3月20日，李少红导演，刘涛主演的《大宋宫词》开播。让彼时还是新人的周迅惊艳屏幕，让刚生完孩子复出的陈红再次翻红。剧借太平公主的一生，回望唐朝武则天称帝前，李隆基拿回政权后，这一时期内，唐朝皇室的纷争。“大明宫”，唐朝都城主要宫殿里规模最大的一座，是唐朝的政治中心和象征，有17位唐皇在那处理朝政（唐有22个皇帝）。宋朝分为北宋和南宋两个时期。且宋朝没有××宫的说法，都叫××殿。（后来导演在专访里解释，大宋宫词=大宋+宫词，行吧
）
男主周渝民，饰赵恒（真宗），宋朝开国的第三代皇帝。还有齐溪、曹磊、梁冠华、归亚蕾和赵文瑄等实力派护航。女子装束也符合那个朝代的偏好，简单质朴，色彩淡雅，上襦袄，下长裙。发髻挽起，身形瘦长，蹁跹美好。
△ 左为山西太原晋祠圣母殿北壁宋朝仕女泥塑彩像西起第二人
宋朝盛行的点茶工艺，工具齐全，手法看着也像模像样。（中国茶史有“茶兴于唐，盛于宋”的说法，日本茶道就是从南宋开庆年间传入日本的）第2集，秦王为了掩饰野心，躲避皇帝怀疑，在府里沉迷歌舞。一个伪长镜头，让表现宋朝生活的长卷名画“韩熙载夜宴图”动了过来。像这张布景图，看似古朴典雅，可一动，花瓶会晃，茶汤是凉的。
襄王打仗时摔下山崖，被刘娥救下。刘娥是蜀地逃难到山西的村妇，婚后一年丈夫去世。接着襄王带她入府，从此专宠，连老婆都不碰一下，儿子也不感兴趣。刘娥呢，一副“我就要来搞事”的坦荡，和襄王叽叽歪歪亲亲我我。我们又拥有了如《长安十二时辰》《和平饭店》（刚开头）一样不拖泥带水的快节奏叙事？皇帝和秦王被同时埋在了大殿下，不一会二人就被救出。接下来10分钟，分成4个片段，分别穿插在秦王的回想、和大臣的对话里。而刘娥和襄王的乱世情谊，则分成5段，分别穿插在丫鬟对她敲打、襄王和老婆同床共枕、襄王跟皇帝交代二人情深、刘娥见新人入府。密度之大，怕观众无法区分，甚至还给回忆做了虚化背景处理。可男女主出去经历一场生死恋回府后，刘娥的儿子尚在襁褓中。以及初看良心的宋朝生活，你会发现，在《大宋宫词》里被简化成了一招鲜——可是你看，当家主母会这么跟侍女说话，侍女也能这么反驳。-茶即是心境，若心有杂念，茶汤便不凝（咋，还要你教人老板娘怎么情绪管理
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男主呢，偶像包袱重，演技拉胯，每次说台词都抿嘴，演床戏要拉被子。Sir更加确定，《大宋宫词》是李导不想营业的下岗代表作。原本想站在巨人的肩膀，借力打力，没想到跌得却更惨。出身卑微，四川人，十多岁嫁给银匠，后逃难来到东京。15岁时，丈夫为生计把她卖给襄王府，却不曾想被襄王看上，哪怕老爹抵死不肯让她进宫，也在宫外设了别院给她住。一生无子，丈夫死后，对非自己所出的宋仁宗关怀教养，垂帘听政。至死都未曾僭越，只在年老时，穿过一次皇帝服制进祠堂跪拜祖宗。一个在女子普遍地位不高的年代，却走到权利的最高峰，更奇怪的是，她又在巅峰时止住“更进一步”。怎样的才能把她送到高位，又是怎样的性格让她制住野心？无论是事业线、还是情感线，刘娥都是一个太值得展开去联想的人物。一个自带传奇剧情的人物，却被还原成曾经“大女主剧”里千篇一律的幸运儿。偏爱来源：一次落难依偎，就足以慰藉他几十年的人生。
△ 你亲儿子刚死啊哥
绣花她会纹饰不一样的蜀绣，老板娘喜欢蝴蝶，她刚好就擅长蝴蝶；皇孙死在自己手上，还没翻案，大大方方走在大街上不会被抓。如此铺垫，大女主从贫女到有实权的太后这条路，看着还有什么意思？刘娥仿佛一具漂亮的工具人，裹挟着编剧所有的私心，用其他角色的弱，去衬托她的强。同样是刘娥，《清平乐》里只出现不到5集的吴越版，明显更鲜明。和亲近的侍官诉说曾经的承诺，这是一个赵家的好儿媳妇。面对养子，气他要找生母，对自己生分了，听到探病的儿子希望自己康复后，轻轻舒口气（又有点小委屈）。甚至对于欲望，也用死前想穿皇帝服制去朝拜祖宗这一点纠结，补全了历史上这个女人的故事。
用史书上寥寥的线索，串起对一个人物的想象，去还原她的心境和抉择，哪怕不是正剧，也是一出耐人寻味的“戏剧”。人物带出事件的结构，并且贯穿全文的，是太平的第一人称视角，讲述她和三个丈夫的婚姻。如果严格对比史实，《大明宫词》很多经典桥段都是立不住脚的。历史上，薛绍没有娶过发妻慧娘，太平和薛绍这对表兄妹也不太可能在大街上才相识。
可小太平揭薛绍面具，不仅成就了周迅，更成就了《大明宫词》。当时编剧之一王要，创作人物时，就为他们勾勒好了底色。
瑾娘，她是复仇的化身；太平公主，她爱而不得，终生寻找；四位太子，我们也事先设计，一个是同性恋“弘”，一个偏执狂；“贤”，一个是道学者“旦”，一个是窝囊废“显”。张易之是虚构人物，他身上有许多虚无和疯狂的因素———其实历史上有许多人，人是一代一代轮转的，灵魂却很相似。
