长安画派苗重安

苗重安（1938年生）

“长安画派”第二代中的佼佼者。

擅长山水画，作品多以表现黄河流域与丝绸之路的自然与历史人文景观为主。

画风延续了“长安画派”第一代峰峦浑厚、气势雄强的艺术格调，并在题材有所拓展。

他将人们熟知的名胜古迹，有效地转换为自己艺术创作的母题，而且不断运用这些名胜符号予以新的境界的创造。

奇阁宝寨

碧海清音

风帆远上

风波江上

关于苗重安先生的艺术生涯，他于七十年代师从贺天健，而此时他的山水画大多以水墨写生为主——从广西桂林到大连海岸，从祁连山脉到敦煌莫高窟，从山东泰山到陕西旬阳、紫阳。

翠华烟雨

云横群峰

漓江风帆

他通过写生扩大自己对中国南北、东西山川地貌的认知，增强笔墨表现的丰富性，寻找自己的山水个性。

不过此时的笔路还不是长安画风，而是在水墨洇晕中加入浓墨勾皴，气韵则颇似贺天健。

幽林仙舍

竹溪仙涯

高山流水

直到八十年代中期，因山水主题意识的不断强化，从而促进了他的山水画变革。

所谓主题意识，就是他始终把山水画当作这个社会时代精神的浓缩，由此抒发对祖国山川那种高亢雄伟、崇高壮美的审美理想，而不是个人寄寓、一己之欢。

侗寨风雨桥

清波江上风帆远

明月高楼

这一时期，他以长城、黄河、青藏高原、雪域峡谷等人文胜地为描绘对象，画中饱满的构图、繁复的叠嶂、鲜翠的青绿、坚实的古建，体现了苗重安已经成熟而鲜明的个性风采，尤其表现了画家能将各具文化特征的建筑，与山川自然融为一体的创作本领。

神山圣湖

奇涯仙谷

古桥清溪

苗岭翠谷清溪峡

在80年代后期及整个90年代，因现实感受和现场写生的不断深入，苗重生将水墨写意变为工写兼备的重彩山水，进而追求繁复、缜密、雄伟的图式特征的山水画。

不能说苗重安的艺术已尽善尽美，在神思的驰骋、虚实的结合方面，都还有发展的余地，然而他取得的成就已是足令人钦佩了。

高原古寺

西岳云台峰

大渡桥横铁索寒

此时苗重安的取象皆崇山大水，茂密繁盛。上不留天，下不留地，但非传统的“三截二段”，而是更符合现代视觉观念的“三远”的结合。

笔墨严谨不苟，画山能以适合北方山石地貌的雨点皴、刮铁皴、小斧劈皴为主，融合多种皴法点发，使之既便于状物，又有一定的个性特点。

画树既丰富点叶法，还形成了以显现成片树叶凸凹层次的勾叶法。

设色则水墨与重色结合，从而创造了充实、雄阔、雍容大度的意境。

黄陵古柏

陕西古堡

万里黄河千古流

苗重安为人们描绘的不仅是祖国的自然山川，而且是承载了中华精神史诗的名胜江山。

从这个角度讲，他的画作都是“为祖国山河立传”的山水画，都是对我们这个现代社会民族崛起的精神映照。