迪本科恩
1948年夏天，马克·罗斯科是华盛顿大学的客座教授
加州美术学院;他给学生们看作业的幻灯片
威廉·德·库宁，阿道夫·戈特利布，罗伯特·马瑟韦尔，还有
杰克逊Pollock.8
迪本科恩在一期《党派评论》中观看德·库宁画作的黑白照片;他后来说:“当时看到德·库宁的作品被复制，我一眼就看到了我不知怎么知道的绘画可能是什么，以及我一直在努力尝试做的事情。”9
1949
他获得了斯坦福大学的学士学位。
《无题22号》(1948)在洛杉矶县博物馆的加利福尼亚百年艺术展览中展出。
1950
从加州美术学院辞职;用退伍军人权利法案剩余的资金举家迁往新墨西哥，并在阿尔伯克基的新墨西哥大学攻读文学硕士学位。
二月:Diebenkorn和Hassel Smith的两人画展在旧金山的Lucien Labaudt画廊举行。
1951
完成硕士学位，在新墨西哥大学美术馆举办个人论文展;继续在新墨西哥州生活和作画一年。
那年夏天从新墨西哥州乘飞机去旧金山;
飞行有一个持久的影响:“鸟瞰图向我展示了丰富的方法来处理一个平面，像扁平的泥或油漆在浅深度的形式操作揭示了画家的巨大范围的可能性。”10
访问旧金山期间，在旧金山艺术博物馆观看阿尔希尔·高尔基回顾展。
罗伯特·马瑟韦尔选择了迪本科恩、爱德华·科贝特和哈塞尔·史密斯的作品，收录在维腾伯恩出版的《美国现代艺术家》一书中。
1952
菲利斯·迪本科恩在新墨西哥大学完成了她的心理学本科学位。
Richard接受了1952-53学年在伊利诺伊大学厄巴纳分校的教学职位，在那里他将教建筑学生绘画和绘画。
夏天的时候，他们会和菲利斯的父母住在洛杉矶附近。迪本科恩参加由纽约现代艺术博物馆在洛杉矶市立艺术画廊组织的马蒂斯巡回展览。
今年秋天，他将在洛杉矶的保罗·坎特画廊(Paul Kantor gallery)举办自己的第一次个展。该展览受到了《洛杉矶时报》的关注，阿瑟·米勒写道:“理查德·迪本科恩，年轻的旧金山浪漫抽象派画家，首次在洛杉矶举办个人画展……他是美国非客观领域最有天赋的艺术家之一。“十一
1953
迪本科恩一家夏天要搬到曼哈顿。他们与艺术家弗朗茨·克莱恩(Franz Kline)成了朋友，克莱恩后来鼓励波因德克斯特画廊(Poindexter Gallery)的埃莉诺·波因德克斯特(Elinor Poindexter)展出迪本科恩的作品。
夏末，理查德决定离开纽约，全家回到旧金山湾区。他们在伯克利定居，在那里，菲利斯进入了加州大学的心理学研究生项目。
迪本科恩开始了他的“伯克利”绘画;他重新与朋友大卫·帕克和埃尔默·比肖夫联系，并加入他们每周一次的工作室参观和模特绘画会议。
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申请并获得1954年亚伯拉罕·罗森伯格艺术高级研究旅行奖学金，这使他可以在来年全职作画
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1954
迪本科恩现在是全国公认的艺术家，他在纽约古根海姆博物馆的“年轻美国画家”和旧金山艺术博物馆的“三湾地区艺术家”中都有展出。
个展在保罗坎特画廊，洛杉矶，和艾伦弗鲁姆金画廊，芝加哥。
年代
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1955
迪本康的名声越来越大，他被认为是西海岸首屈一指的抽象表现主义画家。他最近的作品在国内和国际展览中展出，包括在罗马国家现代艺术画廊(Galleria nationale d’arte Moderna)展出的35岁以下的画家，该画廊前往布鲁塞尔的美术宫(Palais des Beaux Arts)和巴黎的美术馆(the museum)
巴黎国家现代艺术博物馆;第三届国际双年展
巴西圣保罗的de São;匹兹堡卡内基研究所的匹兹堡国际;纽约惠特尼美国艺术博物馆的年度展览;和Vanguard 1955年在明尼阿波利斯的沃克艺术中心展出。
开始在奥克兰的加州艺术和工艺学院教学。
临近年底，开始以代表性的方式工作;他后来说:“当我开始使用人物的时候，我对绘画的整个想法就改变了。也许不是最明显的结构上的感觉，但这些数字扭曲了我对室内环境的感觉
以一种我欢迎的方式“13
1956
二月:第一次在纽约波因德克斯特画廊举办的个人画展。该展览包括伯克利的抽象作品，评论家多尔·阿什顿(Dore Ashton)在《艺术与建筑》杂志上评论道:
虽然我同意"太平洋学校"有点夸张。
我确实在迪本科恩的作品中看到了一种高尚的抛弃，这种抛弃产生于50年代早期的旧金山。这位年轻画家1922年出生在俄勒冈州，在加利福尼亚和新墨西哥都有绘画生涯，但西部风景也在他的灵魂中发挥了不可否认的魔力。
我认为，如果迪本科恩从未生活在不稳定的沙漠，如果他从未体验过太平洋规模，他的画将会非常不同....
