【篆古今】〖张永明书法教学〗篆书章法举要（五） 手卷·册页·扇面·小品章法
手卷·册页·扇面·小品章法
张永明 著
张永明艺术简介
张永明，号牧牛子。河南新县人，1950年生。国家一级美术（书法）师。中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国书画印研究院副院长、北京书画艺术院副院长、中国书协培训中心及清华美院书法高研班教授、《书法字海》、《书法大字典》常务副主编。
书法专著有《篆书与篆书笔法》、《篆书技法》、《篆书章法》、《小篆入门》、《秦篆书刻石四种解析字帖》、《西周金文五种解析字帖》、《峄山碑图解字帖》、《书法创作大典》（篆书卷）、《书法大世界》（篆书卷）、《张永明篆书百家姓》、《长恨歌正气歌小篆字帖》、《篆书格言五十例》、《篆书楹联五十例》、《篆书诗词五十例》、《中国书法教学丛书》（篆书教程）等二十多种。为《方正字库》书写七千字小篆字模，为一百零八枚华夏编钟《中华和钟》及《华夏宁昌》鼎、《龙腾宝鼎》书写一千多字大、小篆铭文。曾在中央电视台举办篆书技法讲座，出版教学录像带、VCD四种。央视《中文国际》频道、《指南》频道、国际网络电视台《书画长廊》作过专题介绍。
手卷章法
所谓“手卷”，也称长卷，就是宽度较窄，横长超长的作品，一般长宽比例在6:1以上的就算手卷，宽度是一定的，长度不限，根据书写内容的字数多少，取舍长度，比如宽1尺，长则不加限制十米、百米……。
手卷内容可写一个完整内容，如《心经》、《道德经》、《论语》；也可写多个内容，如《四书五经》、《千家诗》……。
书写多个内容的其字体、风格可以一以贯之，也可不断变换，即一个内容用一种字体、风格；如写一个内容的，仍应以一种字体和风格贯彻始终为宜。
1、小篆·宋·岳飞《满江红》 （42cm×235cm） 2012年作
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？。驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。 待从头，收拾旧山河，朝天阙。
全文九十三字，原作长二百五十三厘米，宽四十三厘米。三十一行，行三字。行距紧密，字距宽松，两行款，内容出处及书家名款。
文中“啸”字未用《说文》字形，而用《石鼓文》字形；“踏”字篆作“蹋”；“餐”字用别字“湌”。
2、小篆·《千字文》局部 正文略 （34cm×602cm） 2008年作
本作为宽三十四厘米，长六百零二厘米长卷。全文一千字，无重字，在篆书中属长篇巨制，适合用手卷或册页创作。每行四字，行距、字距相等，字形、风格、笔墨一致，给人以整齐匀正、气势一以贯之的美感。
册页章法
所谓“册页”，就是把很多尺寸相同的单页宣纸，装裱成册，根据尺寸不同，分为大、中、小形册页。本人见到最大的册页近2×3尺，最小的只有火柴盒。
册页的章法和手卷大同小异，只是把手卷的连绵不断截开分为尺寸完全一样的若干段，一页一页地折叠起来。其书写内容可以是单一内容，也可以是多个内容；其字体风格可以一种贯彻始终，也可以用多种字体、多种风格。一般用来书写字数较多的诗、词、文、赋和佛道经文。
1、小篆·《百家姓》局部 正文略 （25cm×38cm） 2008年作
此作为长三十八厘米，宽二十五厘米册页，每页四行，行四字。全文五百六十字，每面十六字，正文三十五页，加上题目、落款、共三十六页。
由于纸型为长宽三比二，而小篆字形长宽也基本三比二，和纸型相合，故行、列皆四字比较合适。再就是《百家姓》为四字一句，也便于书写。行距紧密，字距宽松，能充分体现小篆平正匀齐，宛转通畅，圆润秀美之特点。
2、小篆·《千字文》局部 正文略 （25cm×38cm） 2008年作
此作也用长三十八厘米，宽二十五厘米册页书写，全文一千字，每页四行，行四字，加上落款共六十三页。
作册页和手卷的章法相同，均要求自始至终，字形的长短、大小、笔法、风格一致，是作小篆作品最简单的章法。要求自始至终、一气贯之，中间不能在风格、形体及笔法上有明显的变换。
扇面章法
所谓“扇面”，即是将宣纸裁剪成扇形书写，一般分折扇、团扇、宫女扇和特形扇，可根据不同内容、字数选择扇形、字体和风格。其特点就是文字的布局要依所书之扇形状安排。尽可能达到内容和形式完美的统一。
1、大篆折扇·《尚书·君陈》句 （45cm×90cm） 2012年作
明德惟馨
此作用六尺四开纸裁成折扇形书写，采取对称平均布局，四个正文字形大小、长短、间距相等，上下款各两行，上款为内容出处与释文；下款落年号、名款。
2、金文团扇·临《车鸡父丁匜》铭文 （直径50 cm） 2012年作
此器铭文四个象形字的布局给以团扇形式临摹提供了可塑性，左右各加长短两行边款就成了一个团扇。
3、小篆折扇·唐·李白《敬亭山》 （45cm×90cm） 2012年作
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
