明｜江南第一才子唐伯虎书法欣赏
唐寅《自书联句诗》纸本行书 30.2×32.9cm 正德五年（1510年）北京故宫博物院藏
系唐寅、沈寿卿、吕叔通三人所联七律诗，书于正德五年（1510年）。其书笔力精湛秀美,有温文而雅之书卷气。
唐寅《行书赠周良温诗卷》纸本行书 26cm×43.2cm 天津博物馆藏
释文：周良温，别号学稼，以诗赠之：
休云孔子陋樊迟，稼穑艰难合尽知。嘉种获持稂莠去,斯言端的是农师。吴郡
唐寅《行书七律诗轴》 纵146.5厘米 横36.2厘米 苏州博物馆藏
释文：龙头独对五千文，鼠迹今眠半榻尘。万点落花都是恨，满杯明月即忘贫。香烟不起维摩病，樱笋消除谷雨春。镜里自看成大笑，一番傀儡下场人。漫兴一律 晋昌唐寅书。
此为苏州博物馆藏“联璧奇珍”之一，即集明代吴中书画大家沈周《行书五律诗轴》、文徵明《草书七绝诗轴》、祝允明《乐志论草书轴》、唐寅《行书七律诗轴》四大家书法字轴成一堂。书画鉴藏家钱镛藏有祝允明晚年草书《乐志论》轴，后其妻舅吴湖帆又陆续赠与尺幅相近的文徵明草书轴及沈周行书轴，遂倡议再配以唐寅字幅，则集明代吴中书画大家字轴成一堂。沈字轴固以难求，更何况唐字轴，遑论尺幅相匹！所幸《过云楼书画记》著录有唐寅行书轴。钱经与过云楼后人顾公硕商议，各出所藏，合成一堂，以为完璧，捐献苏州博物馆，遂有此联璧奇珍。
唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏
此作品分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为中国著名行书名帖之一，现藏辽宁省博物馆。唐寅书法为画名所掩,主学赵孟頫,受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝。
【释文】：吴门避暑不愁难， 绿柳荫浓画舫宽。石首鲜呈黄蜡面, 杨梅肥绽紫金丸。密遮竹叶凉冰檐, 散插榴花角黍盘。忽报洗天风雨至, 一时龙挂万人看
唐寅《花下酌酒歌扇面》纸本行书 30.2×32.9cm 上海博物馆藏
释文：九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌；枝上花开能几日？世上人生能几何？
昨朝花胜今朝好，今朝花落成秋草；花前人是去年身，去年人比今年老。
今日花开又一枝，明日来看知是谁？明年今日花开否？今日明年谁得知？
天时不测多风雨，人事难量多龃龉；天时人事两不齐，莫把春光付流水。
好花难种不长开，少年易老不重来；人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
前乡贡进士吴门唐寅书并作。
唐寅《致施敬亭札》 26×38.5cm 上海博物馆藏
释文：侍生唐寅頓首再拜。敬亭施大人先生。匆匆一別，便閱寒暑，久闕修問起居，懸想公余多暇，令聞昭彰。當今側席求賢，明府豈能安坐。友生溫子載，有太平之行，附此展敬，伏惟納福，皇恐不宣。侍生唐寅頓首再拜。敬亭施大人先生下執事。子載善刻碑文、牌扁，并善書，并此奉啓。寅再拜。
钤印：唐子畏图书（朱文）、唐寅私印（白文）
唐寅《尺牍之一》纸本行书 22.6×26.5cm 台北故宫博物院藏
释文：侍生唐寅頓首再拜。餘山大人行臺。舍弟來參。備知起居清勝。但未知公務畢期。決在何日。祇恐春來雨雪交至。亦可念也。茲有友生盧鈇。因當塘長解夫在彼派為甲長。素是富家子弟。不堪勞苦。早晚之間。萬望清目一二。足見執事平日見厚區區意。奉去乳餅五斤。所充一茶之用。相見在邇。匆匆不悉。侍生唐寅再拜。
唐寅《尺牍之二》纸本行书 26.1×19.1cm 台北故宫博物院藏
释文：別後到家。得彼處情實甚息。尚未回來。須作急打點。達之當事。尋一便人從之。以防意外。內寫即唐寅良友。多蒙曾當面說過也。蓋彼與我有干涉耳。寺中書恐不能用也。諸不一。六月十八日。唐寅再拜。子貞二兄即元。
唐寅《“千金良夜”七言律诗轴》纸本行书 140×25.2cm 台北故宫博物院藏
释文：千金良夜萬金花。占盡東風有幾家。門裡主人能好事。手中杯酒不須賒。碧紗籠罩層層翠。紫竹支持疊疊霞。新樂調成蝴蝶曲。低簷將散蜜蜂衙。清明爭插西河柳。穀雨初來陽羨茶。二美四難俱備足。晨雞驩笑到昏鴉。正德元年（西元一五○六年）穀雨日。吳門唐寅書。
唐寅《平康巷陌帖横幅》纸本行书 22.9×45cm 上海博物馆藏
释文：
平康巷陌倦游人，零落桃（花）病酒身。
短梦风烟千里蝶，多情弦索一床尘。
黄金谁买《长门赋》，黛笔空描满额颦。
惟有所欢知此意，共烧高烛送余春。
造物何曾苦忌名，升平端合弃无能。
交游零落绨袍冷，风雪欺凌瓦罐冰。
二顷难谋田负郭，一餐随分欲依僧。
十年消尽英雄气，弹剑呜鸣泪满膺。
唐寅画并诗。
唐寅《行书题松崖图五言诗扇面》纸本行书 广州艺术博物馆藏
释文：
长松积冰雪，深崖藏龙蛇。贞节见迟暮，挺立无倾斜。
岂若履扁石．不复伤朝花。君子以自拟，斯名诚堪嘉。
松崖图并诗。吴门唐寅为钦甫沈君解元作。
唐寅《望湘人·春日花前咏怀诗扇面》金笺行书 19.6×52.7cm 南京博物院藏
释文：爱元宵灯火，寒食暑蒸，曾尝少年滋味。冻勒花迟，香烘酒醒。又算一番春计。镜里光阴，尊前明月，眼中时势。有许多闲是闲非，我说与君君记。道是荣华富贵，恁掀天气概，霎时搬戏。看自古英雄，多少葬身无地。功高惹谤，名高相忌，我且花前沉醉。管甚个兔走鸟飞，白发蒙头容易。苏台唐寅书。
钤印：唐伯虎（朱）
唐寅《雨花台感昔诗札》 纸本 行书 27.5×31cm 北京故宫博物院藏
释文：雨花台感昔
雨花烟月此时逢，台殿虚无古寺中。莫问六朝何事业，万家砧杵弄秋风。友弟唐寅草上，石壁先生吟坛斧正。
唐寅《行书绝句四条屏》 纸本行书 57.2×22cm×4 广东省博物馆藏
释文：
杏花春雨晚晴天．篙檝冲烟放钓船。恰有一壶寒食酒．却邀同局话新年。吴郡唐寅。
俯看流泉仰看松，泉声松韵合笙镛。如何不把瑶琴和，为是今无人姓钟。唐寅。
翁乎家在水云居，不弄纶竿便读书。四海五湖风月好，清高谁是笠蓑渔。吴郡唐寅。
清驴仙客到诗家，会赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒，邻翁陪坐自捞虾。唐寅。
唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。