鉴定唐寅字画的要点(深度好文!)

　明正德四年(1509年)，唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等(亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街)。他自称桃花坞主，曾作《桃花庵歌》，自比采花仙人。他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要艺术小说诗歌文学作品也产生于此。唐寅坎坷一生，贫困凄苦，享年五十四岁。

　　唐寅彻底成为了孤家寡人了，有时候穷困到吃饭的钱都没有，幸亏有好友祝枝山接济他，不不然他早就饿死街头了，然而等到祝枝山死后，唐寅就彻底失去了经济来源，最 后在孤独穷困中去世，终年54岁，他死后连棺材钱都没不起，据说还是青楼女子出钱将他安葬的。临终前，唐寅留下绝笔诗：生在阳间有散场，死归地府又何妨;阳间地府俱相似，只当漂泊在异乡。

　　为了生计的需要，唐寅还应人所求，描绘过大量的色 情画之类的春宫图。另外，唐寅在山水画方面造诣很高。但唐寅是院派这种风格正统的画法，而不是沈周、文徵明那种文人画风格，是有特定原因的。唐寅的花鸟作品不多，但不可不提。他擅长水墨写意花鸟，墨韵明净、意境高雅。其所绘《雨竹图》扇面(上海博物馆藏)，以浓墨绘近竹，淡墨绘远竹，笔墨淋漓，气韵酣畅。这种风格的花鸟画，无论从题材还是画法来看，也都是适应社会大众喜好的需要。

　　唐寅功名无望，婚姻也在此时出现了变故。他的第 一位夫人徐氏，为人极为势力。嫁给唐寅是看他家境不错，还有才华，前途大好。徐氏万万没料到，唐寅家道中落，现在连功名仕途也没有希望了，一甩手便带着细软回了娘家。后来，唐寅在一家青楼中认识了沈九娘。他们二人惺惺相惜，沈九娘为了使唐寅能够有一个良好的绘画环境，她把自己的梳妆阁收拾干净，好让唐寅静心作画。唐寅每每作画的时候，九娘都会陪伴在他身边，为他洗砚，调色，铺纸。两个人日久生情，结成了夫妻。

　　唐寅的不 可 复 制性在于他突破了职业画家和文人绘画在社会和艺术方面的明确界限，兼取二者之长，不论以文人画家或是职业画家的标准来衡量，他的作品都毫不逊色，甚至在两者之上。

　　唐寅的一生是坎坷的，生活并不风 流，半生潦倒，但是唐寅的文采足以傲视那个时代，足以名留青史。唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。

　　唐寅入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。