊重的前提之下，你探讨的口气来商量这个问题，这是一个。
刚才你谈到就说启功先生对当年给我题写书法展览的横标，这个问题是怎么回事？那么我也就在今天的每日一题当中作为一个专题向大家汇报和介绍一下这个过程。我和启功先生有两次间接的，间接的接触，两次。
主持人：有见过面吗？
田蕴章：没有，我和启功先生并没有见过面，但是有两次间接的接触，那是在25年前，第一次，25年前。
主持人：很久很久以前了。
田蕴章：是的，准确的是1982年，我在天津外语学院教书法。那时候我教的书法都是一些个外国学生，还有些外国专家，比如说都是一些个这个外国的学者、专家、教授，他们非常喜爱中国书法，因此我就在那里教他们书法，其中有英国人、日本人、什么加拿大人、这个美国人都有。
主持人：世界各地的吧。
田蕴章：对对对，都是那个那里的学院的这个教授专家，我给他们讲书法课，有一个人叫明弗特，这是英国人，叫明弗特，他的名字，我也见过他用中文的名字去写成闵福德，闵福德这个人是个专门研究《红楼梦》的一个人，一个这个英国学者。
主持人：红学家。
田蕴章：红学家，他是启功先生的博士，那年呢，25年前我们都很年轻，我和闵福德我们年岁差不多。闵福德在跟我学习书法过程当中，我又没有名气，又很年轻，闵福德虽然比较喜欢我的字，但他仍然质疑，他不知道我的水平到什么程度。结果他到北京，到北师大去做论文答辩的时候，论文答辩就是他的博士论文答辩，启功先生是他的导师，他就把我的字拿过给启功先生看过，他就说你看先生，看这字行吗？
主持人：好，田老师，当时这个闵福德拿走您的这个书法作品时候，去给启功先生看，您知道吗？
田蕴章：不知道，他并没有跟我说，他是拿去给启功先生看，那么启功先生如果说好，那么他也高兴，回来再告诉我；如果启功先生说不好，那么他又回来慢慢地回避我，就不跟我学书法了，他也不见得就告诉我说启功王先生说你不好，他不见得说。
主持人：他想让专家来鉴定下您的书法水平。
田蕴章：对，鉴定书法水平，是这样的。当然他非常尊重启功先生，启功先生就是他导师，有书法方面非常著名，但是他回来以后，他告诉我，他说田先生，我把这个你的字给我的导师看过了。他说，启功先生认为你写的很好，当然还有几句赞誉之词我这里就不要再介绍，介绍也就是，因为现在找不到闵福德，等于自己夸我自己，但是启功先生确实对我给予了很多的肯定语言，所以闵福德非常的高兴。
我心里当时并没有说听到启功先生表扬，我就心里怎么怎么样，欣喜若狂，我心里的确实有另外一种想法，我想到启功先生明明看我字写得不好，他也不可能说，跟闵福德说，这人写字非常不好，不要跟他学写字，我想不会的。第一个都是中国人，他面对这个外国人，他说自己中国的一个年轻人字写得很不好，这是启功先生所不做的事情，他不会的。他毋管好与不好，至少说还不错，写的不错，至少是这样鼓励两句。如果他是满意的话，他可能说得更多一些。我启功先生他的为人就是这样的善良。所以启功先生当时跟他说这写的很好，这其中可能有一个，就是刚才启功先生为人的一个道德标准，是这样的。
主持人：也就是说，您对于当时启功先生对您的这个作品的这个肯定还是有点质疑的。
田蕴章：对对，我是这种怀疑。
主持人：当时。
田蕴章：当然也应该说我也心里得有一点谦虚，这种谦虚就是说对于老前辈的这种鼓励之词只能当做鞭策，也心里想未必见的启功先生很满意。
主持人：还需要继续努力。
田蕴章：是这样的，这是一次。
主持人：第一次。
