在宋词中感受大宋古韵、词人(寇准、晏殊、范仲淹、欧阳修、苏轼)悲欢
电视剧《大宋宫词》热播，把我们带回了北宋，这部剧以“咸平之治”与“仁宗盛治”为历史背景，讲述了北宋真宗时期朝堂之上的故事，这部剧最终以仁宗继位而结尾。宋初的朝堂，除了权力的争夺，也是文坛繁荣之时，今天我们从寇准、晏殊、范仲淹、欧阳修、苏轼几位大家的词作中，领略那个时代的风尚。
寇准字平仲，下邽人。太平兴国中进士，累官尚书右仆射、集贤殿大学士，封莱国公。后为丁谓所构，乾兴初贬雷州司户参军卒。有《巴东集》。他的词未脱《花间》的衣钵，但较为浅露。
寒草烟光阔，渭水波声咽。春朝雨霁，轻尘歇，征鞍发。指青青杨柳，又是轻攀折。动黯然，知有后会甚时节。
更尽一杯酒，歌一阕。叹人生里，难欢聚，易离别。且莫辞沉醉，听取阳关彻。念故人千里，自此共明月。
——《阳关引》
晏殊字同叔，江西抚州临川人。他是一个大天才，七岁便能文。他的生平可算是“花团锦簇”的一位诗人生活。他卒后，赠谥元献。当时知名之士如范仲淹、孔道辅、欧阳修皆出其门。性刚峻，遇人以诚，一生自奉如寒士。“为文赡丽，尤工诗，闲雅有情意”（《宋史》本传）。有集二百四十余卷。
然他的最大的成功，他的诗人的真面目，却完全寄托在他的词中。他的诗不足以代表他，他的散文更不足以表现他。他的《珠玉词》虽仅一百数十首，却完全把这位“花团锦簇”、钟鸣鼎食、侍妾满前的“诗人大臣”的本来面目表现出来了。
我们晓得凡诗人都是多愁善感的，虽在平常人所认为满意可喜的境界里，诗人却仍自有其悲感。所以晏殊虽居于“养尊处优”的地位，却仍不免的要时时的叫道：
“ 可惜良辰好景欢娱地，只凭空憔悴 ”
（《凤衔杯》）
“ 离别常多会面难，此情须问天 ”
（《破阵子》）
人生什么都能够看得透，只有恋情是参不破的，什么都能够很容易的志得意满，惟有恋情却终似明月般的易缺难圆。晏殊在这一方面似乎也是深尝着它的滋味的。
范仲淹字希文，吴县人，大中祥符八年进士，仕至枢密副使，参知政事，卒谥文正。有集。范仲淹与晏殊不同。晏殊小词多，而佳者不多，仲淹则其词不过寥寥几首，却无一首不是清隽绝伦，足以卑视《花间》中的诸大家，足以奴使南宋诸词人。他所取的不过当前之景，所抒写的也不过是人人所熟说的离情别绪，然而一经过他的笔端，这些“朽腐”却无不变为“神奇”了。像这样的一位天才的诗人，论者竟未能将他与柳、张、秦、黄、苏、辛、周、姜同列，真未免太可怪了。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼亭休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
——《苏幕遮·怀旧》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
——《渔家傲·秋思》
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相违避。
——《御街行·秋日怀旧》
欧阳修字永叔，庐陵人。第进士，历官礼部侍郎，兼翰林侍读学士，拜枢密副使、参知政事，以太子少师致仕，卒赠太子太师，谥文忠。有《六一居士词》。他是当时一位复古派的重要文人；在诗与散文一方面，都努力的要打破西昆体的萎靡不振的文风。
在词一方面，他又是一个很重要的创作者。他因为是一位古文家的领袖，所以颇具着传统的道学脸孔。我们在他的散文中，只见到他是一位道貌俨然的无感情的学者，在他的五七言诗中，我们也很难看得出他是怎样富于感情的一位诗人。但在他的词中，却不意将他的道学假面具全都卸下来了；他活泼泼地、赤裸裸地将他的诗人生活，表现在我们之前。在这里，我们才完全看出他乃是一位如何伟大的抒情诗人。
他的散文如果完全消灭了，他的五七言如果完全散逸了，这都不要紧；只要他的《六一词》还留遗在人间，他的大诗人的名望便将永久地存在着。
花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。
长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。
——《长相思》
候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——《踏莎行》
池塘水绿春微暖，记得玉真初见面。从头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩帘下香阶畔，醉后不知红日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
——《玉楼春》
在这一类的词语里，我们都可以看出永叔是一位深于情者。他的情语，每多苦趣，如“莲子与人长厮类，无好意，年年苦在中心里”“天与多情丝一把，谁厮惹，千条万缕萦心下”“脉脉横波珠泪满，归心乱，离肠便逐星桥断”（以上皆《渔家傲》）。我们可想见他的恋情，也必是有一段苦趣的。
苏轼字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。东坡的词境，本不止于“横放杰出”，也不仅仅的以作论的方法来作词。他还有另一个境地，另一种作风，另一种名作在着。这一类的作风使他在词的已成熟套的蹊径之外，又别辟了一个园地。这个词境，便是“清空灵隽”。
这种清空灵隽的作品，使东坡成了一个绝为高尚的词人；无论《花间》的短作，柳七的慢词，与之相较，都将暗然无色。这个境地实非天才绝顶的东坡不办。东坡之能在词坛上占了最上层的地位者，完全为了他的这一类作品，而决不是为了他的像《念奴娇》一类“横放杰出”的作品。我们觉得，作短隽的《花间》体尚易，作缠绵尽致的柳七体尚易，作横放杰出的词中“论文”也尚易，独有作清空灵隽的东坡体，则绝为不易。例如：
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——《卜算子》
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来，又不道，流年暗中偷换。
——《洞仙歌》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
——《水调歌头》
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花，浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被，秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两蔌蔌。
——《贺新郎》
像这一类的词，真是词中的最高格；“横放”的作者固不及此，即以短隽擅场，或以“铺叙展衍”见长的作者，也都难以企及。我们对于东坡这等词，还忍说他须“关西大汉”执铜琵琶、铁绰板来唱么？还忍责备他不谐音律么？将这些清隽无伦的诸词，杂置于矫作“绮罗香泽之态”的诸词中，真如逃出金鼓喧天的热闹场，而散步于“一天凉月清于水”的僻巷，树影倒地，花香微闻，其隽永清爽之味，直隔数十年外还不易忘之。
正文/郑振铎
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