《八声甘州.对潇潇暮雨洒江天》柳永
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
喜马拉雅的朋友们！今天我们分享柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”
仕途失意——人生的特定选择，让柳永呢长时间过着一种漂泊不定的生活。羁旅行役就成了柳永生活中一种非常常见的现象，羁旅行役也成了柳永创作中的一个重要内容。唐诗中写羁旅行役的作品不少，宋词中第一个把羁旅行役写入词中的是柳永。柳永的这首词，上片写萧瑟秋景，下片抒怀乡之情，界限非常鲜明，层次极为清晰。
上片的开篇两句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”“对”是一个领字，意思是“面对”。在哪儿面对呢？看完这首词下片的最后的“倚栏杆处”，你才会知道作者是在楼上凭栏眺望。“对”作为领字，领起了上片九句。所以上片的前两句呀，是用一种宏大的视野来描写秋景，写的主题词是什么呢？是 “秋雨” ，面对着暮色苍茫中的潇潇秋雨，一望无际的天空、滔滔滚滚的江水全都笼罩在秋雨中了。这番自上而下的洗涤 ，一切都清了、一切都静了。
下面紧接着的三句，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”继续写秋景，但是写的主题、写的中心词已经不是秋雨了。“渐”又是一个领字，领起了以下三句十二个字，“渐”是什么意思呢？“渐”是“渐渐”。那么中心词不是秋雨了，写什么呢？写“霜风”。霜风就是秋风。还写什么呢？写“残照”。残照就是夕阳。所以这三句写的是秋风和夕阳。一场秋雨过后，秋意、秋寒、秋气都渐渐地逼了上来，秋风凄厉，一阵紧似一阵，关隘、大河全都一点点的变得冷冷清清，西下的夕阳把最后一抹光投射到自己站的楼上。
细心的听众可能会问，如果说这首词写的是实景，那么前文写秋雨漫漫，整个天地都笼罩在秋雨之中，后文为什么还会出现夕阳残照呢？我觉得柳永写的是雨后残阳，这样前后就不矛盾了。这三句啊，前人评论它具有唐人风骨。因为这三句确实写得好，好在哪呢？好在它的画面和遣词。也就是它的画面感和他用的词非常好。画面感好在哪呢？画面感宏大：霜风凄清，关河冷落，残照当楼。写到秋风，写到残阳，还写到关隘，大河，所以这个场面非常宏大。而用词了，最大的特点是两个字“高古”，所谓高古就是从口语中间，经过仔细地提炼，达到精准程度的词语。所以这和柳永词啊常常以口语入词的做派大相径庭。有了这三句，这首词就有了高古之风。
上片的最后四句，“是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。”“是处”是到处啊，到处看到的都是红花凋零、绿叶衰败，万物的精灵个个残破，只有长江的流水滔滔滚滚，默默无言，滚滚东流，昼夜不息。在作者眼中，默默无言的江水都充满了悲愁，这种悲愁是作者心中的悲愁，投射到江面上形成的。词中的“红衰翠减”四个字，出自李商隐的《赠荷花》诗。（世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。）只是李商隐的原句是七言的：“翠减红衰愁杀人”。但是柳永用在这里边为了满足这首词，这一句呀六言的格律，他只能把“翠减”这两个仄声字和“红衰”这两个平声字前后对调一下，把“翠减红衰”对调成“红衰翠减”，就形成了“是处红衰翠减”。你看，作者柳永他的才学，他对李商隐的诗极其熟悉，所以他能信手拈来，把李商隐的诗句改变了前后的字序以后，用在了自己的词中。
我们说过，柳永这首词上片是写景，但是写景也各有侧重。“对潇潇暮雨洒江天”这两句写的是秋雨；“渐霜风凄紧”三句写的是秋风夕阳；“是处红衰翠减”二句写的是花；“唯有长江水”二句写的是江水。擅长写暮秋、暮色，是柳词的一大特点。大家还记得柳永的《雨霖铃.寒蝉凄切》吗？“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，柳永那首名作也是秋风秋雨愁杀人的一个傍晚。在这样一种特别容易引发人感伤之情的季节和时间，送别令人不堪，思乡同样令人不堪。
这首词的作者面对秋风秋雨中的暮秋残破景象，思乡之情倍增，心中痛苦难平。所以下片换头三句才自然而言的写出了“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”“登高”眺望故乡，是古人诗词中写乡情的最常见的表达方式。最早用登楼写乡情的是东汉末年的王粲，他写的《登楼赋》，“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。” “虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”他乡再好不如故乡之美。柳永不敢登高，所以他“不忍登高临远”，因为故乡在远方，登高只能让思乡之情更难克制。唐人宋之问是“近乡情更怯”（岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。），宋人柳永是“不忍登高临远”，都是思乡的最独特、最真实的一种表达。
柳永这些年东奔西走，处处以词干谒地方官员，比如下次我们要分享的《望海潮.东南形胜》。所以柳永才发出了“叹年来踪迹，何事苦淹留？”的喟叹。其实柳永心里非常明白，自己为什么到处奔波，还不是科考吗？一面高喊“才子词人，自是白衣卿相”，一面为科考到处奔波，这才是一个最真实的柳永。
写到这儿，游子思乡之情已表达精尽了，但是柳永并没有罢休，他借鉴了杜甫的《月夜》（今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。）诗 “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”的写法，明明是自己怀念妻子却偏偏要写妻子思念自己，因此这首词的下片写出了“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”四句，想来佳人正盛装凭栏，举目远眺，多少次以为天边的归舟就是自己乘坐的船。这叫想象丰富、出人意表啊！（出人意表是一个汉语成语，用法是作谓语、定语、状语，出自《南史·袁宪传》。出处：唐·李延寿《南史·袁宪传》：“宪常招引诸生与之谈论新义，出人意表，同辈咸嗟服焉。”宋·苏轼《举何去非换文资状》：“其论历代所以废兴成败，皆出人意表。”）“天际识归舟”是南朝著名诗人号称“小谢”的谢朓的《之宣城郡出新林浦向板桥》（江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。）一诗中的名句：“天际识归舟，云中辨江树”。柳永呢，把它巧妙地嫁接到自己的这首词中，写妻子凭栏远眺，多少次误识归舟。
这首词的下片，作者有意写的一曲三折，明明是自己正在登高远眺故乡，却偏偏写成“不忍登高”；明明知道自己近年来四处奔波是为了科考功名，却追问自己为何滞留他乡；明明是自己思念故乡，却偏偏说是妻子盛装楼上，眺望归舟，盼望游子归来。
直到这首词的最后，才写出来自己正登栏眺望，满腹乡愁：“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”下片结尾三句的羁旅乡愁才是这首词要表达的中心。上片写的秋风秋雨、夕阳江水，下片抒情的一折三叠，其实都是为了一吐胸中的思乡之情。
最后，让我们重温一下柳永的《八声甘州.对潇潇暮雨洒江天》。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”
下次我们分享柳永的《望海潮·东南形胜》。