“我有故事，你有酒吗？”
2018-09-20
很 I 高 I 兴 I 你 I 能 I 来
希 I 望 I 你 I 别 I 离 I 开
如果你愿意
在一个四下无人的夜晚
喝一杯随便什么牌子的酒吧
然后翻开我的第二本书，随便看看哪个故事
情之所钟
新书推介
你有酒吗
我有故事
这是我的第二本书，是一本散文集，里面讲了好多故事。我并不大会讲故事，书中的故事大多是平凡小事，我称之为书中的《还珠格格》，通俗易懂。编辑这本书的初衷其实是为了给病中的母亲读。如今，母亲虽未痊愈，书的姗姗而至，也算是慰藉。
2017年，那是我自己的兵荒马乱。在《情之所钟》的后记中我写到过那种痛苦和焦虑。不是每个人都必须成为一棵大树，那种被逼无奈的坚强一旦撤掉，无力感由天而降，2018年，我无暇顾及老母，自己身体糟糕透顶，跑好多医院，很多时候觉得自己又成了墙角的一朵小花儿，开心时孤芳自赏，难过时悄悄合上。在目睹了健康才是人生最重要的不动产之后，我更喜欢用自己的目光审视生活，一条狗，一只猫我不在乎它是否可爱，我只在乎它是否幸福，就像那天下班，在墙角，我看到一条小狗自顾自，捉着自己的小尾巴玩……
这本书叫做《情之所钟》，其实最初叫《情不可以已》，为何改名，后记也有提到。世上的情太多太多了，好的坏的，都有它存在的理由，就像我《爱的空间》那个故事，老妇少夫，别人都觉得不般配，但谁都不是那年轻的男人。
我跟先拿到书的朋友说，这本书最大的亮点是序言和后记，序言是我的初中数学老师和女儿撰写，老师诗书半生，至今还保留着啤酒八瓶的豪爽。我的宝贝女儿，留学回来，北漂混迹，目前还只能是我自己的半壁江山；后记有我的肺腑之声，还有诗兄的半文言一篇，那位是才子，才高八斗。
下面选勾老师和三月诗人的序言和后记以飨读者。
一别三十载
2015年与老师合影于母校
序
小文章 大格局
勾长吉
对曹雪艳的印象一直定格在三十年前。在草原上那间简陋的教室里，雪艳用她那双清澈的大眼睛盯着黑板，也盯着我，听我讲勾股定理或二次函数。她文静而柔弱，像草原上随处可见的一朵喜鹊兰，低眉顺目的身姿却难以遮掩惊人的艳丽。
一别音书两渺茫。校园一直在原地等我们，但谁也不曾想到，草原与再次的相见之间，竟然相隔了三十年的烟尘和两千公里的距离。焕然一新的校园，依稀还能看出当年的影子，而当年的师生已被时光删改得面目全非。
当然，通过文字的桥梁，我们师生二人早已在网络上“相见”，彼此都读过对方的许多文章。师生都写文章，还多少写出了一点名堂，无论如何都不能算很糟糕的事情。这说明音书相隔的岁月也不完全是空白，至少我们都在人间的墙壁上题了几行字，为曾经“到此一游”，留下了一点儿证据。
（2009年发于北京青年报的文章）
草原上的重逢短暂得如同一声感叹。在简短的交流中，雪艳和我还聊到了文学，她恭维我的文章写得深刻厚重，说“我永远也写不出来。”她还是那么谦虚：“我的文字都是家长里短。”言外之意似乎在说，她的文章写的都是小事物，小情感，没什么价值。
雪艳的文章确实很“小”。翻阅雪艳的作品，几乎看不到波诡云谲的壮观场景，无一例外都是凡人小事，即兴偶感。这样的文章不可谓不小。但谁说小就是缺点了？文无定法，大有大的气象，却难免浮在空中；小有小的优势，字字句句都有“根儿”，都接地气。
在当下的文坛，作家们热衷于“大”：“大文化”，“大场面”，“大散文”……这种对高、大、全的片面追求，华丽则华丽，却往往是华而不实，也就不可避免地泛滥另一种假大空。当一场“秋雨”冲刷文坛的时候，当一砖一瓦物都要被贴上家国大义的标签的时候，雪艳依然能独善其身，审美情趣逆潮流而动。她着眼于生活中的“小”，闺蜜相聚的“小场景”、童年记忆的“小事件”，思念亲人的“小情感”……所叙尽凡人小事，所述均柴米油盐，所谈皆花鸟虫鱼，所记俱乡风民俗……在雪艳的笔下，一人一物，都鲜活灵动，一山一水，都脉脉含情。凡俗生活，市井人生也散发着温婉的光亮。雪艳凭着对身边事物的独到感悟和发现，从小的视角切入，娓娓道来，于不经意间，就触动了我们心中最柔软的部位。毕竟都是饮食男女，与凌空蹈虚的大叙事相比，身边的小事物更让我们觉得亲切，也更容易感染我们。
其实，无论多么波澜壮阔的时代，也都是由众多的细节构成。壮美如《清明上河图》的宏大画卷，充斥其中的，却是五行八作的市井生活，打动我们的也是张择端对市井细民的那份深厚感情。
