【另眼观点】打开摄影评奖的敏感话题
关于摄影的奖也许象高考一样,尽管会有争议。但却没有更好的方式替代它。要证明实力,还得从千军万马过独木桥来比拼。
奖杯证书如同文凭,理论上可以不唯文凭,还可以用爱迪生、郎静山、马云等众多人物来证明。
但在就业、升职甚至加薪等正式场合上却有决定性的价值。所以,这个参赛评奖也成了摄影人绕不过的坎,让人欢喜让人忧。
除非你是音乐家巴赫、画家梵高、诗人海子似的人物。要不是思想超越了时代,技法超越了时代,审美超越了时代,要不只能是生前寂然、死后伟大的命。
打开窗户说亮话,搞摄影作为一种业余爱好,养身怡情,愉悦身心,也是人生的美事,其乐无穷。但作为一种艺术或事业的追求,却只能,痛并快乐着了,还得要通过参赛评奖作为提升自己的重要手段和动力源泉,所以,还不能每次都“竹篮打水一场空”,还得要“晚上回来鱼满仓”为好。
之前摄影评论家公众号发过《面对获奖、想说的话题》《摄影你能获奖、凭什么?》做了深入的解读。这里把感受最深得说出来,也许能让大家少点无谓的牺牲。
作品名称︱《扶贫队长张忠富》(视频)
作者名称︱杨昌伟
所获奖项︱多媒体类金奖
01
别让自己的错让作品刷了下去
参赛就要敬畏规则,初选看重的起码是符合度。
可以说初选环节刷下去的摄影作品的80%是因为自己的“差”与“错”。
如摄影作品画质差,无思想的失焦和模糊,
技术差:无理由的欠曝或过曝。
后期差:过大反差、调色、尺度。
元素差:组照差数量或超数量等等;
理解出错:每次大赛,必有规则标准,从主题、题材、参赛对象、作品征集方式与提交要求,器材,时间等都会有界定,只有符合才有机会。譬如、荷赛注重现场感、记录性、情感张力、决定性瞬间,你弄些摆拍的、图解政策类的伪新闻肯定没戏。
主题错:要不和主题没有半毛钱的关系,要不牵强附会的乱关联。
门类错:艺术与创意不分,纪实与报道弄混还情有可原,有的离谱到广告跑到纪实那里去套近乎,纪实到创意那里客串,并不是创新而为之,低级错误也是让人醉了!
时空错;时间和地点不属于征稿界定范围的摄影作品。
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02
别让人家的强让作品比了下去
在比选的阶段,这是你和人家的实力PK,更多看重的是作品的完美度。
你的影像写作能力尤为重要,值得注意的是如果不是冠以新锐或探索类摄影之名,你剑走偏锋或费尽心机的前卫作品也许只能获得个别评委的认同,引起多数评委的争议,其结果可想而知。
或许偏正确的讨巧、偏传统的新意、偏平常的独特作品会受到更普遍的关注,但跟风扎堆、公模造景类作品没门!
大多数影像本身表现力强的作品、视觉语言丰富的会有更多认同。但糖水片、沙龙片免谈。
摄影评委无疑先是视觉动物,所以作品颜值、形式感、表现力不可小觑。
在此基础上,你的胜出还因为你比人家做得更好------
主题比人家更鲜明、
题材比人家更独到、
技术比人家更精湛、
角度比人家更新颖。
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03
别让评委的狠让作品批了下去
这一阶段才真正淋漓尽致展现出评委的狠,作品的深刻度是重要但不是唯一标准,主要是对作品思想的高度,技术的难度、题材的稀缺度的考量。
评委们挑剔到苛刻也是自然状态,讨论到面红耳赤也颇为正常。对评出来的奖负责,对自己的声誉负责,每一个人都象爱护眼睛一样爱护奖项是无疑的。评委每个人的专业素养、职业精神、艺术积淀关键时候都会起作用,不亚于沙里淘金。
主题的意旨、时代精神、社会价值是至关重要的,如此次湖南摄协的第十九届摄影艺术展主题为伟大的跨越。重要奖项对这方面尤为注重。如多媒体类金奖杨昌伟的作品《扶贫队长张忠富》以生动鲜活的记录和流畅的编排展示了脱贫攻坚成就、诠释了精神内核。记录类金奖李晓群的作品《初吻》,抓取伟大的抗疫逆行者的温情感人瞬间,以小见大切入时代大事件。艺术类金奖刘正湘的作品《盘中餐》以巧妙构思将不同颜色的塑料垃圾袋拼成的鱼形图案,引发人们对环境保护的思考,唤起紧迫感,印证了绿水青山就是金山银山!
影像编排逻辑也许会从景别到画面等扣到细节,一一按对组照的八条军规毫不含糊。
图片的配文也不会放手,思想的脉络,故事的情节、创意的诠释等。
尤其那些曾经拿过奖的回炉片,更是逃不过评委们火眼金睛的。
除此之外,作品的违规和敏感可能会让你与奖项失之交臂。
(1)涉及煽动地域歧视、地域仇恨;、扰乱社会秩序、破坏社会稳定;散布、传播淫秽、色情、赌博、暴力、凶杀、恐怖或者教唆犯罪的内容。
(2)涉及损害社会公序良俗的;侵犯他人隐私权、名誉权、肖像权、知识产权等合法权益内容;高危险性、危害表演者、封建迷信等内容。
(3)涉及党和国家领导人内容。
(4)涉及民族宗教、领土完整题材内容。
(5)涉及党旗、党徽、国旗、国徽内容。
(6)其它政治和时事敏感类内容。
诸于此类的相关表达应当我们慎之又慎的事。
我们摄影不唯获奖生、但可以为获奖而升!
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