田蕴章：间接的接触。后来这个闵福德又把我的字给启功先生拿去多次，回来还是带回这样的话，这个咱们就不说了，这是一次，这个第二次和启功先生的一次间接接触是在1993年，这就是刚才说的那11年以后。
主持人：11年以后了。
田蕴章：按现在说就是14年前。
主持人：嗯，也很长了。
田蕴章：是的，我跟启功先生又第二次的，还是间接接触。
主持人：还是没有见面。
田蕴章：就你说的这次展览，我和我的弟弟田英章，我们哥俩就在天津和北京两地，在天津的艺术博物馆和北京的炎黄艺术馆这两个地方，京津两地办兄弟书法展。
主持人：田氏兄弟书法展。
田蕴章：对，标题就是叫做田蕴章田英章昆仲书法展，是这样说的，结果我这时候认识了一个我那个好朋友叫陈绍武。陈绍武，他是启功先生的学生。他写的字也是启功先生这个风格，亦步亦趋地学启功先生。
主持人：非常崇拜。
田蕴章：对启功先生是百分之百的崇拜，但是陈绍武先生年岁比我大几岁，或者当年那时候他就得50来岁了，或者是更大一些。
主持人：好像这个陈绍武先生，如果我没记错的话，他是咱们天津戏剧界的一个，也是全国戏剧一个非常著名的一个编剧。
田蕴章：没错，就是他。
主持人：很多的这个获得这个文华大奖，梅花大奖的剧目都出自他手。
田蕴章：对。
主持人：但是他也很悲惨，是一个非常意外的一个事故，离我们远去了。
田蕴章：是的是的。你认识陈绍武先生，那就更容易我们沟通这个问题。陈绍武先生是天津市青年京剧团里的里面编导，是这个笔杆子，而且他得书法也不错，但是我不是说特别好，但是确实写得也不错。他酷爱书法，非常崇拜启功先生，他是启功先生的学生，陈绍武先生就是刚才你说的这话，在几年前一起极其意外的一件事件当中他非常悲惨离开了人世，你知道情况，我们关于这个问题就今天不在的话题往下在深入的说。
陈绍武先生知道我办书法展，就主动找到我，跟我提出来，就是贤弟有什么事情我帮帮你忙吗？需要我做什么？这当然朋友的关心，我说什么也不需要，只需要你多多给我提点意见，特别是在文字给我把把关，就是我写的词句哪些内容方面有什么错误，你多提批评意见。
他呢也挺好，跟我的经常在一起，有一次他去北京，他到了北京之后也是他突发奇想，他见到了启功先生，他见到启功先生顺便说他突发奇想，他就还跟启功先生提出来，说我有一个朋友田蕴章，他要在天津办书法展览，请您给他题个展标吧，提这个问题。启功先生当时跟他怎么说呢？这都是陈绍武先生向我介绍。
启功先生就说题个展标没问题，但是我必须看看这人字写的是什么样子。如果他写的是，原话就说他是规规矩矩写字的人，我愿意给他题，如果他是那种现在，当时的原话就是搞什么那个现代派这套东西，我拒绝这个题写，因为当时那个在九几年时候现代派书法搞得很红火，启功先生看来对这派书风不感兴趣，所以他不愿意听。
主持人：他要看看这个书者是不是有着真才实学。
田蕴章：对，然后绍武兄就跟他说，说他应该是个规规矩矩写字的人，他是临帖长大的怎么样的说，写欧阳询说这个，启功先生还是执意的说，你把他字拿来我看看。因为在当年也就说11年前我在外语学院教书法课那时候，闵福德给他看了一次，他早已经忘记。
然后陈绍武回来就跟我说，贤弟我见到了启功先生，给你提了写了展标的事情，先生说要看看你的字，我说好吧。我手里正好有一个小幅的一张字，写的就是大家很熟悉的词句，“江流天地外，山色有无中”，那么就交给了绍武先生，绍武先生就拿到了到北京。到北京之后，过了没有三两天，他就返回天津，再回到见到我是非常高兴地说，启先生给你题写了横标。