小文章，需大境界的支撑。格局促狭者，忍不住就会大而化之。同样是写“小”，杨朔总是不甘其“小”。原本只是一朵小浪花、一只小蜜蜂，一番云遮雾罩之后，杨朔必定会图穷匕见，把人生哲理、劳动者的情操和爱国主义嫁接到他的物象上去。
“杨朔模式”熏染了一代又一代的孩子，雪艳注定也难以幸免——写作文就是理直气壮地说假话，必须卒章显志，人为地拔高，从一滴水里硬生生“拔出”一个太阳。不知雪艳经过怎样的努力，才将杨朔的毒素从血液里肃清，但我知道那一定是一个艰难而痛苦的过程。雪艳的可贵之处在于她看山还是山，从不为生活“P图”。她的文章不仅放得开，更能收得住。她拒绝伪叙事、伪抒情，不去刻意地自大其“小”，以小媚“大”，甚至不需要微言大义。从这个角度看，雪艳确有几分汪曾祺先生的神韵。
现代人的生活节奏越来越快，跑步“钱进”的人们，辜负了多少擦身而过的桑实杏果、犬吠莺啼。雪艳却能安之若素，在生活中优雅地散步，并不时驻足。她边走边欣赏，一阵晚风，一件衣裙，这些看似平常的事物，在她的眼里都舞动为美，在她的笔下都流淌成诗。即使是曾经的艰辛和苦难，也都化作了云淡风轻。
从雪艳的文章中不难看到柳宗元、张岱等人小品文的特点：语言不事雕琢，不加烘托，用最简练的笔墨，勾勒出鲜明生动的事物形态。很多时候，雪艳的笔法中都有中国画的神韵，空灵、淡远，意到笔随，情景交融。她的语言张弛有致，或浓墨重彩，或飞鸿踏雪，勾染皴擦间，境界全出，意蕴无穷。
雪艳“像尘世中所有女子，安静平和”，同时，蕙质兰心的她又用清新如莲、素雅如菊的文字，展示了她不会模糊于芸芸众生的另一个身影。雪艳遍阅古今，尤爱诗词，她的笔下处处流淌着古典的韵律，唯美的笔触，细腻的情怀，总会给人以愉悦的享受。雪艳是为文学而生的女子，没有文学，她将无处安放自己的灵魂。
虽然不会作画，我还是想为雪艳画一幅肖像：一位皂裙素面的温婉女子，坐在时光的深处，闲看风生水起，静听花开叶落。她的鬓角有岁月的霜痕，眉宇间却无喜无悲。她的手里捧一卷书，她的面前放一杯茶，她的身旁是一扇花格小窗。而画面的背景则是无边的草原，可以有一座小山，山顶隐约有尚未融尽的积雪，而山下则是那条柔肠百转的小河。
是的，小窗、小山、小河，雪艳总是与“小”相伴。就让别人去“大”吧，你只管坚持你的“小”，继续在你的小天地里营造出大境界。我想对雪艳说：如果你已经是大熊猫了，你大可不必为拍不出一张彩色照片而遗憾。
2017.11.9.于温州
（作者系雪艳初中数学老师，全国优秀民办教育者，河北省作家协会会员，著名诗人、作家，出版过散文集《一个人的草原》）
人之爱其身
三月诗人
予尝有言，人之爱其身，不如爱其子，爱其子，不如爱其书。人之生子莫不祝其富贵平安长命百岁者，子有疾患，其必曰:愿以身代。方其授书与其子则曰；莫惜身家性命以保吾书勿失也。
近者若兰以书稿见示，并嘱予记之。夫记序之文例出于名流耆宿之手，今以其所重见托，素知予藐大人亲士庶，孤傲敢言之徒也，必无辞。
人之著书，莫不欲传之于世。古人之书，百不一传也，何哉？付梓之难，成书之少，然后水淹虫蛀，盗劫官火，所患者尤多。今则不然，一日之间，成书百千，然而庸者众，佳者寡。譬如沙多金少，淘者弃之。然若兰之文固其佳者也，岂宜弃之。
良医荐药，必授予鉴伪之策，良贾售物，亦赠以辨真之法。王国维曰：大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。若兰之文在彼，试金之石在此，宜乎读者深知予之所用心也。
初时，若兰《春燕》有佳句：“又向桃枝飞去，呢喃不教花眠”，是能与花鸟共忧乐者。若使生逢汉晋，必能益彰其班谢之才也。噫，斯文式微者百余年于今矣！世之君子宁不勉之哉。
（作者系中华诗词协会会员、国内著名诗人）
你有酒吗？那么就请翻开我的这本新书，慢慢就着一个个有情有温度的故事，聊度时光。
愿你永远温暖
并且无所畏惧
文字 / 若兰
排版 / 若兰
图片 / 网络
本书由中国电影出版社出版，定价32.8元，欢迎乡镇、企事业、学校等图书馆（室）集体定购，若兰深谢！
陪你
说一世晚安
我叫若兰
相逢太短 等不及酒过三巡
若是喜欢 愿陪你读完
空·
情之所钟，正在我辈