大拙大朴大气象——清代巨匠高凤翰

高凤翰（1683～1749）清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等。汉族，山东胶县城南三里河村人。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。

高凤翰《梅花卷》 手卷 水墨纸本·绫本

凤翰，字西园，号南村，晚号南阜。诗、书、画、印皆善，尤以绘画闻名，主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一，位列金农、郑板桥之后，排第三。

高凤翰生于康熙二十二年（1683年）山东胶州一户半耕半读、亦农亦盐的家庭中。19岁那年，高凤翰娶胶州富豪傅文学之女傅尊古为妻，婚后生育二子一女。傅尊古对高凤翰关怀备至，毕生随其颠沛流离，患难与共，生活困难时，又以典衣倾奁支持高凤翰从事艺术。

高凤翰《瓶梅图》 立轴 设色绢本

康熙四十八年（1709年）秋，27岁的高凤翰赴江西，在滕王阁拜见著名画家沈宗敬（恪庭），与之探讨诗画，相互赠答。康熙五十年（1711年），由济南东归，住在安丘好友张在辛家。张工书画、篆刻，收藏极丰富。高是张的忘年之交，高在张府得见许多金石书画珍品，受益匪浅。康熙五十年（1711年）至雍正五年（1727年），先后漫游德州、济南、诸城、莱阳等地，游览名胜古迹，以诗文书画会友。这时的高凤翰可谓学立道通，自然贞素，圆行方止，聊以从容，江山已入画，意气亦凌云。

然而少年早慧的高凤翰从2 0岁开始，三次应乡试，却屡试不中，自叹“埋头荒村，郁郁看屋壁者逾二十年”。直至雍正五年（1727年），44岁时，胶州知州黄之瑞以“才能卓著，孝悌著闻”保举他应“贤良方正”特科，考列一等。之后，又代任仪征县丞兼委管“泰州坝监挚”，掌管盐务。初赴任无衙署，舟中公事，自嘲为“河上勾当”。同时，创作了《坝上图》《岳墩九日图》等一批画作，记载泰州的风土人情。

高凤翰 《墨荷》 立轴 水墨纸本

高凤翰孤傲不羁，《泰州志·名宦卷》记载：“高凤翰字南阜，山东人，雍正年间，官泰坝监挚。时缺，系新设凤翰莅任后，多有创建，喜吟咏，暇日与兴化郑燮，邑中王家相，田云鹤等辈唱和，晚年病右臂，以左手写书画，尤精草隶。”

右手病废，对于一书画家而言，真乃天妒其才。但倔犟执拗的高凤翰又以惊人的毅力改以左手书写。此时他还特治了一方“一臂思扛鼎”印，以示意志。经此大变，高凤翰已无心仕途。斯文在天地，至乐寄山林，摆脱官场后，高凤翰侨居扬州，寄宿佛门僧舍，以鬻字卖画维持生计，体纯素而性道澄明，书画面貌焕然。就在此时，郑板桥慕名来访，二人结为莫逆。郑板桥赞其画作：“西园左笔寿门书，海内朋交索向余。短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。”他在扬州同金农等人也十分的投契，且多获资助，从此“西园左笔”闻名扬州画坛。他在给友人的信中道：“弟右手之废，其苦尤不胜言。近试以左腕代之，殊有大味，其生拗涩拙，又万非右手所及……”

高凤翰 《幽人之贞》 设色纸本 手卷 1737年作

从乾隆十一年（1746年）起，胶州一带连年灾荒，高凤翰只能以典当衣物田产、出卖文物字画为生。没有宣纸，则以糊伞的毛头纸、纺织品包装纸代替。在高凤翰返乡的同时，好友郑板桥恰也轮官至范县、潍县。此间，高凤翰送给郑板桥一方名叫“映碧”的砚台，那方著名的“七品官耳”印章也出自高的刀下。高凤翰曾作《忆郑板桥》：“淡如我辈成胶漆，狂到狂怒有怪情。便去故乡寻旧迹，断碑犹爱板桥名。”

高凤翰 《牡丹湖石》

两年后，郑板桥趁视察灾情到胶州三里河村看望高凤翰。此时高的病情已十分严重，却欢喜得流下眼泪，平生收藏变卖殆尽，庭有余闲，而家已无长物，房子则是倒的倒卖的卖，仅存破烂不堪的三间竹西亭。郑板桥挪出12两俸银给了高凤翰，这让高十分感激，遂把手头珍藏的他与王蓍合作的书画长卷题跋后赠给郑板桥，跋曰：“邻县远来二百里，清俸分颁十二金。更识临风脱手处，前时不尽故人心。”

高凤翰 《梅石图》 立轴 纸本设色

高凤翰善诗，且诗格甚高，出语意气真淳，造句平淡天真，甚为自重。自成集者有《击林》《湖海》《岫云》《鸿雪》《归云》《归云续》《青莲》等七册，凡三千首。其诗皆为现实主义题材，入野看山，得山水真趣，或真或幻，皆笔头灵气，曾言：“诗有异境，有妙境，不是日对妻孥，株守荒村所可得。”

高氏族弟高研村《订选南阜老人诗卷序》云：“兄少时尝以诗受知渔洋山人，许为弟子，未及上谒而殁，犹留遗言，令拜墓下，称私淑云。”说的是王渔洋曾对高凤翰的诗作欣赏有加，由于生前两人未能谋面，故王在临终前，曾嘱咐收高凤翰为私淑弟子。

高凤翰 《灵芝水仙图》 立轴 设色绢本 丁卯（1728年）作