其实不是横标，启先生题写了竖式的，当时他要求启先生写的田蕴章田英章昆仲书法展，但启先生给写成了田蕴章田英章兄弟书法展，我觉得更好，更加亲切，叫兄弟书法展，就拿来，拿来但是是很小的一个纸条。启先生给人题的时候，包括写排本，就那些小字你再去放大，是这么个情况。
这样的话启先生就题完之后，陈绍武就给我拿来了，拿来之后我说怎么有时间去感谢一下启先生，他说启先生现在深居浅出，身体并不是太好，一般的很少接待客人，我就没再勉强，但是我再三的感谢绍武先生，我说真是给我的这个展览帮了大忙，我非常非常感谢。
虽然是这样说，我必须像网友解释一个问题，作为我自己举办过多次的书法展，比如说个人书法展，这个人书法展的当中，包括我和我弟弟，我们两兄弟展，比如说在日本举办过三次，在这个山东举办过一次，在北京，在天津，在天津至少举办过两次，也就是举办过多次。但这些展览很多都是天津文联或者南开大学以这种名义给我举办的，包括现在又要再继续举办的书法展都是南开大学在出面，来为我操持事情。但是我要说的是我出的书或者是作品集，或者是什么这个展览会这样东西，我一般的不找人写展标。
主持人：为什么呢？
田蕴章：我觉得就是有点因人成事，什么叫因人成事，我借着别人的名字来抬高自己，说启功有名气，我找你再写个展标，说明我的档次，启功给我写展标，因此陈绍武先生已经做了这事，我当然感谢，真心的感谢，绍武兄，但是我名亏于心的说我没有主动找他，我并不是说看不起启功先生，我求之不得，但是我必须说清楚了，我没有这种习惯找人写展标。
主持人：但是我想可能按照您所介绍启功先生这种生活的严谨和对艺术书法艺术这种严谨程度，他也不可能是轻易为一个人来写这种展标的。
田蕴章：是，启功先生非常严谨，这样说有的网友就有可能误解了，你看你这个人，启功先生给你写了展标之后，你还不感谢，你看到我很清高，大家千万不要误解，我有我个人的一个处事的一个习惯。
主持人：哲学，对对对。是。
田蕴章：不敢说哲学，处事一个习惯，另外如果这点大家不相信，你可以看我出的书，我自己所出的书不管是什么《欧楷解析》，还是什么什么《探源》等等的，我和范曾先生合出的那本集子，前面都是我自己写序，我自己写序，我自己题写前面的书名。我为什么这样呢？特别是序言，我很少找人写，原因就是你找一个朋友给你写序言，一旦找你比你名气大的，人家就捧你几句，说你怎么好怎么好怎么好，但是你找的人家觉得只能说你好，说过了之后你拿着序言你给别人看的时候，你好意思吗？我觉得脸红。
主持人：大家也不见得认可。
田蕴章：对，尤其捧过了的，不骂那个写序言的人，骂你本人这个作者，所以我往往在这方面我有一点自爱，所以一般的书名、展标我尽量是不让别人写。
主持人：那刚才田老师您也是一个生活，还有艺术上都非常严谨的人。
田蕴章：不敢这样说，但是我确确实实为我个人的生活习惯和一个这个致学的态度，所以在这一点上，我首先说启先生九泉之下不会误会的，我绝对感谢老先生当时对后辈的奖言，我也尤其感谢在九泉下的绍武兄当年给我做的帮助。
但是在这一点上，我首先声明我自己一般的情况之下不请更多的人写，但是仍然在我的展览当中有很多名家题，给我题词，都是由这个朋友的互相的关注。比如说你是我的朋友，你当听说我在要办展览，或者搞什么活动时候，你主动的张三，张老师，李老师，你受累写个贺词吧，这种事情也是有的。
因此我除了感谢之外，也稍稍表明一点态度，我不轻易地张嘴。
我们今天这个话题暂时说到这，下一次我们再继续谈到启功先生。
【 未完待续，接下来讲解示范“真”字楷行草技法 】
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