流水帐，竺小招收徒漫记
竺派联唱
票友演唱三盖衣
1977年江苏戏校恢复招生，师资紧缺，那时候南京越剧团已经在想方设法叫老虎回去，老虎不同意，负责招生的商芳臣另辟蹊径，让她到戏校开课，是想先把她叫回来，再找机会哄她回剧团，这也叫徐徐图之。
不是去到舞台上，又有越剧后继无人的大帽子，她就去了。所以说起来，南越77这一届都算是她的学生，从77届四十周年聚会的照片，可以辨认出来的有陶琪、华洁、陈菊芳。（基本原因是我眼拙，多半认不出来。）
然而那个时候，越剧仍旧是男女合演，她教了一段时间，只是索然无味，不顾劝阻，重新回到文（物）管（理）局，宁肯去和千百年前的古墓和古物打交道。
她这人总是笑口常开，万事随便，但若是问起商芳臣或者蒋鸿鳌，都说她固执。
正式回团她30岁了，团里一群孩子，个个管她叫老师，樊建萍说：我那时才15岁，就是她看着长大的。
我第一次看到台底下的竺小招，也就第一次看到李萍了。那是1999年，南越小剧场排练《八女投江》，她来看排练。李萍在戏中扮演一个13岁的孤儿，当李萍不能决，看向她。她说了两句，觉得很是费劲，一步跨上半米多高的舞台，直接抱住小她十多二十岁的对手演员，大叫着“阿姨”，亲身来做示范。
我在台底下笑出了声。第一面的印象，真是酸爽啊：）
然而我不记得，究竟是什么时候，她跟我们说起，李萍是她的学生。这算是她第一个坦然承认的学生，但并未有正式的收徒仪式。我想，这大概是由于她带着她的时候，自己还很年轻，不愿太过招摇，到了后来情形发生变化，那也不用走仪式了。从83/84年的《莫愁女》、《汉宫怨》就可以见到，李萍在她身边，就像当初她母亲演徐澄、她演书童徐康一样，这时候她演徐澄、李萍演徐康，她演刘询、李萍演春喜，她演柳毅、李萍演柳毅的表弟，后来就是李萍演《玉蜻蜓》的徐元宰，《侯门之女》的韩寿，《莫愁女》的徐澄和《柳毅传书》的柳毅。这想来是一个多么温馨的过程，对于师徒俩是共同美好的回忆，然而不知道什么时候起，李萍的嗓子就不行了，这大概是梨园界所能想到的几大恨之一吧。几年后我们问老虎：李萍呢？她说转业了，大概我们有什么奇怪的表情，她哄孩子似的说：你们想想，她留在剧团也不能演戏了不是吗。
2010年竺派演唱会上，李萍表演了一段《莫愁女·游湖》，以及《三盖衣》中为老师配演王玉林，把王玉林的唱改成竺派，味道浓浓的，还得掌声了。不过倒底是由于过早脱离舞台，年轻时扮起来很象个玉人儿的李萍，后期大概是缺少了形体锻炼，舞台上的形象退步还是有的，很可惜。
我们那会仗着年轻，口无遮拦什么都问，特别爱问的问题之一是：竺派怎么办啊？你什么时候收学生啊？
于是总爱哈哈哈的竺小招同志，就会倏然冷淡下来，回一句：观众喜欢，总会传下去，不喜欢，没有就没有了。——列位看官啊，想象一下靖哥哥突然变成小龙女那状态。
事情的发生来得太突然。她应邀到宁波参加活动，仿佛是和梁祝有关的。席间有人对她说：竺老师收个徒弟吧？推了一个女孩儿出来，让她唱“借花献佛”。笑眯眯的老虎想：客气两句吧。痛痛快快夸了两句。女孩儿上前敬酒，老虎继续笑。（花痴时间：她那时多年轻啊，笑得多婉娈可爱啊。）
当天下午，地方上的新闻电台说：竺小招开门首徒。次日早上，报纸上说：竺小招开门首徒。
老虎怎么想的我们不知道，她从来没有讲过一个字，我承认我们一切抱着肚子狂笑的表现都是出于脑补
这个女孩儿，就叫郑飞儿。现鄞州越剧团演员。
但她收了，也就认了。不久以后，由杭越高爱娟女士牵头、以及浙江电台等协助在杭州办了竺水招艺术研讨会，我们就问她这个事，她说：飞儿才学了三年戏，几乎还是一张白纸，还能够学得出来。
我后来还见到一次郑飞儿。她在老虎那里学戏，不过性格很是内向，并不是很会主动以及讨好老师的人，然则我们虎宝宝爱笑管爱笑，实在也算不上是很主动的人。不过理是这个理：学戏，还是要靠自己主动的啊。