他的自由，他对风景不同寻常的敏感性，以及他在色彩和形式上不可否认的大胆，标志着他未来的重要成就。14
伯克利的画作受到了广泛的关注，并在
惠特尼博物馆的年度展览和旧金山
艺术博物馆第二届太平洋海岸双年展。
迪本科恩继续研究具象绘画，后来说:“我不会让对职业的考虑影响我是否继续具象绘画。”9月，新的具象作品将在奥克兰艺术博物馆的一个个人展览中展出
1957
3月13日:Ferus画廊在洛杉矶La Cienega Boulevard北736A开幕，展览名为“前夜对新景观的要求”。本次展览展出了Diebenkorn和Clyfford Still的画作，以及John Altoon、Billy A Bengston、Jay DeFeo、Roy De Forest、James Budd Dixon、Sonia Gechtoff、Gil Henderson、Ray Johnson、James Kelly、Craig Kauffman、Edward Kienholz、Frank Lobdell、Ed Moses、Hassel Smith和Julius Wasserstein的作品。迪本科恩的油画《阿尔伯克基3号》(1951年)展出
策展人贝蒂·特恩布尔(Betty Turnbull)后来解释说，“这次展览是对西方抽象表现主义的一种考察，特别是在San区旧金山海湾地区，在40年代末50年代初。为了强调这一运动的重要性(并赢得尚未涉足这一新艺术的潜在收藏家的注意)，克里福德·斯蒂尔和理查德·迪本科恩被列为“特别来宾”，16
阿美:《艺术新闻》出版了“迪本科恩画一幅画”。这篇文章由赫歇尔·奇普(Herschel Chipp)撰写，在伯克利的波因德克斯特(Poindexter)抽象作品展览取得成功后，该杂志的编辑于1956年委托他撰写。奇普按时间编年史记录了一幅名为《海洋中的女人》(1956年)的具象画作的创作，这篇文章广泛宣传了迪本科恩最近的风格转变。
伯克利的作品在波士顿的Swetzoff画廊展出。
迪本科恩的作品被收录在路易丝和约瑟夫·普利策收藏的现代绘画、绘画和雕塑中
M. Knoedler & Co.，并前往马萨诸塞州剑桥的福格艺术博物馆参观。
当代湾区具象绘画——包括迪本科恩、帕克和比肖夫的作品——将于秋季在奥克兰艺术博物馆开幕。迪本科恩同意参加展览，但是
不愿接受具象艺术家的标签该展览将在洛杉矶县博物馆、代顿艺术学院和科罗拉多斯普林斯美术中心展出。
1958
纽约波因德克斯特画廊首次展出具象作品。这部剧广受好评;《时代》杂志在一篇名为《远离抽象》的文章中复制了其中三幅彩色画作。
群展:17位当代美国画家，布鲁塞尔世界博览会:惠特尼博物馆年度展;1958年匹兹堡当代绘画和雕塑二百周年国际展览，卡内基学院。Diebenkorn的作品被包括在Ferus画廊位于723 North La Cienega Boulevard的新地点的开幕展览中。
洛杉矶。
1959
《大房间里的男人和女人》(1957)在纽约现代艺术博物馆的《男人新形象》中展出。
1960
帕萨迪纳艺术博物馆举办了一个大型的个人作品展，展出的作品从1952年到1960年;一个名为Receni绘画的小型展览在加州荣誉军团宫开幕
旧金山
1961
3月:纽约波因德克斯特画廊个展;
迪本科恩一直定期在那里展览，直到1971年
梅:理查德·迪本科恩(Richard Diebenkorn)展览了1958年至1960年间的18件作品，在华盛顿的菲利普斯收藏馆开幕
夏天，迪本科恩在加州大学洛杉矶分校(ucla)教授绘画;今年秋天，他加入了旧金山艺术学院。
1962
在暑期奖学金期间，在洛杉机罗望子石版画工作室完成了一系列石版画。
和卡森·布朗在加州里士满的皇冠出版社首次合作。布朗回忆道:
1962年的一个下午，理查德·迪本科恩给我打了个电话。他不喜欢电话，对不是亲密朋友的人总是沉默寡言。30多年后，他打来电话，我感到很惊讶。但幸运的是，他做到了。
!他听说我在洛杉矶有一个版画工作室，当客座教师时，他被一个研究生介绍到干式印刷。
他说，他喜欢把它作为“一种绘画方式”。
