谈谈芦秀梅这十首歌（微信聊天记录）
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从留言来看，读者多数谈的是“印象分”，实在没能满足号主发文的意图，于是我们转而找了一位上世纪六十年代从中央音乐学院声乐本科毕业、一直从事声乐表演的先生。与他通过微信聊了聊，希望他简单谈谈印象。老人家谈得比较细，本号觉得可以整理出来发给读者们看看，鉴于这是私人闲聊，为了不给老人家找麻烦，我就不署名了。
这十首歌曲，有的不错，有的不太好。我分成几个“档”来说说。
不。作品总体上她挑选的都不错。这十首歌曲我按照她的表现水平，分成5档。民歌《想亲亲》、《看秧歌》算第1档。这两首歌曲充分展示了她的长处，音色清脆明亮，这是她老家的民歌又有男声的帮衬，她的行腔自然流畅，风味上很突出。她能在当年引起吴雪先生的注意，我想大约当时她演唱的是地方民歌味儿的作品。还有她的嗓音条件不错——唱高音似乎很方便。这两首歌曲也体现了她作为基层文艺队伍历练出的歌唱本色——很朴实、亲和力好。
我认为是《海角天涯》、《情暖人间》和《俺的家乡真是美》。这些歌对于她的嗓音类型来说比较合适。她的号不够大，唱伶俐一点的歌曲要合适一些，正好这几首歌曲就合适她这个特点。当然了，我认为这一类歌曲，民族女高音里唱得最有魅力的是张也，芦秀梅没有张也的声音漂亮，但是以她的条件，这样的效果也是可以的。
《巴颜喀拉》，这首歌曲算第3档吧。
这个作品藏族民歌辽远、静穆的气质她基本没描绘出来。可能声音的本钱有限。
这歌她的声音其实不存在什么负担，但唱得不够精致，问题出在歌曲内容的层次分析上，唱平淡了。这歌曲不长，但不能按照一般的民歌小调处理，每一句的内容和情感要通过差异化的处理表现出重点。她基本是捋下来的就完事儿了。可以去对比下贠恩凤的那个版本，就知道她差在哪儿。
我是这么归类的。从表现效果来说，算一档吧。这两首歌曲都是她同声部很多歌者唱过的，如果没有特别有个性的表达，放在专辑里不那么明智。从声音气质上，我也不认同她合适《红梅赞》，至于《父老乡亲》，据说民族女高音里她是第一个唱这歌的，但她声音的表现力确实不如后来演唱它的人。这里面的差距，我也不细说了。
这首歌曲其实是很有都市时尚，虽然民族女高音唱得多。一定要把它的那个有点JAZZ的节奏感唱出来，有些地方又要活泼才对。你看她，她不光不唱出律动和跳跃，她还处理得那么绵延，这个处理跟歌曲的风格我觉得是脱节了，说明她没找到把这首歌曲唱出灵性的关键。
我过去听过她的一些歌，但对她怎么入的行并不是太清楚。看了你这个图文信息，感觉她除了嗓音条件好，年轻的时候缺失了一些音乐修养方面的训练。那么年轻就进了中直院团，不知道后来跟哪位老师再进修了没有，有没有到专业院校全面提升一下能力......
能担任《中国革命之歌》的独唱，我以为有一些平台便利，不完全是能力出众。如果真是全国民族唱法的女高音彻底海选，难说她是不是一定可以。当然，在那个年纪，当时不说是顶级起码也在青年女高音里的优秀者。学院派成批量的涌现后她就不会太突出了。
我只听了这十个录音，大致有这么个印象，我并没有把她所有的作品都听过，所以不能下结论。你说那个唱片里对她的介绍“说了和没说差不多”，我觉得那个介绍基本是不太负责任的——西洋唱法和民族唱法有机结合，这个说法是很立不住脚的，西洋唱法她基本没体现出来，她在山西跟那位李先生学，恐怕也不系统，会演前那次临阵磨刀，会让她在“业余歌者”里显得出众些，但进了专业院团她那个技能就不能说多么扎实了。这样的基础，我听不出“结合”。再有，唱片介绍说她声音“宽厚”？她那么小号儿的一个女高音。就我对她所在歌剧舞剧院的了解，与同单位的女高音比，单秀荣她肯定比不过的，以这十个录音的表现力来说，跟同代的万山红、韩延文她都不能说比肩。
那个歌剧我不了解，她表现得如何，也不好评价。我刚才说仅仅就你发过来这十个歌曲来讲，她的声音造型是缺失理念的，作品间的差异抓不住，唱歌剧怎么样，那也要看是什么角色、唱段都是什么特点。就这十首歌曲来论，她完全开不了个人音乐会，准备作品总不能都一个味儿。当然了，你说开一个山西民歌专场，都唱山西民歌，也许可以。
聊天记录结束
芦秀梅1980年代录音
这些录音应该是在1982年录制的
我歌唱希望
谁唤春留步
不是我成心，听一下另一位“秀梅”的同一首歌《我歌唱希望》，录音时间差不多。这叫民族唱法和西洋唱法的有机结合，这叫歌声宽厚高亢......
我甚至想，唱片公司那位文案是不是把两个“秀梅”的介绍弄串行了。