师生关系一直融洽，前几年鄞县越剧团排演《莫愁女》，老虎特地跑去长住了一段时间进行指导。
老虎收下郑飞儿以后，在南京引起小小一些震动，一番浮沉之后，收下两位学生。只是听说，当时我不太了解南京市越剧团的演员，所以并不确知姓名。
不知哪一年起，网上忽然流传一段竺派《山伯临终》，唱得甚好，一度传是夏雯君演唱的。
那几年我正好处于不听不关心越剧的状态——可能老虎有时还关心一下，但网上冒出的唱段是不大会第一时间留心的，因此直到去年，重新点燃热情，才听到了这段唱。我从来没有听过夏雯君，但夏雯君是目前可考竺水招生前承认的弟子，既然大家都这样讲，我也这样以为了，觉得她唱得确实很见功力。但很快有人纠正，不是夏雯君，这是殷瑞芬。
因此正主儿出来了，殷瑞芬是竺小招正式收下的第二个学生。在越剧流派异乎寻常的流行变成正统典范之后，一些越剧爱好者把越剧想象成武侠小说里的门派，热衷于强调辈分和入门早晚。其实哪有这样严苛，小招老师她就是按照年龄来的，郑飞儿入门虽早，但她与老虎相处既少，比殷瑞芬她们年纪也要小很多，一般经常看到的报道，殷瑞芬是算老虎的大弟子了。
殷瑞芬的扮相台型台风都很好，嗓音条件也不错，应该说，她具备一个戏曲演员走红的基础条件。只是戏曲大环境如此，本就一半靠努力一半看运时，也是无可如何的了，期待殷瑞芬的戏运越来越好。
这里再讲一点题外话。纯属小编自己的发挥，总觉得竺派弟子在描红过程中，大约多少都会感到有些戏路不合的困惑。老虎有一种天生的纯净，一种近乎稚拙的天真的温柔，无论她多少年纪，都不改变（简而言之：萌）。这是一个很特殊的情况，一百个小生里都很难见到这样的例子，个性使然，经历大概也有部分原因。再往上，虎妈又是百无之一的清冷深邃，反正可以把所有神秘莫测的词汇往她身上堆。母女俩只有一点是相似的：恬淡。只不过一个是恬淡的醇厚，一个是恬淡的甜美。
总之两枚都很难复制。老虎固然不好学的——徐澄那扭股儿糖只有她婉然可爱，学虎妈也太容易端着——柳毅是老虎也早早就不像的。实际上，我们看到，处于同一时代的师徒俩，可能会极端相似，比如过去尹小芳、尹瑞芳之于尹桂芳（小编的眼神，那是看一次错一次，买戏单都能直接张冠李戴），现时代李萍之于竺小招，蔡浙飞之于茅威涛，杨婷娜之于钱惠丽，隔代就很少见到这种情况，钱惠丽形象气质不似徐玉兰，单仰萍也不见得多像王文娟，傅全香与何英那更是天差地别了。每个人都有自己的特点，学唱段、身段、表演的基础，但无需把自己陷进去了：老虎的柳毅仍然是君子。
八女投江选段
与蒋鸿鳌老师相交期间，我们是无所不问，她是无所不谈，而且没有寻常你所见到的纸质上的夸大其辞。比如，你问她：是不是南越在北京演出很成功，差点落户北京？她会说：不是的，就是一个私人剧场老板在打主意。（在那段历史里，由哪里出面至关重要，也百分百关乎到剧团的前途。我们看到的记录对此含糊其辞，就好象是说官方出面一样；但蒋老师这样一讲，就明白，还是私人行为，即使剧团愿意，留得下留不下都是问题。因此她的回答是更朴实，不夸大，更接近事实。）
有一次看南越的演出，折子戏专场，有一段《寄闺》，由孙静和朱蔺主演。看完了对孙静印象极深，而且真是一股胸臆之间冒出来的不爽、不甘、不快：怎么南越有这样一条好嗓子，她不唱竺？
和蒋老师聊起老虎收学生的事，蒋老师叹气说：她多固执啊，孙静都求多少年了啊，请好多人去说情，我也去过啊，她就是不肯啊。
……靖哥哥又变成小龙女了。