回到伯克利后，他想做更多的干点，但需要一个地方来打印，18
迪本科恩是加州大学洛杉矶分校“抽象艺术行动或反应”研讨会的小组成员，该研讨会由该校美术馆主任弗雷德里克·怀特主持。
纽约国家艺术与文学学院一人作品展。
1963
Diebenkorn是第一个在斯坦福大学居住的艺术家，在1963-64学年有一个校园工作室
个展“1961-1963年绘画”在旧金山德扬纪念博物馆(m.h. de Young Memorial Museum)开幕。
1964
四月:迪本科恩的作品被收录在伦敦泰特美术馆的十年雕塑作品中。
绘画，一种具象作品的展览
迪本科恩的驻地，在斯坦福大学艺术中心开放
画廊。
迪本科恩从美国国务院获得文化交流赠款，并与菲利斯前往苏联;他在列宁格勒的埃尔米塔什博物馆(Hermitage)和莫斯科普希金博物馆(Pushkin Museum)欣赏西方人很少看到的作品，包括马蒂斯(Matisse)的重要画作。这对夫妇还会去法国、德国、罗马尼亚、南斯拉夫和英国旅行
开始系列41蚀刻干点与卡森布朗在皇冠点出版社。在1965年，皇冠点发布了一个完整的印刷品组合作为它的第一个出版物。
12月:迪本科恩的具象化绘画展览在宾夕法尼亚美术学院开幕;1968年，他获得了博物馆的Carol H. Beck金牌。
1968
今年年初，迪本科恩接受了背部手术，暂时无法工作。
阿美:海洋公园最近的画作在纽约的波因德克斯特画廊首次展出。
回顾显示,约翰堪纳在《纽约时报》写道:“他没有回到抽象(在我看来),但发现它的形式与抽象,因为他知道这之前,对于这个问题,大多数的抽象服务是我们今天……他是一个艺术家，具有强大的表达结构，他使用的绘画，几乎是偶然的，非具象。"２
劳伦斯·坎贝尔(Lawrence Campbell)在《艺术新闻》(Art News)上写道:“主要的垂线决定了河流找到河岸的方式——延伸直到停止。”每一幅画都是一组画的结果，所以接近表面的是早期阶段的骨骼和肌肉，下面是一种感知体验——一扇窗，一扇门，一幅风景。这些画让观众头朝下越过莱辛巴赫瀑布，进入一种沉思的状态。“23
迪本科恩的代表性作品继续在国内和国际展览中展出，包括1968年威尼斯双年展美国馆的“当代美国艺术的具象传统”，以及在加州里士满艺术中心和纽约波因德克斯特画廊的个展。
11月:海洋公园画# 9、11 #和# 14包含在旧金山艺术博物馆的Untitled 1968 *,全国邀请赛,还包括通过约瑟夫·康奈尔大学威廉·德·库宁,马克·迪Suvero海伦除了,罗伯特·欧文贾斯培·琼斯,唐纳德·贾德,爱德华·Kienholz艾格尼丝·马丁,罗伯特·劳森伯格卢卡斯萨马拉斯等等。
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1969
六月:海洋公园的作品在洛杉矶洛杉矶县艺术博物馆展出，展出的是Richard Diebenkorn的新绘画作品。在展览目录中收录的一段对盖尔·斯科特(Gail Scott)的采访节选中，迪本科恩描述了从象征性的工作到开始海洋公园系列的转变:
“我记得,当我不再抽象绘画,开始人物画仿佛一种约束进来,很欢迎,因为我觉得在过去的抽象画周围的55岁,就好像我能做太多,太容易。没有什么难对付的事情。突然间人物画提供了很多这样的东西。最后，这个比喻变成了一个障碍，我绕了一圈。“24
在同一目录中，Gail Scott写道:“在他早期的系列albuquerque, Urbana和berkeley中，海洋公园的画作是以Diebenkorn作品的地点命名的(海洋公园是圣塔莫尼卡与威尼斯接壤的一部分);和之前的地点一样，这位艺术家对这个特定区域的光线非常敏感。他觉得海洋公园有一种特殊的光线，甚至比圣塔莫尼卡北部地区更壮观
几英里远。“2 s
