厉害了！赵孟頫祖孙三代都是画马好手

赵孟頫，崇“唐宋”，画马内含儒雅文质之气

赵孟頫画艺广博，山水、人马、竹石等无不精擅。他所培植的家族性画家群对后世人马画影响极大，如子赵雍、孙赵麟。赵孟頫推崇唐人画的马，避免了表现蒙古装人马的窘困。赵孟頫画马，不流于体态与表皮，更着意于刻画马的心态，独得马之性情。赵孟頫曾在家中床上学滚尘马作翻滚状，悉心揣摩马的动态和性情。

元 赵孟頫（传）《调良图》册22.7cm×49cm 纸本白描 台北故宫博物院藏

北宋 李公麟 《五马图》29.3cm×225cm 纸本白描 台北故宫博物院藏

传为赵孟頫的《调良图》册画一着唐装的驯马手在疾风中驯马，这幅画是赵孟頫早期人马画精品。画家上承北宋李公麟的白描技法，渲染有度，特别是方折劲挺的铁线描形成的人物衣格和圆活腴润的弧线勾画出的马体及风动如火焰的虬髯、马鬃、马尾，显现了赵孟頫丰富精湛的表现力和藏抑不住的创作激情。

元 赵孟頫《人骑图》30cm×52cm 纸本设色 故宫博物院藏

赵孟頫的《人骑图》卷作于 1296年，当时他正在江南病休。是图画一着唐代官服者执鞭骑马，仪态雍容不凡，很可能是赵孟頫的自写小像。画家着意表现文人含蓄、儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一个整体，更多地汲取了北宋李公麟柔和细腻的笔韵。

元 赵孟頫 《浴马图》卷28.1cm×155.5cm 绢本设色 故宫博物院藏

赵孟頫《浴马图》卷，是图按入池、洗浴、出池 3 个细节描绘了奚官浴马时的情景。全卷共绘9人14马，人皆唐装，马均丰肥圆腹，马的神情、姿态皆轻松自如，不遗性情。赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色师法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。

赵雍，尊唐守父的绘画风格

赵孟頫去世后，赵氏家族人马画的掌门人当属赵孟頫的儿子赵雍。赵雍的人马画远宗唐代韩幹，近承家学，工整精丽的细笔和逸笔清秀的粗笔。画家在尊唐守父的绘画创作中，渐渐形成了自身静穆秾丽、醇厚精整的工笔重彩画风。

唐 韩幹 《照夜白》 纸本设色30.8cm× 33.cm 美国大都会博物馆藏

元 赵雍 《挟弹游骑图》轴（局部）绢本设色 故宫博物院藏

赵雍人马画的工笔代表作是《挟弹游骑图》轴，绘于1347 年。赵雍以铁线描和游丝描精绘人马，设色秾丽典雅，树作双勾填色或墨笔渲染，艺术手法统一而多样。古代人马画中出现的单骑或双骑，若画树，多画一两棵古木高树，以撑起竖式构图，便于留出空白，以显远阔。自元代起，这一构图程序趋于稳定，行至民国，效者不绝。

元 赵雍 《饲马图》轴158cm×109.7cm 绢本设色 中国美术馆藏

《饲马图》采用工写结合即文人意笔与匠师细笔合为一体的杰作，是赵家后人所作的极为可贵的艺术尝试。肥硕的唐马和霸气在胸的马官代表了元人画马的艺术取向，马体的圆线运转自如，并表现出偏侧马身的透视感，进一步丰富了画马的角度。与众不同的是，前人很少描绘马圈的环境，赵雍刻意将马槽、拴绳和圈内的高树表现得生动自然。在构图上，古木占据了画面的主体部分，但树枝的伸展方向把观者的视线引向诸马，五匹马的聚散离合使宽大的画幅变得饱满起来。

赵麟，文人画与匠人画相结合

在赵雍之后的元末明初，赵氏家族的第三代人马画传人是赵麟。他的《相马图》轴是将文人画的气息和工匠画的功力结合起来的典范之作。图画一着唐装的相马师坐在古树干上细心相马，马匹俯首听命。这是现存最早的以相马为题材的人马画，系一人一树一马的构图程序，图中几乎画出古树的全景，设色分出阴阳向背，表现了人物衣着的丝绸光亮。

元 赵麟 《相马图》轴95.7cm×30.1cm 纸本设色 台北故宫博物院藏

马匹画得肥硕圆浑，作者在题画诗中写道 ：“要知画肉更画骨，幹也还数曹将军。”遗憾的是，赵麟舍骨而画肉，恐是心有余而力不足。该马四蹄蹄尖着地，可见画者对马匹的运动结构尚欠认识。但全图充盈了儒雅安闲的气息，乃不失家传。

赵氏家族的人马画风，在元代影响力最强的应是其仿李公麟白描画风一路，这与元代盛行的文人审美观密切相关。饮马和浴马类题材一样，都意在表现人马之间相依为命的情感。

元 赵孟頫、赵雍、赵麟 《三世人马图》卷30cm×177cm 纸本设色 美国纽约大都会艺术博物馆藏卷

最后这幅画就是赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三代共同完成的《三世人马图》，你觉得谁画的最好？