简析王羲之名作《姨母帖》
《姨母帖》是书圣王羲之的行草手札作品。《姨母帖》和其他的王羲之手札一样，原作未能流传至今，目前我们看到的墨迹版《姨母帖》是唐代武则天时期官方安排摹写的。我们知道唐摹本用双钩廓添的方式，细节清晰，摹写准确，与原作几乎无二，古人称“下真迹一等”。看到唐摹本，基本可以感受原帖的神采。
《姨母帖》释文：
十一月十三日，羲之顿首、顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜。奈何、奈何!因反惨塞，不次。王羲之顿首、顿首。
此帖的内容是王羲之表达因姨母过世，悲痛不已的心情。全帖一共6行，42字。
王羲之《姨母帖》
《姨母帖》的书法用笔自然遒劲，字形宽博朴茂，整篇字体现出一种浑厚高古的气息。这样的书法风格在王羲之手札中显得特点鲜明，引人注目。我们知道，王羲之的书法以“妍美流便”著称于世。《姨母帖》的存在，说明了王羲之作为书圣，他的艺术风格是多样的，能够创作不同技法特点、不同审美体验的作品。《姨母帖》与王羲之大部分手札作品不同，它的特点值得我们仔细研究。
一、用笔特点
王羲之的作品比较妍美，古人说“侧锋取研”，王羲之的作品中有很多侧锋用笔，但是《姨母帖》里几乎全是中锋用笔，此帖的浑厚遒劲就是中锋用笔所表达出来的。王羲之的字起、收笔多露锋，轻灵飞动，或者切笔铺豪，斩钉截铁。这些写法都显出一种刚直的感觉。而《姨母帖》的用笔则是起收笔多藏锋，展示出浑圆厚实的感觉。
1、起笔
王羲之《兰亭序》中“一”、“昔”、“和”的横画起笔与《姨母帖》中“一”、“三”、“首”的横画起笔明显可以看到露锋与藏锋，尖利与浑厚的不同处理方式。
《兰亭序》“一”
《姨母帖》“一”
《兰亭序》“昔”
《姨母帖》“三”
《兰亭序》“和”
《姨母帖》“首”
2、转折
《姨母帖》的折画也是很典型的中锋用笔，所谓“如棉裹铁”“如锥画沙”。王羲之的折画或方折，或圆转，都显得爽利清晰。《姨母帖》的折画显得似方似圆，外圆内方、筋劲内含。对比 《兰亭序》的“日”“领”与《姨母帖》的“日”、“顷”。
《兰亭序》“日”
《姨母帖》“日”
《兰亭序》“领”
《姨母帖》“顷”
二、结体特点
1、外拓用笔
在王羲之的大部分作品中，以内恹的写法为主，就是两边微微内凹使字显得挺拔俊逸。而 《姨母帖》则使用外拓的笔法，使结体显得宽博饱满。对比《兰亭序》和 《姨母帖》中“自”、“痛”、“因 ”三个字，可以明显看到内恹与外拓的不同。
《兰亭序》“自”
《姨母帖》“自”
《兰亭序》“痛”
《姨母帖》“痛”
《姨母帖》“因 ”
2、字内留白
《姨母帖》中很多字有'明显的留白，这些留白使字更加引人注目，增加了空间变化，对整篇字的气息起到调节作用。
“遘”、“何”、“顿”的中间都有留白。
“遘”
“何”
“顿”
3、字形多变
虽然只有42 个字，但是字形的大小长短各异。在第三行结尾处，摧“摧”、“剥”、“情”三个字连续，而且都是左右结构，这样容易造成重复感。所以王羲之处理这三个字时，第一个字“摧”拉长，第二字“剥”左边有一条长横外展，字形变宽，字的外空间扩大。第三个字“情”的右侧第三横展开，也使字形变宽，字的内空间扩大。成功地避免了重复感。
“催剥情”
三 、章法特点
的章法基本上字字分开，。前面两行字很重，后面四行字较轻，整体有由沉稳到激动的感觉。每一行整体中线对齐排列，行距均匀。字与字之间的距离有变化，大部分字独立，有少量成组出现的字，比如“因反惨”，“三日”。也有个别字有位置偏离中心。比如“三日”，日字明显偏右，“次王羲”王字明显偏左。在整齐排列中，加一点位置错落，使整篇字总体看起来稳定和谐，细看有生气，有不会呆板。王羲之最反对“状若算子”。
“三日”
王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉后》中曾说：
“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得点画耳”
由此，可见一斑！
“次王羲”
王羲之被誉为“书圣”实在名下无虚，其书法风格多变，有妍美飘逸的“天下第一行书”——《兰亭序》，也有浑厚朴茂的行草手札，更有温婉高古的小楷《黄庭经》等等，而这个手札《姨母帖》不同于其他的作品，其所呈现出来的用笔和结字特点，在王羲之的众多作品当中独树一帜，亦堪称范本！
古人写书法的一个至高境界便是融性情与笔端，王羲之与人饮酒正酣，心情畅快之下写就了《兰亭序》，成为天下第一行书，颜真卿在其侄儿颜季明死于安史之乱之后，激愤之下写成了天下第二行书《极致文稿》，苏东坡被贬黄州，在极度抑郁的心境之下，提笔完成了《寒食诗帖》，留下了天下第三行书的美名。这就是以情写书，将情绪融于笔端，从而发之于外。王羲之的《姨母帖》亦同此理，所以堪称王羲之手札中的典范！
学习这一类的作品，首先要读懂每一幅经典作品的风格特点，并分析出古代的书法大师们用怎样的笔法技巧、结体安排、章法设计而达到了这种风格特点。讲这些技巧内涵于心，然后才能真正的理解和掌握，从而才能自如地去创作，使自己的书法水平更上一层楼。