由Jean Leering组织的Kompas IV-Westkust USA/West Coast USA巡回展览，在荷兰埃因霍温的Van Abbemuseum开幕。这是一系列考察当代艺术最新趋势的展览中的第四场，重点关注西海岸的艺术家。它包括拉里·贝尔，比利·艾尔·本斯顿，布鲁斯·康纳，理查德·迪本科恩，罗伯特·欧文，克雷格·考夫曼，爱德华·金霍尔兹，弗兰克·洛戴尔，约翰·梅森，约翰·麦克拉肯，布鲁斯·瑙曼，肯尼斯·普莱斯，埃德·拉斯查，哈塞尔·史密斯，克莱福德·斯蒂尔，韦恩·蒂博，彼得·沃尔科斯，道格·惠勒和威廉·T。
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理查德和菲利斯到欧洲旅行，参观荷兰、德国和意大利的博物馆。在意大利，迪本科恩最喜欢佛罗伦萨艺术家彼得·洛伦泽蒂、保罗·乌切罗和皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡的作品，以及文艺复兴早期的绘画雕刻11月:Richard Diebenkorn:“海洋公园”，波因德克斯特画廊，纽约。
打开一个系列
1970
内政部招募著名的艺术家达到标准。
参加美国填海局的一个项目。艺术家们被要求拍摄和记录美国西部的灌溉系统。“我被分配的项目是亚利桑那州的盐河峡谷;我们花了五天的时间在直升机上调查....我在那儿画过一些画，或者更确切地说，是在纸上画的。我们本来是要画纪实图的，但我的画是抽象的诠释。我认为我画中的许多小路，或者像小路一样的乐队，可能与这段经历有关，尤其是在任何有农业的地方，你都能看到这个过程——以前耕作过的土地的幽灵，一块块土地正在被侵蚀。“27
1971
3月:素描，1970-71:“海洋公园”在纽约波因德克斯特画廊开幕。
四月:五幅海洋公园油画在洛杉矶欧文布鲁姆开幕。
12月:纽约马尔伯勒画廊(Marlborough Gallery)开始代表迪本科恩画廊(Diebenkorn)展出海洋公园系列:近期作品。红外
多尔·阿什顿(Dore Ashton)在《艺术杂志》(Arts Magazine)上发表的一篇作品展评论中写道:“大约三年前，迪本科恩开始创作一系列的抽象派画作，在这些作品中，他先前的主题得到了升华、提炼、即兴创作和改造。他称这个无休止的系列为海洋公园——他似乎从未失去对地方的敏锐感觉。我不知道海洋公园在哪里，甚至不知道它是否存在。但我现在知道了。
1969年开始的大约50幅画，我穿越了很多空间，Diebenkorn成功地找回了这些画。“28
由英国艺术委员会组织的“11位洛杉矶艺术家”展览在伦敦的海沃德画廊开幕。
它包括约翰·奥尔顿，拉里·贝尔，理查德·迪本科恩，
牛顿·哈里森，麦克斯韦·亨德勒，罗伯特·欧文，约翰·麦克劳克林，
布鲁斯·诺曼，肯尼斯·普莱斯，艾德·拉斯查，威廉·威格曼1972
Iwo对迪本科恩去年12月在马尔伯勒举办的展览的评论强调了当时艺术批评的不同趋势。
Terrold Lanes在艺术论坛上写道
理查德·迪本科恩(Richard Diebenkorn)最近在马尔伯勒画廊(Marlborough Gallery)展出的抽象画远非出类拔萃。我不得不说，迪本科恩的作品越来越无趣的原因是它脱离了文体史的潮流。就其制造者而言，它所做出的声明无疑是有价值和有效的;但如果有人把这幅作品的背景放在迪本科恩在60年代早期回归抽象画之后的情况下，就不太可能发现自己能分享这种有效性和价值感，因为这项工作对制定到目前为止已经熟悉的问题没有任何贡献，也无助于推动解决这些问题。
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Nien cheng dike
他进一步指出，生活在纽约市的压力之外，“在它所在的地方之外”，使得迪本科恩无法成功地认识和面对当代抽象主义的问题，29
John Elderfield在国际艺术协会的“海洋公园的迪本科恩”中写道:
声誉(它永远不过是一种虚假的品质，因为它更恰当地依赖于风格)青睐那些拥有明显极端公众形象的人——一种激进的外表。然而，迪本科恩的艺术，在性质上一直是决定性的私人和“地域性”，因此，除了高级艺术的重心之外。然而,
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年表韦尔