老虎的固执想来并非没有理由。对外，那时十三流派说较为公认，先且别说事实和理论，她是不会和任何人争执的，她真的是那样想的，看观众。与此同时，戏曲大环境极差，寥落荒芜，今天不知明天，倒底有没有必要再坚持？或者倒底有没有必要再让其他人坚持？这是曾经每个戏曲人所面对的困惑。对内，她对带学生大抵有些谈虎色变。不论是谁，打从年轻起、打从自己还在不断琢磨学习的阶段，就带着的一个学生，十几年以后忽然发觉学生不再适合唱戏了，任谁都会被深深打击到。
然而飞儿以后，老虎已经没有理由固执，回南京，便收下了殷瑞芬和孙静。说起来，真的好感激当年宁波抑或鄞州文化方面的领导，要不是这看似有些勉强的一举，老虎要么不固执，要固执起来是hin可怕的。
孙静唱过十年歌，这是老虎不大满意的地方，总觉得孙静丢掉了很多东西，十倍的工夫也未必拿得回来。但另一方面来说，她是对孙静高标准严要求，直言不讳，也正是师徒俩不用虚词客套，是深寄厚望的表现。
孙静入门以前，唱毕派已经小有名气，直到现在都有不少越迷遗憾，但小招老师教孙静，那又是从头开始了，孙静身上原来的不严谨，越剧路头戏式的随便，都要全部拿掉，就是一个重新上路的旅程。痛下苦功那还是从《柳毅传书》开始，有段时间孙静是废寝忘食，异常辛苦。她的水袖现在很强，这些玩意儿可不是说上手就上手的。唱腔方面，竺派这样难唱，有时候唱老唱段容易，新戏就难，孙静以前编一段《山河恋》还离不开老虎的唱腔设计，但是去年《八女投江》重排，所有曲谱唱腔是重新编排的，这次没听说老虎单独为她设计唱腔，孙静确实唱出了原汁原味的竺派唱腔。孙静为了学竺派她所付出的努力和代价，是深深让人感动的，以她的条件，她可以很轻松拜入其他名师的门墙，而孙静坚定不移。老虎并不是一个强势的人，她有时很心疼学生，却也不会改变原则，所以她的学生从艺这条路走得都很坎坷。竺派弟子大都低调，只愿有朝一日，上苍不负殷勤。
不记得哪一次哪一年，到南京看老虎，这个女孩子就在她那里。孙婷涯和李旭丹同是99届的，老虎说旁人都管她们叫“金童玉女”。但听老虎“丹丹”长“丹丹”短的，另外一个就是“孙婷涯”连名带姓，觉得好笑极了，老虎真不愧是唱小生的，这样喜欢小花旦。老虎这人爱说爱笑，有些地方可实在太含蓄了，小编当时是很无知的，要现在想起来，才能明白老虎说“金童玉女”话语中透着的微微欢喜和悄悄得意，这就是南越的下一代，这就是她暗暗一直在培养的人。
老虎教孙婷涯，大抵从后者戏校里就开始了，是考验，还是什么，小编当初还以为她早就收下了，实际上却是要到2006年，老虎才正式收下孙婷涯。所谓收徒，承认的没承认的大抵区别就在于一个仪式，看照片，老虎每次收徒都是有个相对正式的仪式，孙婷涯也是，当时是在苏州木渎的一家大酒店里，是挺正式的，不过不晓得还留没留下照片了。
2006年，老虎在苏州正式收下孙婷涯，却表示这是关门弟子，让人感到震惊。那年见到她的次数不少，越剧百年啦，越女争锋啦，《柳》剧仿佛还来上海演出过，只不知是我们太迟钝了抑或她太能忍，反正完全没有察觉到她情绪有什么异常。而那一年退休已定，关于艺术，关于流派，前途都非常渺茫，她有多少心灰意懒，再一次的萌生退意，都在“关门弟子”四个字里。
感觉老虎是非常喜欢小孙的。孙婷涯相貌甜美，看上去很有城里女孩的娇气，这和大小姐脾气的老虎是一个类型。然而太娇气了，条件也好，若不是特别执着，越剧现在很难留得住人，孙婷涯仅是流失的其中之一而已。小孙也始终没有到达老虎当初提到她时所期待的应有高度。
2006—2013，长达七年之间，老虎再也没有开过山门。以她的固执，说了小孙是关门弟子，要想让她自己打破自己的话，那是不容易破冰的。
第一次知小杨，是在2006年的越女争锋，那也不是止她一个，那一届所有参加越女争锋的南京市越剧团青年演员，我都记住了。当时杨旭梅唱得是徐派，外形和声音条件相对一般。
2013年因为什么，就肯重开山门，我那会儿完全不知越剧，连这件事也是去年方知，原因就更不晓了。
