【诗词课堂】词的对仗特点

诗词课堂

词的对仗特点

词与格律诗的对仗有所不同，主要体现在对仗的位置、平仄等方面。

格律诗的对仗有明确的规定，其标准位置在中间各联。以五律、七律为例，中间两联都要对仗。词不一样，有的词调要求对仗，有的词调不要求对仗，没有统一固定的标准。至于在什么地方用对仗，不同的词调有不同的要求。如西江月要求上下阕的头两句都要对仗，浣溪沙则要求下阕的一二两句对仗，而鹧鸪天却只要求上阕的第三四两句对仗。

词的对仗既可平仄相对，也可平声对平声、仄声对仄声，分两种情况：

一是律诗式的对仗，即平仄相对。瑞鹧鸪从律诗演化而来，以冯延巳《才罢严妆恕晓风》为早，一看就知是一首首句入韵、仄起平收的七言律诗，不过分了上下两阕而已。鹧鸪天乃“破瑞鹧鸪第五句之七字句为两三字句而成”，叶韵，其余不变。瑞鹧鸪既然是七律，自然三四句应该对仗，那么鹧鸪天的三四句对仗也是情理之中的了，不过这也不是铁律，古人填鹧鸪天也有突破的情况。

二是非律诗式的对仗，即平仄不完全相对，甚至完全相同。像苏轼《江城子·密州出猎》中的“左牵黄，右擎苍”，声律都是“仄平平”。苏轼《水调歌头·明月几时有》中的句子“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，声律都是“仄仄平平仄仄。岳飞《满江红》句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，上下句中的第五字是平对平，第七字是仄对仄，平仄是相同的。但第二字、第四字却是平仄相对的。再如毛泽东《沁园春·雪》中，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，“望”是领字，在对仗中可以忽略不计，实际上是“长城内外，惟余莽莽”对“大河上下，顿失滔滔”。而“城”与“河”皆为平声，“内外”与“上下”俱为仄声，是平声与平声相对、仄声与仄声相对。

格律诗的对仗要避免同字相对，词的对仗则可以重字相对，甚至以为时尚。如苏轼《水调歌头》中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，《水龙吟》中“二分尘土，一分流水”；蒋捷《一剪梅》中的句子，“银字笙调，香字心烧”和“红了樱桃，绿了芭蕉”等，都是同位同字对仗。李清照“才下眉头，却上心头”，吴文英“春到三分，秋到三分”，不仅是重字对，而且是韵脚对。

词的对仗定体则无，大体则有。用不用对仗，除去词调和惯例的要求外，还要看内容和表达的需要与否，相对格律诗而言要灵活一些。一般来说，词因为是长短句，使用了对仗，错落与规整结合，参差与匀称相融，能让词增色多姿，带来美感。所以说，词人爱用对仗还是很有道理的。

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