钱纳利：用暖暖的光影晕染了那个陈旧古老的中国
画笔，平淡而真实中的一抹阳光。
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重写《一张伪《香妃旗装像》，是如何骗过众人的？》的时候，姬友提醒我可以写一下钱纳利，这个对很多人来说有点陌生的名字。
如果说郎世宁是大家最耳熟能详的来到中国的西洋画家，那么晚于他100年到来的钱纳利（1774-1852）或许就是一个最被忽视的存在。
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《东方印象》 钱纳利自画像
因为与终生服务于宫廷的郎世宁不同，钱纳利只是一个以画谋生的普通画家，也许是生计所迫，也许是出于对东方世界的迷恋，他先在印度居住了23年，而后在澳门居住了27年，直至逝世。他将一生最为辉煌的成就，留在了东方，并且公认他是最早将西方油画技术带到广东地区的画家，也就是说，我们在《一张伪《香妃旗装像》，是如何骗过众人的？》里介绍的那一批“香妃旗装像”同款外销油画，就和他的影响有关。
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外销油画
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钱纳利画作
但是，岁月苍茫，记忆浅薄，他刚刚出现的时候却是一个令东西方都感到陌生的名字。除了长期客居东方，他身上的光环大概只有毕业于英国皇家美术学院的有成少年，以及父亲和祖父都是速写高手的家学渊源。直到后来，收藏有他的画作的地区，印度、澳门、香港、日本等，发现可以用他的画作拼凑出19世纪上半叶生机勃勃的现实画卷，并且可以在他身上寻找到中西方美术交流的一个缩影，于是举办了多场跨地区的画展，终于在他身后一百多年，名声鹊起、身价百倍。（除了大陆地区，应该还是没有多少关于他的研究。）
不过钱纳利不算是本号的新鲜人，我之前写《揭示陈逸飞等人笔下的伪中国风：旧中国不是乱穿古董衣的昏暗油画》的时候，就用他的画和老照片做过对比。
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《东方印象》 钱纳利画作《濠江渔娘》
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19世纪中叶照片
你会发现，在这些画作里，写实是基调，但是画师却用自己的色彩与光影为现实添加了很多美好而柔软的印象。
钱纳利是贩画为生，导致他从印度来到澳门的原因也是为了躲债。似乎所有的画家，都有一个穷困潦倒的故事。他来到澳门后，为广东十三行的巨头绘制肖像，就像他在印度做的那样。
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《东方印象》 钱纳利印度时期肖像画
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《东方印象》 钱纳利珠江时期肖像画作
与郎世宁不同，钱纳利似乎始终未被东方画作所影响，可能是服务的阶层不同，也可能是所处环境的文化氛围不同。而如今认为的深受他影响的广东油画，当时其实是他的竞争对手，他们学习他，并且卖的比他便宜。当然，你可以明显看出水平的差异。
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林呱或其画室作品
但是，钱纳利无遗是热爱东方的，他尽管以肖像画为生，他的那些速写和风景画作却被认为是最具价值的画作。而这些，显然是出于画家自己的对记录世界的渴望。
郎世宁一生为清廷，画的是清宫剧想象不到的皇家生活。而钱纳利笔下最动人的却是那些忙碌而平淡的平民阶层，比如居于水上的疍民。
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《东方印象》 钱纳利画作
作为皇家学院出身的画家，他的速写极见功底，这些画充满了半成品的感觉，似乎要捕捉住最令钱纳利出动的某个时刻。用现在的话来说，他是一位具有人文关怀的画家。
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《东方印象》 钱纳利人物速写 剃头师傅和小贩
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《东方印象》 钱纳利速写 渔家
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《东方印象》 钱纳利速写 中国妇女背影（并且有相关备注）
钱纳利身后，19世纪的后半叶开始，照相技术开始记录历史，黑白的颗粒影像里，世界真实得泛不起一丝彩色的涟漪。同时，东方世界的绚烂也慢慢向西方输出，我曾经写过《油画里的另一个东方：曾经有人如此迷恋过我的这身皮囊》便是述说了这样的一种东西方情怀。
但是，唯有钱纳利是不同的，他忠实地记录着，并用暖暖的光影晕染了那个古老的中国。
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《东方印象》 钱纳利画作 中国女孩速写
终于把心爱的画家写了！
其实我喜欢的画家，多少是有一些私心上的偏爱的，会和他们所在的时期相对应，总之艺术和现实兼得。
名单里还有好几位呢，下次接着聊~
本文图片基本都来自这本香港画展的书——
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