此作用六尺四开纸裁成，全文二十字，十行，行二字，款三行，为篆书折扇常用章法布局。
4、大篆团扇·《宋书》句 （直径70cm） 2012年作
乘长风破万里浪。
此作直径七十厘米，全文七字，中行三字，两边各二字，上下各两行长短款，上款为内容出处和释文；下款为年号和书家名款，成团扇形式。
5、金文折扇·唐·李白诗句（40cm×86cm） 2006年作
寒雪梅中尽，春风柳上归。
此作亦用六尺四开纸裁成折扇，正文十字设一行，释文也作一行在正文下方，两行款与正文、释文长度取齐。这也是金文大篆折扇常用章法。
6、小篆团扇·庾天锡《黄莺儿》 （直径50cm） 2012年作
怀古，怀古。兴废两字，干戈几度。问当时富贵谁家，陈宫后主。
此作直径五十厘米。全文二十三字，由于行向左右采取五、四、三、二字布局，“怀古”二字重句，用重复号省略，末行二字位置落二行款。正文有行无列，错落有致。
7、大篆折扇·唐·王维《竹里馆》 （45cm×90cm） 2012年作
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
此作亦为六尺四开纸裁成折扇，全文二十字，十行，行二字，边款三行。因是扇面，位置受限，加上又是名句，故不附释文。
8、小篆团扇·宋·苏轼《春宵》 （直径50cm） 2012年作
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
此作直径五十厘米。全文二十八字，有叠字两个，用符号省略，以空位落款。中间二行五字，两边分别为四、三、二字，末行二字位置落二行款。正文有行无列，文字错落布局。由于团扇圆形所限，篆、隶、楷书作品均不适合分行分列，所以这种布局也是常用章法。
镜心小品章法
所谓“镜心小品”，是指尺寸较少的作品，既不够小中堂尺寸，也不够斗方的尺寸，一般人们都把四尺三裁的纸形称为镜心，归于小品一类作品。其书写内容一般字数不会太多，除写小楷或书信外，一般不会超过60字，多以写五绝、七绝或名言警句为多。要在尺寸不大的天地里，写出艺术水准高的作品，不是件容易的事，创作小品也是要精心设计构思的，只要认真对待，镜心小品同样能创作出高质量的作品来。
1、金文·墨海游龙 （46cm×68cm） 2012年作
此作用四尺三开纸书写，人们习惯把这种尺寸的作品叫“镜心”，也称“小品”。
此作四字，平均布局，字形长短、宽窄，行、字距相同，一行款，落释文与名款。
2、小篆·唐·李白《王右军》 （46cm×68cm） 2012年作
右军本清真，潇洒出风尘。山阴过羽客，爱此好鹅宾。
本作内容为五言绝句，二十字，用四尺三开纸书写。四行，行五字，行、列间距相等，一行通栏边款。此为小篆五绝镜心作品的常用章法。
3、大篆·《孟子》句 （46cm×68cm） 2012年作
威武不能屈。
此作五字，设二行，字距紧密，字形任其长短，一行通栏款，内容出处与释文及名款。
4、小篆·唐·张籍《宿云亭》 （46cm×68cm） 2012年作
清净当深处，虚明向远开。捲帘无俗客，应只见云来。
此作亦为四尺三开镜心小品，四行，行五字，采用平均布局，行列间距相等，一行通栏款。
5、金文·临周《辇卣》铭文 （46cm×68cm） 2012年作
辇作宝尊彝。
此作内容为金文小品，用三比二型纸书写。此为实临，要求从字形、笔法、章法完全和原器铭文相同，首先要做到形似、再尽量达到神似，要做到这些，需书家既具备较扎实的功力，还要有眼、手准确的临摹能力。设一行通栏款。
6、小篆·宋·贺铸《送僧法印智因西上》 （46cm×68cm） 2008年作
千里长淮北，东风破雪寒。此行休问路，蓦直到长安。
此镜心小品五言绝句，亦设四行，行五字，均衡布局，行列间距相等，两行长款，落款作者、诗名及年号、书家名款。
7、金文·仿《中山王》器四言句 （46cm×68cm） 2012年作
周鼎商彝鸿文永宝，名山圣庙智者长遊。
此作为本人仿《中山王》器铭文风格创作，有的字《中山王》器里有字，有几字没有字形，是本人据对该铭文的理解自创的，希望能相似或接近。
此作用三比二纸型，四行，行四字，设两行长款。
文中“庙”字下作“苗”，“长”左加“立”部，和秦系文字不同。
8、小篆·宋·晁冲之《与秦少章题汉江远帆》 （46cm×68cm） 2008年作
江阔雁不到，山深猿自迷。传闻杜陵老，只在瀼东西。
此亦为四尺三开镜心小品，四行，行五字，平均布局，两行长款。
9、金文· 临周《若癸彝》铭文 （46cm×68cm） 2012年作
亚中阜（或堆）乙受丁遊足乙。
此作原器为早期金文小品，呈正方形，用四尺三开纸，下方设合适字数的落款就成了镜心作品了。
10、小篆·宋·周紫芝《题钱少愚画兰亭》 （46cm×68cm） 2008年作
事去空千载，何曾有若人。只应烟树里，便是永和春。
此作亦为四尺三开镜心小品，五绝，二十字，四行，行五字，平均布局，亦设两行长款。