小杨为人很腼腆，这是个优秀传统，竺派的弟子性情都偏低调，老虎也不是说塞给她她就收的，那当然是经过了深思熟虑的。不过小编还是越俎代疱的建议一下，学生和老师，还是学生要主动一点，再说学艺学艺，上古时代想要学点儿东西绞尽脑汁呢，现在是已经几乎没门槛了，只要你亲她，她就毫无保留，这还能要求什么啊？
小杨近年来的进步，有目共睹。素颜照极美，台风越来越好，她的嗓音条件不算出色，不宽，不醇，这都是事实，然而她所演唱的发音方法却是实实在在的，没有受到越剧界目前科学发声的影响，走得是最务实的一条路，嗓子是越练越宽的，现在比以前大有进步，加油。
2016年南越四十周年团庆，竺水招传承工作室成立，小招老师正式收下裘赛琳。嗯，这次老虎没说开门关门：）
在那之前，小编我刚刚从神游天外的状态里抽身回来，重新关心越剧和戏曲。一开始就被某个现象震惊到了：接连看到好几位师父收徒弟，都是一本正经，隆重非凡——下跪叩拜，礼敬膜拜。个个如此，竟然绝无例外。
我还以为我十年不看戏，这是穿越到了清朝？
这时候说老虎要收学生了。小编天天哀嚎，我们老虎笑嘻嘻，温吞吞，万事随便，一般不固执，这跪拜叩头的古礼蔚然成风，小编我坚定认为我们老虎心里是绝不会认同的！然而小编我弱弱地觉得……我们和稀泥的老虎是不大会另出杼见，特别坚持的……
然后看到了收徒仪式的媒体照片。她这次是在南京越剧博物馆，同着其他两位同事一起收徒的。然后小编就开心到打滚，——直到今天想起来还由衷欢喜，我们老虎不肯接受跪拜礼，学生不过是鞠躬献花而已。那当真是她不愿意，不提倡，南越这几年有收徒仪式的，在她之前都按照大热行跪拜礼，唯独到了老虎这里就没有。有她在前，当然同时进行的收徒仪式便也是这样的奉茶献花而已。
梨园界收徒向来不含糊，从前不要说是没收徒，就是收了徒，想要学习师傅一点儿东西，那也仍旧是千难万难。传说中余叔岩为了向谭鑫培学《定军山》一个绝招，送了个价值百两纹银的古月轩制鼻烟壶。五六十年代，不提倡这种旧师徒关系了，但师父对弟子仍然有着绝对权威，便似李碧华《霸王别姬》描写的蝶衣对小四一般。八十年代以后，戏曲衰微，老师为了自己的艺术不致失传，为了找一个趁心合意的好学生，那是全然反过来了，非但毫没师父架子，往往对待优秀的，慈如亲母，待若亲生。仿佛到了近十年，对于传承，对于工匠之艺的宣传，收到一定效果，这关系又有复古的迹象。
好的传统要恢复，要传承，不良的就该让其步入历史尘埃。八九十年代梨园行收徒都不用这种礼了，怎么现在又恢复那种陈规陋习？下了跪，叩了头，倘若不是心甘情愿，积久成怨，早前不讲，这两年网络上都传着好几个笑话儿呢，这种古礼除了做做虚假的门面板还有什么。
老虎只取中和，数十年来态度没变过，不因困境而随便，不为顺时有拿捏，这是我所能够想象到的最好的态度。——她的学生，台上千万求出戏，台下，学得她一点格调，那对毕生的人格都是受用无穷的。
小裘是目前南越年龄最小的一批演员，应是前几年南越引进的优秀苗子，嵊州人，小时候获得过戏曲小梅花。基本条件是具备一些的，其他的，也还是师傅领进门，修行靠自身，目前下结论，为时尚早。
近些年大抵是随着大环境对于戏曲的重视和尊重，老虎的作为也越来越开放。她给大学生上课，为小学做越韵古诗，开设竺派传授班，走近戏迷，走入校园，她以前很难说是有这个开放态度的，因此，老虎一直是都是积极面对环境变化的，为她今天所做的努力而喝彩！
附一张2009年《水间云华》发售时的现场照片，就最喜欢她这样的笑容了：）
（说明：老虎真的是很含蓄，多半她不会说什么。要不是那几年就是一路追星追过来的，有些事真是连找故纸堆也找不到的。因此，上述难免有些是我的自说自话，事实有之，曲折或无。对了，很高兴；错了，再修改。但我想不至于多失实。故纸堆也就是这样慢慢形成的不是么？）