刘晓林：因李苦禅作品名次而起

因李苦禅作品名次而起

刘晓林

当前的中国美术界人士时刻在找参展的机会，连做梦都在想得奖！现实逼得艺术工作者很无奈：收藏家知识结构“不健全”、拍卖机构收作品“很严格”，画廊卖作品要考虑“房租”……至少你要是全国级书协、美协会员才是！最好要得过国家甚至世界性大奖，这样才能证明你的“艺术水平”与“艺术影响力”。

话说回来，不仅艺术界讲究名次，其他什么界也大多讲究名次；讲究名次有道理，但未必全对。故去的大科学家钱学森先生讲过类似的话：在中国人们大多追求高分，我在上学时经常考80多分。如果为了得到满分会付出极大的努力，到头来仍未必得到。我为什么大致转述先生的话？我的意思：人生在很多方面是要依层面来划分AB等的优劣属性的，而绝不能以精确的123来做出界定。比如，亿万富翁一定比千万富翁的才能大吗？未必。

对于艺术而言，本就是一模糊下相对精确的行业！艺术怎么能分名次呢？实在是无奈的滑稽！哪有什么纯粹的“艺林至尊”？实在是过度的赞誉，它非是主观界定下形成的相对客观的产物而已！！

1980年2月在中国美术馆举办了“第五届全国美展”（即“庆祝建国30周年全国美展”），共展出作品417件，获奖作品82件。因为是“文革”后第一次重要的全国性大展。为了办好这个展览，文化部、中国美协、北京及各地分会做了大量的准备工作。当时周思聪的《人民和总理》被评为一等奖；高虹、何孔德的《军委全会》，乔十光的《泼水节》，石齐的《人人都在幸福中》被评为二等奖；王路的《长江三峡》，杜健、高亚光、苏高礼的《不可磨灭的记忆》，闻立鹏的《红烛颂》，李苦禅的《盛夏图》等被评为三等奖。

现在回头来看，李苦禅先生的作品竟然被评了三等奖！乍想似乎有些不可思议，若心平气和来考虑又会觉得很正常。只有标准定了事物的属性或优或劣才能得出。否则，一片混沌。在那个年代什么作品才是好呢？既要艺术，更要政治。李苦禅先生的《盛夏图》能得到名次实在是有些幸运，或许沾了“盛夏”有些寓意（欣欣向荣）的光！？

李苦禅先生的艺术水准应该不低，我会坚持我的认为。然而，他只得了三等奖！当然先生作品如果是应付之作，我要判他不得奖，如果我有这个权利。延伸一下，齐白石在没成名前如果碰到了举办的全国美展（事实上不存在），他的作品可能不会入选。

因李苦禅作品名次而起，我絮叨了这么多。最后一句话：如果你我想写写画画尽管去做，参展与否或得奖与否绝不是完全决定你我艺术成就高低的砝码。