绘画小白绝不能错过的油画技法，满满干货！
对于容错率超高的油画
又有哪些值得我们知道的技法呢
赶紧跟着油画君来看看吧
-擦涂法-
用画笔蘸上浓稠的颜色
在已干的色面上用
拖笔磨擦的方式
完成从亮色块到暗色块的
过渡及亮部、高光的色彩
擦涂法用来将亮色覆盖到暗色上
多见于古典绘画中的提白
现代绘画的奠基者提香是位擦涂技法大师
另一位擦涂技法大师伦勃朗
在他晚年的自画像中
运用枯笔和少量的浓稠颜料擦涂面部
创作了极具感染力的画面
如伦勃朗《自画像》
-划-
用画刀的刀锋
在未干的颜色上刻画出
阴线条和形有时可露出底层色来
不同的画刀能产生
深浅粗细不同的变与画笔的笔触
及画刀利的技法产生的色面形成
点、线、面的对起伏的肌理变化
-挫-
用油画笔的根部落笔着色的方法
按下笔后稍作挫动然后提起
如书法的逆锋行笔，苍劲结实
笔尖与笔根蘸取颜色的差异
按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味
-扫-
常用来衔接两个邻接的色块
使之不太生硬，趁颜色未干时
以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的
也可在底层色上用笔
将另一种颜色扫上去来产生
上下交错、松动而不腻死的色彩效果
非常的有笔触肌理的效果
-跺-
用硬的猪鬃画笔蘸色后
以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上
跺的方法不很常用
通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用
肌理感比较的强，比如花瓣的肌理可以用到
-线-
用笔勾画的线条
油画勾线一般用软毫的尖头绪
在不同的风格中
圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出
类似书强中锋般的浑厚线条
东方绘画的用线也影响了
很多西方现代大师的风格
如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗
和克利等都是用线的高手
-拍-
用宽的油画笔或扇形笔蘸色后
在画面上轻轻拍打的技法称为拍
拍能产生一定的起伏肌理
既不十分明显，又不致过于简单
也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱
-揉-
把画面上两种或几种不同的颜色
用笔直接操合的方法
颜色操合后产生自然的混合变化
获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比
并可起到过渡衔接的作用
颜色也会比较的柔和
趋于平缓的感觉
一种朦胧的气息
-拉-
油画中有时需要画出坚挺的线条
和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等
这时可用画刀调准颜色后
用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面
画刀画出的形体坚实肯定
是画笔或其它方法难以达到的
-抑-
用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起
颜色表面会产生特殊的肌理
在有些需要刻画特殊质感的地方
用抑技法可达到预期的效果
-砌-
用刀代替画笔
像泥瓦匠那样将颜色砌到画布上去
直接留下刀痕
非常的有块面感重叠的效果
可以产生不同的厚薄层次的变化
刀的大小和形状以及用刀的方向不同
也会产生丰富的对比
颜色不宜作过多调合
任其在画面上自然地混合产生微妙的关系
-点-
点—众法自点始
一切笔法均出发于点
早在古典坦培拉技法中
点画法就是一种表现层次的重要技法
印象派时点彩笔法成了其基本特征之一
但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法
各自具有不同的变化和个性
现代写实油画中也有沿用
以点的疏密来产生明暗层次的
可以造成肯定又不死板的过渡
-刮-
刮是油画刀的基本用途
一般用刀刃刮去画面上画得不理想的部分
也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系
让显得紧张的画面关系松弛下来
颜色干后也可用画刀或剃须刀
把高低不平处刮得平整一些
还可在未干的颜色层上用刀刮
使之露出底色从而显现各种肌理
有些人喜欢这种立体浮雕的效果
便会用刮的技法
-涂-
如果说点画法和勾画法是
形成油画点与线的手段的话
那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法
涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等
平涂是画大面积色块的主要方法
均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法
厚涂则是油画区别于
其它画种用笔的主要特征之一
可以使颜料产生一定的厚度
并留下明显的笔触而形成肌理
用画刀把极厚的颜料刮到或
直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂
薄涂是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面
可产生透明或半透明的效果
散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动
结合揉扫的涂法也叫做晕涂
-摆-
用笔将颜料直接放在画布的技法称摆
摆是油画基本的笔法
常用在油画开始和结束时
以较肯定的颜色准确的笔触
寻找色彩与形体关系
关键处只需几笔就能使画面改观
当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。
-刷-
刷一般使用大画笔
用画笔的中前段在画面刷
通常刷时用较稀薄的颜色大面积进行
一遍一遍的上色
色彩之间细微的变化
慢慢的过渡
还能看出油画布的纹理走向